王飛飛：芥子園畫圃-青山綠水24講第8講：山石的皴法（下）
主要內(nèi)容：山石的皴法（下）
上接第七講：折帶皴
在結(jié)構(gòu)上要顯出參差不齊，緊的地方收的非常緊，而疏朗的地方非常開闊（指陰陽(yáng)部分），線條的流暢和疏密可以使畫面的石頭和石質(zhì)更加豐潤(rùn)，對(duì)后人影響非常大。然后，打上 苔點(diǎn)。倪云林打苔點(diǎn)非常干凈，在一些主要地方用中鋒輕輕按下，苔點(diǎn)猶如節(jié)奏，非常分明的表明了寫萬(wàn)里的這種意境。然后再用淡墨把它的陰面有序的掭染上去，使它的質(zhì)感和立面更加明朗。在清代有個(gè)四僧畫家之一弘仁，也就是延續(xù)了他的這種方法。
在傳統(tǒng)技法里面，還有很多這種生活中的觀察和理解。
大斧劈皴和小斧劈皴
斧劈皴是山水畫皴法之一，運(yùn)筆時(shí)筆線遒勁，多頓挫曲直，有如刀砍斧劈，故稱斧劈皴。
運(yùn)用時(shí)，以中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫出紋理，再用淡墨渲染。
筆線細(xì)勁的稱小斧劈皴，筆線粗闊得稱大斧劈皴。
這種皴法適宜表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬菱角分明的巖石。
在宋代以后的畫家，一般都采用這種方法，到了元代以后，由于文人畫的興起，所以，改變了一些方法，這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)對(duì)后人影響甚大。所以，每位畫家都應(yīng)該把宋代山水畫的創(chuàng)作方法牢牢的掌握。
線條用中鋒，富有節(jié)奏感和彈性，然后，在它的側(cè)面皴擦，形成斧劈。這種畫法在中國(guó)畫家里面，運(yùn)用非常多。這個(gè)陰面，給它完整的表現(xiàn)出來(lái)。注意陰陽(yáng)面的對(duì)比。山水畫家除了高山峻嶺以外，近處的結(jié)構(gòu)處理細(xì)節(jié)要注意表達(dá)。學(xué)習(xí)山水畫要注重基礎(chǔ)練習(xí)和掌握山石的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。而這種簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，會(huì)給你今后的創(chuàng)作和發(fā)展帶來(lái)很大的空間。
注意陰面結(jié)構(gòu)的塑造，在大的結(jié)構(gòu)以后，然后用淡墨給它渲染出立體感很內(nèi)立面。使這塊石頭更加生動(dòng)、厚實(shí)。
用側(cè)鋒淡墨輕輕梳理，在結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡胤?，可以顏色深一點(diǎn)，使它的立體感更加凸顯。
陽(yáng)面如果面積過大，根據(jù)需要可以再增加一些結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)或厚度和打破這種瓶頸，用側(cè)鋒給它梳理出石頭得紋理結(jié)構(gòu)。不夠自然的地方，人為的解剖，并畫出相應(yīng)的紋理與結(jié)構(gòu)。
注意整體石頭的勢(shì)和整個(gè)陰陽(yáng)面的對(duì)比。目前，這種皴法在南北方都有所運(yùn)用，方法好學(xué)，畫此法的畫家也不少。
披麻皴
是山水畫的皴法之一，其狀如麻。披散而錯(cuò)落交搭，在運(yùn)用此法時(shí)，先用淡墨畫輪廓。陰暗處用淡墨渲染，感覺不足的部分，待墨干后可以再染。董源多用短披麻皴，巨然喜用長(zhǎng)披麻皴。
披麻皴，是由巨然，董源那個(gè)時(shí)代的畫家延伸。因?yàn)槟戏降牡乩淼孛玻孕纬梢环N披麻皴。披麻皴也代表現(xiàn)代繪畫的一種主要的表現(xiàn)方法。
披麻皴，以長(zhǎng)線條，小結(jié)構(gòu)為準(zhǔn)。注意線和線之間要疏朗緊密有致，不能平行，如果兩根線平拉，那就顯得非?？贪濉Ｋ裕诶€的過程中，一定要學(xué)會(huì)一種美感，就是疏朗有別。
山脈結(jié)構(gòu)的山形，其皴法線條是錯(cuò)落有致的往兩邊派生出來(lái)。用淡墨給明暗做出區(qū)別好讓它更加豐富。注意掌握披麻皴的結(jié)構(gòu)線和排列特點(diǎn)。
線條要疏密有間，切記平涂。然后再它的主體上打苔點(diǎn)。有的時(shí)候，趁筆墨未干的時(shí)候，用你的苔點(diǎn)，這樣它的苔點(diǎn)可以跟它的線條完整的揉合在一起。有的時(shí)候，一定要等筆墨干了以后再重新上，因此在苔點(diǎn)的運(yùn)用上也要靈活。
沒干的時(shí)候打苔點(diǎn)，苔點(diǎn)和線可以相互融合，也很自然。一旦干了以后，就很難融進(jìn)去。所以，在打苔點(diǎn)的時(shí)候，一定要掌握分寸。
打苔點(diǎn)要有序進(jìn)行，一般在陽(yáng)面，你所認(rèn)為需要的地方。所謂石為骨，苔為衣，也就是說，當(dāng)苔點(diǎn)完成后，其山石更加豐厚。更加圓潤(rùn)，也包括皴擦，同樣如此。所以說，在山水畫家創(chuàng)作的過程當(dāng)中，每個(gè)山水畫家都可以根據(jù)自己的需要來(lái)表達(dá)創(chuàng)作的要求和意義。比如，斧劈皴可以完成后在加，效果如上。
披麻皴趁潮的時(shí)候打上去，顯得比較融為一體。這種方法在寫生的時(shí)候和在你表現(xiàn)山石的時(shí)候，根據(jù)你的需要運(yùn)用。
拖泥帶水皴
是一種邊皴邊染的方法，在運(yùn)用斧劈皴畫山石時(shí)，先用較濃濕筆勾勒出輪廓以后，然后趁輪廓線未干時(shí)再以較濕的濃墨或淡墨加皴，趁其未干時(shí)，又以淡墨染之。能夠達(dá)到自然連接成一片，渾然一體的效果。所以拖泥帶水皴，也就是在它濃淡相間的情況下采取的必要措施。
例如近代畫家傅抱石等一批畫家就靈活理智的運(yùn)用了這種拖泥帶水皴。形成了非常好的一種表現(xiàn)方法。
拖泥帶水皴在用筆和用水方面要掌握的非常好，所以說，你一定要有非常好的技巧和嫻熟的技法。你才能運(yùn)用，如果掌握不好，畫面就顯得非常呆板，掭筆的時(shí)候，用飽滿的水分，用筆尖和筆中間加上濃重的墨。然后掭的時(shí)候柔轉(zhuǎn)一下，畫的時(shí)候，要傾力而下，左右皴擦。使筆尖扎開形成氣勢(shì)，所以，當(dāng)你不熟悉，無(wú)法掌握的時(shí)候，最好不要用此皴法。一旦畫不好，就是滿紙淹墨。無(wú)法辨認(rèn)，沒有結(jié)構(gòu)。這種就是簡(jiǎn)單的拖泥帶水皴技法。
然后趁它未干的時(shí)候，用筆尖，濃墨使筆揉轉(zhuǎn)一下扎開，然后打上苔點(diǎn)，給它有郁郁蔥蔥的感覺，這種方法現(xiàn)在很多畫家運(yùn)用，但是運(yùn)用好的少，一般這種方法不容易掌握。所以，作為我們，還是傳統(tǒng)一些固定皴法比較好。
王飛飛作品：春夏秋冬
畫家簡(jiǎn)介
王飛飛（1959—），南京人，現(xiàn)代畫家，現(xiàn)為江蘇省國(guó)畫院國(guó)家高級(jí)美術(shù)師。自少年時(shí)隨亞明、宋文治老師習(xí)畫，1978年考入江蘇省國(guó)畫院學(xué)員班，2002年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫研究生班?，F(xiàn)為江蘇省國(guó)畫院國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。中央電視臺(tái)書畫頻道特聘教授，主講《青山綠水--芥子園畫譜》山水篇（二十五集）。近年來(lái)，其作品多次參加全國(guó)性畫展并獲獎(jiǎng)。作品《重林復(fù)嶂泉聲遠(yuǎn)》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的"2010年中國(guó)畫作品展"（蘇州）；作品《萬(wàn)疊云山》2010年入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的"首屆中國(guó)工筆畫大展"（北京）；作品《萬(wàn)壑樹參天》入選"2011年中國(guó)百家金陵畫展"。
