芥子園畫圃-青山綠水24講第16講：墨和水的畫法（下）
主要講解內(nèi)容
1、用墨和水的畫法來示范“云?！保幚砗诎着c虛實(shí)的關(guān)系；
2、焦墨法的示范；
3、水墨畫的運(yùn)用效果和簡單一些的基本技法。
水墨畫
中國畫有三種定式：高遠(yuǎn)法、深遠(yuǎn)法、平遠(yuǎn)法。而高遠(yuǎn)法、深遠(yuǎn)法、平遠(yuǎn)法三種透視在芥子園中僅僅看它的構(gòu)圖就能分辨出來。但是在濃淡、在遠(yuǎn)近、在華潤、在蒼茫中只有用水份和中國畫的水墨關(guān)系、墨的分色關(guān)系你才能達(dá)到你想要的境界。所以說，掌控水墨的效果一定要練到爐火純青。才能很好的表現(xiàn)出你的作品。
當(dāng)然，不是所有的地方都是用水墨來表現(xiàn)，在需要收的地方何需要實(shí)的地方一定要用線來控制。然后用側(cè)鋒慢慢把它皴檫出墨色的變化。這樣，你的云氣就很好的完整的表現(xiàn)出來了。
在完成一張水墨畫的同時，構(gòu)圖也是至關(guān)重要的，所以根據(jù)這張畫現(xiàn)在的景象，審時度勢，在構(gòu)圖上，就要掌握墨色的運(yùn)用、顏色的深淺、水份的運(yùn)用。
在一幅畫里，定了賓主以后，一切都要圍繞主位來展開。注意，陰陽要分明，這樣顯得有立體感。
以黑當(dāng)白、以黑當(dāng)白：以白當(dāng)黑，也就是說白的反而成實(shí)的了。一般而言，黑為實(shí)，白為虛。以白當(dāng)黑就反過過來了。這里有一個對立統(tǒng)一的關(guān)系。
以黑當(dāng)白呢？就是用黑來襯托白。黑成實(shí)而白成虛了。這就是“黑為實(shí)，白為虛”的對立關(guān)系。其實(shí)就是黑壓住白，白襯托黑。這樣產(chǎn)生一種黑白相讓，這樣顯出山更深遠(yuǎn)。這也是中國傳統(tǒng)的一種哲學(xué)觀點(diǎn)。就是對立統(tǒng)一的哲學(xué)意蘊(yùn)。
注意，在布置主賓關(guān)系的同時注意相互呼應(yīng)。用筆尖掭點(diǎn)略微深一點(diǎn)的墨色。用筆肚朝上。注意，筆肚里永遠(yuǎn)是清水。因此，需要的時候你完全可以筆肚朝上。然后用淡水把它連接一下。做出云氣的效果，然后運(yùn)用你的水份在陰暗的地方把它平涂和皴檫。這種大面積的地方有的時候可以橫拉、橫掃尚可。但是在結(jié)構(gòu)上千萬不能平涂。那樣會顯得非常死板。然后，再用淡墨。因?yàn)樗l的控制你無法掌握，所以說，墨色有時候會往山形外滲出。
但是一定要在趁沒有完全干透的時候可以，一旦干了以后就不行了。給它接一接，這樣它的山勢就顯得自然和服貼。然后再用清水把筆尖慢慢的接下來。使之有一種在云中若隱若現(xiàn)的感覺。
然后用中色（也就是中等顏色的墨色）使其山有跳躍的感覺。給它接過來。這樣給人的感覺構(gòu)圖比較成熟。云氣也有滲透的感覺。
左邊是云海的感覺，所以用清水可以先輕輕的畫出來，然后用中色的墨在山后面給畫出黑白對比關(guān)系，借白當(dāng)黑。這樣山的立體感出來了。注意山與云口之間，要做出云氣和云口的感覺。這就是水墨畫運(yùn)用得最佳效果。這只有中國畫才能表現(xiàn)出來。所謂“山雨欲來風(fēng)滿樓”的感覺慢慢的就體現(xiàn)出來了。
再用清水把它接過去。畫云要有云的方向，因此，云的走勢一定靈動，要活。千萬不能呆板，用稍微濃一點(diǎn)的墨。比如說，就是遠(yuǎn)山遠(yuǎn)眺云海中的一種效果。
但是在逆光下往往有的時候，比如說、黃山、在逆光下，在云海之中，在遠(yuǎn)處，往往會跳出一兩個特別深色的山頭，所以說，在中國畫中，有以白當(dāng)黑、以黑當(dāng)白的效果。因此，可以用稍微重一點(diǎn)的墨色跳出一兩個山頭。這就起到出奇制勝的感覺。然后用清水掃出它的云氣。給它一種自然暈化的感覺。中國的宣紙其實(shí)非常神奇。它能最完整最好的體現(xiàn)中國畫家的一些思想和創(chuàng)作意圖。
然后用清水把筆根洗干凈，用淡淡的墨色一點(diǎn)點(diǎn)，用筆尖、筆的中間部位慢慢的給它輕輕的調(diào)柔和，在調(diào)墨的過程中，它的筆根永遠(yuǎn)是清水，筆肚子是略微淡的墨，筆尖是略微深得墨，所以一筆就能分出三種顏色。在這個前提下，調(diào)好以后，可以把遠(yuǎn)處的山面，用這種方法表現(xiàn)出來。用筆倒下，在宣紙上平拉。遠(yuǎn)處的天和云的交匯之處就很好的表現(xiàn)了出來。然后再用清水給它慢慢的銜接一下。這個就是以黑當(dāng)白、以白當(dāng)黑。
上面，其實(shí)遠(yuǎn)的地方非常亮。但是、如果你用淡淡的墨把它壓住。它的云彩就顯得厚實(shí)、靈動。然后，輕輕的把云口接好。這樣，從上半部分就可以看出來。整個這張完全用水墨的效果就表現(xiàn)出來的。這種結(jié)構(gòu)和形狀，大家都能看出來。其實(shí)，它里面的墨色變化和水墨的運(yùn)用效果非常理想。因?yàn)槟阍诖蠊P上，總是有些不到之處。那么在這個時候你可以用小筆處理一下。用稍微深一點(diǎn)的墨，還沒完全干，但是也可以畫。把山的形狀可以給它展示出來。（渴筆濃墨）渴筆同樣在畫的時候，也要注意皴法和你的章法。可以因勢利導(dǎo)，因?yàn)樵诖蠊P鋪過以后，它自然的很多形狀就流露出來了。
所以，在勾勒的時候，需要自然。不要平涂，切忌平涂。這種山形的方法和墨色運(yùn)用，一切也是為了最理想、最佳的效果。用側(cè)鋒輕輕的提拉。可以簡單的把山頭提一提。顯得更加干凈?？梢杂脗?cè)鋒把山骨給拉出來。顯出山的形狀。輕輕的提拉，然后用焦墨。因?yàn)閯偛旁谟霉P的時候，這顯得有點(diǎn)清淡。和這兒的距離沒有拉開，所以，在它還沒有完全干的時候，用濃一點(diǎn)的墨把山形做出來。其實(shí)各種皴法創(chuàng)作以后，到了近現(xiàn)代，很多畫家已經(jīng)把它揉合在一起了。但在我們初學(xué)的時候，還是要按照各種皴法的路子來學(xué)習(xí)。當(dāng)你熟練的掌握各種皴法的時候，你就會很好的運(yùn)用到一起?？梢杂悬c(diǎn)勾勒、皴檫。這種山的形狀，就基本展現(xiàn)在我們面前了。同時，水墨的運(yùn)用，大家也有一個基本的印象了。
點(diǎn)上一些苔點(diǎn)，如果在你創(chuàng)作的時候，還可以在某些部位加一些松或者雜樹。在有的地方打上苔點(diǎn)。
今天給大家講解的是墨和水的用法，在相互之間關(guān)系的運(yùn)用上，有以墨破水，以水破墨。
焦墨法
濃墨之極為焦，用于一幅畫完成時，急需突出的地方。用干筆蘸上焦墨勾勒點(diǎn)能起開醒提神的作用。
提示：具體就是在淡墨的基礎(chǔ)上加以勾勒，但是不能完全按照它的形狀來勾勒，在關(guān)鍵的地方，把它提示出來。顯得黑白的分明的效果，這種即使宿墨和焦墨的運(yùn)用方法。在這個運(yùn)用過程中。在用宿墨和焦墨勾勒點(diǎn)綴時，切全復(fù)勾原來的線條。不然就顯得呆板。
總結(jié)下今天這幅創(chuàng)作的，此幅式以墨破水，以水破墨。然后再加以焦墨勾勒。在這個過程中可以展現(xiàn)一個完整的創(chuàng)作過程。在這之中可以初步的體會一下山水畫的學(xué)習(xí)方法。
提示：具體就是在淡墨的基礎(chǔ)上加以勾勒，但是不能完全按照它的形狀來勾勒，在關(guān)鍵的地方，把它提示出來。顯得黑白的分明的效果，這種即使宿墨和焦墨的運(yùn)用方法。在這個運(yùn)用過程中。在用宿墨和焦墨勾勒點(diǎn)綴時，切全復(fù)勾原來的線條。不然就顯得呆板。
要點(diǎn)回顧
墨分五色：其墨色的變化是由水分的多少而產(chǎn)生變化的；
破墨法：是指單簽?zāi)E未干之時，又畫上的另一墨色，以求得水墨濃淡滲透掩映的效果；
破墨法分六種：濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、水破墨、墨破水、墨破色、色破墨；
潑墨法：指落筆大膽，點(diǎn)畫淋漓，水墨渾融，氣勢磅礴的寫意畫法。
以上是水墨畫的運(yùn)用效果和簡單一些的基本技法。
王飛飛作品：春夏秋冬
畫家簡介
王飛飛（1959—），南京人，現(xiàn)代畫家，現(xiàn)為江蘇省國畫院國家高級美術(shù)師。自少年時隨亞明、宋文治老師習(xí)畫，1978年考入江蘇省國畫院學(xué)員班，2002年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院中國畫研究生班?，F(xiàn)為江蘇省國畫院國家一級美術(shù)師。中央電視臺書畫頻道特聘教授，主講《青山綠水--芥子園畫譜》山水篇（二十五集）。近年來，其作品多次參加全國性畫展并獲獎。作品《重林復(fù)嶂泉聲遠(yuǎn)》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的"2010年中國畫作品展"（蘇州）；作品《萬疊云山》2010年入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的"首屆中國工筆畫大展"（北京）；作品《萬壑樹參天》入選"2011年中國百家金陵畫展"。
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