第一章、筆力
第二章、筆意筆勢
第三章、筆桿、筆韻、筆調(diào)、筆趣
第四章、筆法
第五章、筆線“十八描”
第六章、筆病及用筆鎖談
第七章、識墨
第八章、墨法
第九章、渲染法
第十章、水法
第十一章、墨效應(yīng)
第十二章、筆墨關(guān)系
第一章、筆力
（一）筆鋒力學(xué)分析：
筆鋒觸紙進行垂直、平面運動產(chǎn)生壓力、反作用力、沖力、摩擦力形成筆線。
傳達指力、腕力、臂力及全身之力，表現(xiàn)出筆線強健、柔弱。
筆線痕跡的內(nèi)結(jié)構(gòu)即筆力。
力的變化使得筆線具有千變?nèi)f化的形態(tài)。
（二）筆力的理解：
1、力在筆跡中顯示凝聚力和外長力，使人感到內(nèi)含和外露。
2、力的輸導(dǎo)是氣力貫通，用筆靈活。
3、展紙用筆，橫掃豎抹，要講法度。
4、運腕獲得筆力和關(guān)鍵。
運腕：枕腕、提腕、懸腕
（三）、骨法用筆”
南北朝時期的謝赫論畫六法其中一法為“竹法用筆”之說。
(共余為氣韻生動、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫)一直
支撐中國千年繪畫用筆之法度。它包括骨架和力兩個含義。
(一)骨架:
指造型的主要攴袈,就山水畫講應(yīng)該是內(nèi)輪刷和外輪廓所組成的。山石構(gòu)架,
通常所說的結(jié)構(gòu)。當(dāng)然以筆線用在山石結(jié)構(gòu)上。
(二)骨力:
表現(xiàn)出畫家用筆的功力,畫出的線條要們力度和圓度。
因此筆鋒須要繃緊,并壓住紙。
清朝畫家龔賢說:“大凡筆要邁勁, 邁者柔而不弱,勁者剛而又脆。”
含有如而川筆的意思。
（三）“書法用筆”說
古人有“書畫同源”的說法,今人又有“書畫同理”的說法。
古人說:善靦者必恙書;
今人:以書法入畫。
種種之說都在說明書法的點畫具有很強的表現(xiàn)力。
它的法度可以移植并充實到畫法中來。
效果顯著,古今稱道。
(一)“永字八法”解譯
1側(cè)（點）一須側(cè)鋒而落,鋪名魟行,勢足收筆
2勒(橫) 一須逆鋒落紙,穩(wěn)去急回,不應(yīng)順筆而過。
3弩 (豎) 一不宜太直、太挺。直則木僵無力，故須直中見曲之勢。
4趯 (勾) 一藏鋒提筆,突然趯起,力聚筆尖。
5策(提) 一藏鋒人筆,用力發(fā)筆,得力在于畫末。
6掠(長撇)一起筆同折出鋒,耍要俏肥空腔收筆,以輕勁取勝。
7啄(短撇)一落筆左出,快而峻利,筆畫粗壯而劣消,如飛禽啄食。
8傑〔捺)一逆鋒輕落筆,鋪毫緩行,漸漸加重,頓而提起,空收筆。
“永”寧八法乃書者基礎(chǔ),宜畫者基礎(chǔ)。
（二）用筆“十式”解譯:
現(xiàn)代畫家黃賓虹說:“中國畫用筆全部理法,無不在陰陽之中。”
其實質(zhì)就是對立統(tǒng)一哲理之含義，運筆之法則。
1、提按一清代劉熙載說：
“提按二字相合相相離,故用筆重處飛頓飛提,輕處尖頓實提,
能免墜飄二病?！?/span>
其意就是常說的提中有按,
按中有提,但不要過分強調(diào),
否劃線條斷續(xù),氣不聯(lián)貫,
顯做作,提按適'可達沉厚靈巧之佳境,
順其白然功到有成。
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