以下內(nèi)容，能用則用，不用則棄，參考需謹(jǐn)慎，照搬有風(fēng)險！
在談小竅門之前，我們來分析這近十年的隸書入展情況，為什么隸書是最難入展的字體之一，也許對你有一定的參考價值，請看大屏幕！
第十一屆國展隸書入展數(shù)據(jù):
2015年8月10日，全國第十一屆書法篆刻作品展覽在北京隆重開幕。
隸書共收到5364件投稿作品，隸書入展數(shù)量少得可憐，入選作品77件，入展率1.43%，其中大字隸書占比約為36.5%，小字隸書22%，看來中字隸書占一定優(yōu)勢。
第十二屆國展隸書入展數(shù)據(jù):
2019年11月26日，全國第十二屆書法篆刻展覽楷書隸書展在湖南美術(shù)館開幕。那幾天我一直在長沙，每天都下雨，到處濕淋淋的，感覺冷極了……
隸書共收到投稿8647件，入展115件，入展率1.32%，在所有書體中，入展率最低，同入展率最高的篆刻（3.3%），相差2個百分點，懸殊較大。大字隸書占比約46%，小字占21，中字占33%
小結(jié)一下:
之一:入展入選比例太低，五體之中最難
之二:小字不占優(yōu)勢，同楷書區(qū)別很明顯
之三:隸書章法布局更難一些，沒有行草書及楷書那么多花樣變化。
之四:大字隸書占優(yōu)勢，但也更考功夫。
那么將這十年的國展隸書，經(jīng)典作品做了一個分析歸類總結(jié)，也結(jié)合昨天張老師所敘的內(nèi)容，總結(jié)如下:
第一:隸書技法要純正，微微加些夸張手法。
不管你是學(xué)《張遷碑》還是《禮器碑》，筆法一定要純正，也就是說寫得非常要像帖，評委一看就知道來路，在作品的打造上，加一些夸張對比。目的就是同寫純正一路的書風(fēng)的書友區(qū)別開來，這一點很重要！
第二:隸篆不分家
篆書隸書是中華民族早期文字，有很多共通的地方，如果你的隸書作品向篆書方便靠攏，會具有另一種味道，象鄧石如、趙之謙、吳昌碩等書家都是走這條路子。如果打造作品，可以向這三位大神借鑒借鑒。
第三:隸書向簡帛書借技法
當(dāng)代的原浙江書協(xié)主席鮑賢倫還有江西省書協(xié)主席毛國典都是走這條路子。借用簡書的快捷，使線條更明快，另辟蹊徑也是一個好方法。
第四:隸書向行草書借流動
隸書整體來講算靜態(tài)字體，一個一個的單體字的組合，有很多高手借用行草書里面的行氣筆調(diào)，讓隸書寫的很靈動。明清揚(yáng)州八怪的鄭板橋，還有當(dāng)代原書協(xié)主席張海就是走這條路子。
第五:向楷書借變形
隸書給人的感覺都是扁方的，沒有楷書魏碑那么多形狀變化，有些隸書雖然也有很多變化，但是楷書魏碑更占優(yōu)勢。伊秉綬承繼了顏真卿,將楷書與隸書相融，也形成了很大的突破。
第六:隸書與金石趣味相合法
隸書如果加了一些篆刻的金石趣味，借用大篆的金石線條，注重單字同多字的組合，清朝有一個書法大神何紹基，有人把他的隸書冊頁作品分解來看，四個字四個字一組，非常像篆刻印章。
咱們看一看實際的圖例
下面四個字稍加修飾，就是一枚好印章，你認(rèn)為呢？
再看一組，字靠四邊，右上留白。
以上六種方法，在十二屆國展中，很多書法高手都是運(yùn)用了這些技巧。
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