其實(shí)“五體”并不只是十二屆國(guó)展的“專利”，而是在歷屆全國(guó)書(shū)展中均有不同的呈現(xiàn)。1980年5月，在中國(guó)書(shū)協(xié)尚未成立的情況下，由北京書(shū)學(xué)研究會(huì)、上海書(shū)畫(huà)出版社等13家單位聯(lián)合倡議，在遼寧省舉辦了全國(guó)第一屆書(shū)法篆刻作品展覽。展覽展出了許多已故書(shū)法名家的翰墨，如郭沫若、沈尹默、白蕉、胡小石、高二適、潘天壽等先生的作品，以及老書(shū)法家和年高德隆的社會(huì)名人佳作。他們書(shū)法功力深厚，“五體”俱全，個(gè)性凸顯，代表了其時(shí)書(shū)壇的創(chuàng)作高度。還有一部分中年作者和少數(shù)青年書(shū)家作品參展，由于功力不逮前輩，作品未臻佳境，盡管書(shū)宗“五體”，但有不少仍停留在臨摹古人作品的水平上。1984年9月，全國(guó)第二屆書(shū)法篆刻作品展覽在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，這是中國(guó)書(shū)協(xié)成立之后舉辦的第一次全國(guó)性大型書(shū)法篆刻展。與第一屆相似，老書(shū)家依舊是展覽的“主力軍”，舒同、趙樸初、啟功、林散之、沙孟海、王蘧常、蕭嫻、費(fèi)新我等皆有作品參展，書(shū)風(fēng)沿襲了清末民國(guó)書(shū)法的脈絡(luò)，平和持重，老一輩書(shū)家精湛的學(xué)識(shí)修養(yǎng)為中青年作者提供了學(xué)習(xí)良機(jī)。全國(guó)第三屆書(shū)法篆刻作品展覽于1987年舉辦，在評(píng)審中提倡既要有深厚扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，也要有個(gè)人風(fēng)格的新意之作，力求傳統(tǒng)內(nèi)蘊(yùn)與創(chuàng)新求變相結(jié)合。這種機(jī)制的改變和評(píng)審創(chuàng)作的導(dǎo)向使一大批思想活躍的優(yōu)秀中青年書(shū)家脫穎而出，新人不斷涌現(xiàn)。他們善于從“五體”經(jīng)典中汲取營(yíng)養(yǎng)，又展現(xiàn)出了鮮明的個(gè)性特征以及地域書(shū)風(fēng)的特色與魅力。第四至第七屆國(guó)展貢獻(xiàn)給當(dāng)代書(shū)壇最突出的有三點(diǎn)：一是允許作者自由投稿，二是首次設(shè)立“全國(guó)獎(jiǎng)”，三是作品尺幅加大。這些改革極大地調(diào)動(dòng)了書(shū)法作者的創(chuàng)造性和參與熱情，中青年書(shū)家占據(jù)主力，書(shū)作“五體”爭(zhēng)艷，追求展廳效應(yīng)。經(jīng)過(guò)十多年的打造，“國(guó)展”在當(dāng)代書(shū)壇的影響力愈益擴(kuò)大，特別是第六、第七屆國(guó)展，應(yīng)征稿件均突破兩萬(wàn)，印證了當(dāng)代書(shū)法人特別是中青年作者高漲的參與熱情和創(chuàng)造活力。第八、第九屆國(guó)展伴隨著當(dāng)代書(shū)法的推進(jìn)，書(shū)風(fēng)漸趨多樣，書(shū)法作品的形式不斷翻新，每一屆的投稿人數(shù)也從三萬(wàn)多人向五萬(wàn)多人節(jié)節(jié)攀升，入展作品均超過(guò)千幅。評(píng)審上開(kāi)始實(shí)行分書(shū)體評(píng)選，同時(shí)加大監(jiān)審團(tuán)和新聞媒體觀察團(tuán)的監(jiān)督力度，以確保評(píng)選的公正性。第八屆國(guó)展按打分制分書(shū)體評(píng)出獲獎(jiǎng)作者，謝國(guó)啟、龔勛、孫勇、謝少承、陳海良、顧建全分獲篆、隸、楷、行、草五種書(shū)體和篆刻“得分王”而備受書(shū)壇矚目。而第九屆國(guó)展分等級(jí)分書(shū)體評(píng)獎(jiǎng)，龍開(kāi)勝、童孝鏞、陳靖、李守銀、李國(guó)勝分獲行書(shū)、草書(shū)、篆刻、隸書(shū)、楷書(shū)一等獎(jiǎng)，成為名副其實(shí)的書(shū)體“狀元”而受人追捧。第十屆國(guó)展開(kāi)始實(shí)行分書(shū)體異地舉辦，草書(shū)、楷書(shū)、隸書(shū)作品在上海展出，廣西展示篆書(shū)、行書(shū)、篆刻、刻字作品，并選取兩地部分優(yōu)秀作品在中國(guó)美術(shù)館展出。展覽不再設(shè)等級(jí)獎(jiǎng)，而是改為優(yōu)秀、優(yōu)秀提名作品獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)的光環(huán)不再聚焦，作品形式更加考究。第十一屆國(guó)展在征稿啟事中明確將投稿作品分為書(shū)法、篆刻、刻字三個(gè)部分。在4萬(wàn)余件來(lái)稿中，篆書(shū)、篆刻2600余件，書(shū)體的來(lái)稿近4萬(wàn)件，其中行草書(shū)2萬(wàn)余件，占“半壁江山”。評(píng)獎(jiǎng)不設(shè)等級(jí)，通過(guò)打分制排序產(chǎn)生。此次評(píng)審的亮點(diǎn)是增加入展獲獎(jiǎng)作者面試環(huán)節(jié)和學(xué)術(shù)媒體的介入，這有利于杜絕代筆和客觀真實(shí)地對(duì)外公布報(bào)道展況。應(yīng)該說(shuō)，從全國(guó)第三屆書(shū)法篆刻作品展覽起，國(guó)展便進(jìn)入到一個(gè)新的發(fā)展階段和境況，一大批書(shū)法中堅(jiān)形成主體力量，階梯式人才隊(duì)伍逐步形成，地域書(shū)風(fēng)漸入端倪，書(shū)法的形式美和展廳效應(yīng)越來(lái)越受到青睞，評(píng)審機(jī)制也得到了不斷的完善。相比第十一屆國(guó)展，經(jīng)過(guò)四年的沉淀，十二屆國(guó)展可以更為理性和客觀地審視展覽面臨的現(xiàn)狀和問(wèn)題。重鑄書(shū)法審美理想，強(qiáng)化藝文兼?zhèn)?，是從精神和文化上進(jìn)行灌輸和“補(bǔ)鈣”，而提倡“五體兼善”，則是為當(dāng)下書(shū)法技法的缺失、書(shū)法基礎(chǔ)的薄弱、書(shū)法亂象的“撥亂反正”提供的“靈丹妙藥”。
《論語(yǔ)句》
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