凡是見過張勇山水作品的，都說畫得好，無論是專業(yè)藝者還是畫廊老板或者愛好者，甚至普通的“書畫小白”看了山水不由自主說，“這人畫得好”，問起好在哪？專業(yè)者說“構圖、筆墨大氣，生動、厚實有層次”；畫廊老板道“賣相好有雅氣”；普通愛好者：“說不上來，但覺得掛在家里能提升氣場”，更有一位資深字畫藏家一語點中，說“這個畫家（張勇）山水最大特點是與眾不同，拋開專業(yè)的筆墨技術不提，和現(xiàn)在大多畫家的'套路畫法'區(qū)別很大，表現(xiàn)細膩、韻氣足，能讓人從他畫中會有某種感悟，而且每幅山水都會有不同的感悟和心相通、似曾相識的感應，這種感應是微妙的，不言而喻，非常好，這在當代的中青年山水畫家中絕對是佼佼者”。
或許，這位資深藏家老者的一番話點醒了我們，正是我們想說卻又表達不出的“畫外話”。
張勇，畢業(yè)于曲阜師范大學美術系，受教于楊象憲等諸名師?；笔a區(qū)政協(xié)委員
著名山水畫家張寶珠先生入室弟子
中國國畫院張志民工作室畫家
現(xiàn)為中國楹聯(lián)書畫協(xié)會會員
中國楹聯(lián)協(xié)會會員
山東省美術家協(xié)會會員
山東省書畫學會會員
當代美術家網簽約藝術家
張勇 唐·李白《山中問答》
136X68cm
水墨紙本
2019年
張勇，是我們足以值得關注和研究的中青年山水畫家
通過對畫家本人走訪，線上線下展覽、評語查閱，對畫家張勇藝術風貌梳理出了三個階段：
第一個階段是就讀于曲阜師范大學美術系期間，受教于楊象憲，李廣平，馬立華等諸名師，打下了深厚的繪畫基礎，這與后期的繪畫高度有直接關系。尤其是楊象憲教授，老浙美走出來的繪畫大家，而且浙美教學一直以宋元入手教授為主，也就不難看出張勇山水中的宋元繪畫元素影子。
張勇 《煙云出沒有無間,半在空廬半在山》
136X68cm
水墨紙本
2019年
關于這點，著名人物畫大家單應桂先生曾有過對張勇的評語：張勇性格內斂，細膩，不入俗流，喜游名山大川，外師造化中得心源，師法宋 元諸家，注重畫理和畫外修養(yǎng)，而自創(chuàng)新景，筆法清邁俊逸，意境悠遠.......
——— 單應桂于甲午春
單應桂鏈接：
1933年9月生于濟南，山東高密人，山東藝術學院教授，碩士研究生導師。1956年入中央美術學院國畫系，后相繼任教于中央工藝美術學院、山東藝術?？茖W校、山東藝術學院，曾任該院美術系副主任，中國美術家協(xié)會理事，美協(xié)山東分會副主席，中國當代工筆畫學會理事，山東女書畫家協(xié)會主席，中國出版工作者協(xié)會年畫研究會理事。
張勇 《嶺高霜自結，風勁入寒時》
136X50cm
水墨紙本
2018年
第二階段是張勇在山水藝術上是一個飛躍，也形成了他的藝術語言和風格，這個階段主要得益于投身著名山水畫家張寶珠先生門下，并成為入室弟子，對張勇影響很大，并且在跟隨寶珠恩師學習同時，也受教與陳玉圃先生，陳先生的山水是禪意的，張勇的山水禪意受其影響也在走入了一種相對于陳玉圃先生不一樣的禪意表現(xiàn)。
張勇 《風靜小舟》
136X34cm
水墨紙本
2019年
所以，在品張勇的山水中首入眼簾的就是其帶有禪韻的意境，撲面而來。記得有位著名藝術評論人這樣說過：展讀畫家張勇的作品，風格清新淡雅、超然世外，畫面布局新穎別致，對比強烈，他從傳統(tǒng)中來又不囿于傳統(tǒng)，敢于突破前人而自成一體。其作品立意高古，寓意深遠，以寫意的筆觸抒發(fā)、表達自己的藝術情感。特別是畫面中融入“禪”學思想的符號元素，更是體現(xiàn)了一種不入俗流的創(chuàng)作理想。
張勇 唐·劉長卿 《送靈澈上人還越中》
136X34cm
水墨紙本
2019年
筆者曾對張勇筆墨進行研究并小評，畫家張勇在山水作品中運用的筆墨是重要的的一個特點，是其作品直觀視覺審美要素之一，張勇善用水，這點得其師張寶珠先生真?zhèn)鳎墓P下水與墨的交融，淋漓柔和，讓山水間呈現(xiàn)出氤氳氣質，再加上多變、流暢的筆法，給觀者以細膩、厚實、層次豐富的獨特韻味。張勇的筆墨是其修養(yǎng)與繪畫風格的高度體現(xiàn)，成熟達到心手合一，筆隨心運，水墨淋漓，渾然天成的境界。
張勇 唐·孫昌胤《遇旅鶴》
136X34cm
水墨紙本
2019年
張勇恩師張寶珠先生鏈接：
張寶珠,字還浦,號蒼齋主人,1945年生于濟南，現(xiàn)為國家一級美術師、中國美術家協(xié)會會員、中央國家機關美術家協(xié)會藝術顧問、山東省美術家協(xié)會顧問、山東省文史館館員、山東泰山國畫院院長。20世紀60年代師從黑伯龍、陳維信、許麟廬先生。孜孜于筆耕墨田六十余載。
張勇 唐·《寒山住寒山》
136X34cm
水墨紙本
2018年
經過對張勇的歷年山水研究發(fā)現(xiàn)，他的第三階段是在中國國家畫院張志民工作室深造時期及近幾年的藝術衍變，受張志民先生影響和身教，這個階段的張勇山水逐漸開始“放”了。這個“放”是張勇的藝術思想“放”，筆墨“放”，構圖“放”，有大開大合之勢，筆墨更老練、自如，這個階段，張勇的“放”是一種高度和成熟，是歷經數十年一步步探索的高度。
張勇 唐·張志和《漁夫》詩意
136X34cm
水墨紙本
2018年
正如張勇再一次微醺后對自己的小記道：
入夏前后畫了幾張橫長條的小畫，一是想能靜下心來對前段時間的筆墨來一次來小結，那段時間一直頻于趕制畫廊的小活，無閑暇時間去體會筆墨與宣紙的碰撞，像大家常說的忙于趕路，無心去欣賞身邊的美景。其二，心里始終有一個世外桃源，好多朋友曾經問我，為何你畫面總會有個人，那是不是就是你，我淡然一笑，我更相信那句禪語： “大隱隱于市 ”
夏至 小記于醉石軒午后 張勇
張勇 寒山子詩《久住寒山凡幾秋》
136X50cm
水墨紙本
2019年
到這，經過我們對畫家張勇的山水肌理剖析、總結，其藝術造詣已逐漸成熟并達到一定高度。最重要的我們小組在梳理張勇的作品與大多山水畫家對比中，“與眾不同”是最大區(qū)別和吸睛之處。真應了那位資深藏家所言“這個畫家（張勇）山水最大特點是與眾不同，拋開專業(yè)的筆墨技術不提，和現(xiàn)在大多畫家的'套路畫法'區(qū)別很大，表現(xiàn)細膩、韻氣足，能讓人從他畫中會有某種感悟，而且每幅山水都會有不同的感悟和心相通、似曾相識的感應，這種感應是微妙的，不言而喻，非常好，這在當代的中青年山水畫家中絕對是佼佼者”。
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張勇 錢選《題金碧山水卷》
136X50cm
水墨紙本
2018年
張勇 皎然·《酬秦山人見尋》
136X50cm
水墨紙本
2018年
張勇 劉長卿·《秋云嶺》
136X50cm
水墨紙本
2018年
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