《蜀素帖》是北宋書(shū)法家米芾于元祐三年（1088）所作，行書(shū)，絹本，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。其內(nèi)容為宋哲宗元祐三年（1088）九月，米芾應(yīng)湖州（浙江吳興）郡守林希邀請(qǐng)，赴太湖近郊的苕溪游覽時(shí)所作的八首詩(shī)歌，分別之時(shí)，林希取出珍藏二十多年的蜀素一卷，請(qǐng)他題寫(xiě)詩(shī)文。米芾信手而成此《蜀素帖》。
《蜀素帖》全卷（大圖）
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《蜀素帖》的書(shū)法價(jià)值極高，堪稱米芾行書(shū)之冠。董其昌說(shuō)：“米元章此卷如獅子捉象，
以全力赴之，當(dāng)為生平合作?！?/span>歷來(lái)學(xué)行書(shū)者，欲求變化，多從此帖深入。
下面，我們通過(guò)放大的字例來(lái)解析一下米芾《蜀素帖》中隱藏著的那些書(shū)法“必殺技”。
一、走鋼絲
在《蜀素帖》中，纖細(xì)勁挺的筆畫(huà)層出不窮，顯示出米芾高超過(guò)人的控筆能力。這些筆畫(huà)瘦勁但充滿力量，讓人有在鋼絲上行走的既視感。如“霄”字的中間冊(cè)長(zhǎng)橫，與其他筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比十分鮮明，為這個(gè)字增添了靈動(dòng)活脫的意韻。若這一筆與其他筆畫(huà)一樣，則反而顯得沒(méi)有變化。
再如“事”，整個(gè)字基本上都是提筆寫(xiě)出，只有中間的兩橫稍作按筆，最后的一筆的堪稱點(diǎn)睛之筆，有方向上的變化，起到形成字勢(shì)的作用，更不宜過(guò)粗。
二、拋物線
很多書(shū)法愛(ài)好者在碰到連筆時(shí)都生怕寫(xiě)的不夠自然流暢，越是膽怯，寫(xiě)出來(lái)越是生硬。來(lái)看看米芾是怎么處理的？如《蜀素帖》中的“為”這個(gè)字，豎鉤結(jié)尾時(shí)突然變細(xì)，緊接著以細(xì)若游絲的一條線畫(huà)出一個(gè)拋物的軌跡，最后將筆重重的按下去，多么瀟灑自然。
還有“神”字，先重按成點(diǎn)，調(diào)整筆鋒后向左發(fā)力，完成弧線運(yùn)動(dòng)后接入短橫的書(shū)寫(xiě)中。拋物線，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是用好“慣性”，這對(duì)寫(xiě)牽絲連帶尤為重要。
三、柳葉刀
中國(guó)的畫(huà)家歷來(lái)講究以書(shū)入畫(huà)，但將繪畫(huà)引入書(shū)法的，則要以揚(yáng)州八怪之一的鄭板橋?yàn)橹?。鄭板橋以蘭、竹畫(huà)法寫(xiě)草、隸，獨(dú)創(chuàng)“六分半書(shū)”而名留書(shū)史。米芾的行書(shū)，也有一種標(biāo)志性的筆法，形似柳葉，在《蜀素帖》中大量出現(xiàn)。如“袂”“支”“便”等字的最后一筆。這樣的筆畫(huà)都顯示出米芾痛快爽利，不刻意雕琢的書(shū)法風(fēng)格。
四、擎天柱
所謂主筆，是指一個(gè)字中最顯著的筆畫(huà)，它往往最長(zhǎng)，或處于中心位置，是構(gòu)成這個(gè)字體勢(shì)、形態(tài)的核心筆畫(huà)，因而最為重要?！妒袼靥分械拈L(zhǎng)豎都很有特色，特別是作為末筆的長(zhǎng)豎。按照楷書(shū)和大部分行書(shū)作品中，最后一筆如果是豎畫(huà)，要么逐漸變細(xì)，即“懸針豎”，要么保持與起筆相同的粗細(xì)并作修飾，即“垂露豎”。但米芾所寫(xiě)的豎畫(huà)卻經(jīng)常越到結(jié)尾處越粗重，如《蜀素帖》中“畢”“寄”“辨”等字。這其中的原因，仍與米芾的書(shū)法特色有關(guān)，他曾對(duì)宋徽宗說(shuō)自己是“刷字”，這逐漸加粗的豎畫(huà)，正是“刷字”的體現(xiàn)。
五、水中蕩槳
舟行水上，依靠船槳才能保持平衡，《蜀素帖》中的有些筆畫(huà)，就如同船槳一樣，支撐著一個(gè)字的平衡。如“庭”“破”等字的最后一筆。
六、大回環(huán)
有的字，上一筆與下一筆之間牽連映帶，但距離很長(zhǎng)，因而纏綿壞繞，像體操表演中的“大回環(huán)”。如“乃”的第一筆先寫(xiě)撇，然后從筆畫(huà)結(jié)尾處上翻至起筆處，跨過(guò)整個(gè)筆畫(huà)的長(zhǎng)度才接上剩下的部分。
再如“物”的鉤結(jié)束后，上翻畫(huà)出一個(gè)整圓，形成封閉空間。這樣的寫(xiě)法，讓行書(shū)創(chuàng)作氣韻更加貫通，流暢自如。
七、移花接木
《蜀素帖》雖然是行書(shū)，但是字與字多不相連。通篇658字，僅有3個(gè)字組，6字相連。其余字雖沒(méi)有筆畫(huà)上的接觸，但都以字的姿態(tài)、筆畫(huà)長(zhǎng)短、方向相互承接，但讓人感覺(jué)筆筆連貫，有移花接木之功。
八、以奇為正
米芾的行書(shū)，最大的特點(diǎn)就是剞側(cè)，幾乎每一個(gè)字都不作正局。如果擺正了，那米芾的那股瀟灑和勇猛就不在了。我們看趙孟頫的字沒(méi)有偏側(cè)，規(guī)矩、溫雅，但總覺(jué)得在收著寫(xiě)、不過(guò)癮，米芾的字雖是斜的，但自然而富有張力且每個(gè)字都有自己的面貌。姿態(tài)，正如世上形形色色的人樣貌無(wú)一重復(fù)一樣。
九、細(xì)節(jié)決定成敗
當(dāng)我們把《蜀素帖》放大到一定倍率的時(shí)候，就可以看到米芾對(duì)于細(xì)節(jié)的把握是多么到位。我們甚至要懷疑他是個(gè)強(qiáng)迫癥的人，對(duì)那些細(xì)如發(fā)絲的線玩轉(zhuǎn)的游刃有余如“盡”“過(guò)”字繁復(fù)纏繞的細(xì)線，“山”字結(jié)尾處垂下的游絲。在《蜀素帖》中，米芾就是這樣癡迷于細(xì)節(jié)，他把《蘭亭序》中學(xué)到的東西巧妙的轉(zhuǎn)移到了自己的手上。
十、工欲善其事，必先利其器
《蜀素帖》之所以在米芾行書(shū)中有別樣的風(fēng)格，更加瘦峭、蒼勁，牽絲飛白尤多，這與蜀素的材質(zhì)有很大關(guān)系。因?yàn)榻z織物表面粗糙，不易著墨，因此極易看出筆法。另外，從相關(guān)文獻(xiàn)中我們可以知道，米芾好潔成癖，喜歡收藏硯臺(tái)、筆架等，由此可以推知他對(duì)毛筆相比也不會(huì)草率應(yīng)付的。對(duì)于書(shū)法家而言，工具的選用有時(shí)直接影響到作品的好壞，所謂“工欲善其事，必先利其器”，此言不虛！
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