第一次看到米羅的作品，是在我讀小學(xué)的時(shí)候，那時(shí)家里流行掛掛歷，有一年我家出現(xiàn)了一本特別不同尋常的掛歷，就像是小孩子的涂鴉，我媽告訴我，這叫做“抽象畫”。那時(shí)候我理解的“抽象畫”就是看不懂的畫，可是那自由跳躍的幾何圖案、肆意飛翔的線條和紅黃藍(lán)綠黑的純潔色彩...似乎有種神奇的魔力，吸引著我。那一年，我總盼著能到月末，掛歷翻到新的一頁(yè)。
長(zhǎng)大以后我才知道這些畫的作者是西班牙超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師米羅。
Joan Miró，1893年4月20日—1983年12月25日，西班牙畫家、雕塑家、陶藝家、版畫家，超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物。
2. Adagio(Live in Cleveland / 2008) 內(nèi)田光子;The Cleveland Orchestra - Mozart: Piano Concertos Nos.24 & 23 
超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家布雷東說(shuō)：“米羅可能是我們所有人中最超現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)?！?當(dāng)我們看厭了畫室作品、美學(xué)示范、華麗詞藻之后，在米羅的畫中找到了清新的水源，它平靜地清洗我們的一切陳規(guī)俗套。他是位拒不承前，也不想超越任何人，更不想啟迪后人的畫家。他不講我們時(shí)代使用的任何語(yǔ)言，而是我們時(shí)代人夢(mèng)想和思念的伊甸園；他簡(jiǎn)單之極、天真之極，他在現(xiàn)代藝術(shù)中占有一席不是最高的，然而卻是無(wú)人爭(zhēng)奪的地位；這就是他全部的人格和藝術(shù)的魅力所在。 他是二十世紀(jì)繪畫大師，超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的偉大天才之一。
《人投鳥(niǎo)一石子》1926年
這世界上有多少人試圖讀懂米羅，又有多少人能讀懂米羅，我懷疑沒(méi)幾個(gè)成年人能做到，因?yàn)槌赡耆撕茈y放下自己的固有思維邏輯，而米羅，他就是企圖毀滅理性和邏輯的主宰，把無(wú)意識(shí)和非邏輯心靈的沖力從中解放出來(lái)。相反，天真的孩子們，應(yīng)該更容易感應(yīng)到米羅的世界，就像少年時(shí)期的我，就算不懂，但是他的畫會(huì)讓我產(chǎn)生共鳴。就像很多人給予米羅的盛贊 “比我們周遭的世界更幸福、更神秘、更多無(wú)憂無(wú)慮、天真無(wú)邪的快樂(lè)... ” 可是米羅的畫卻不是只有純真這么簡(jiǎn)單，他并不是漫不經(jīng)心一蹴而就——
“當(dāng)我畫時(shí)，畫在我的筆下會(huì)開(kāi)始自述，或者暗示自己，在我工作時(shí)，形式變成了一個(gè)女人或一只鳥(niǎo)的符號(hào)... 第一個(gè)階段是自由的，潛意識(shí)的。但是，第二階段則是小心盤算?！薄琢_
今年再次來(lái)到巴塞羅那時(shí)，我終于來(lái)到可以俯瞰巴塞羅那全景的蒙錐克山，米羅基金會(huì)就坐落于此。
米羅基金會(huì)是由米羅自己創(chuàng)建的，他希望在巴塞羅那設(shè)立國(guó)際公認(rèn)的米羅獎(jiǎng)學(xué)金和當(dāng)代藝術(shù)研究中心。該基金會(huì)于1975年6月10日向公眾開(kāi)放，米羅作品近萬(wàn)件，類型涵蓋了繪畫、雕刻、紡織品、版畫、海報(bào)、素描等，展示出藝術(shù)家的非凡才華。作品年代以米羅晚年創(chuàng)作為主。此外，還有數(shù)十件名為“獻(xiàn)給米羅的珍藏品”，由亞歷山大.考爾德等現(xiàn)代藝術(shù)家創(chuàng)作。
米羅基金會(huì)的建筑設(shè)計(jì)師是米羅的好朋友約瑟夫.路易斯.塞特（Josep Lluís Sert），這是世界上少有的藝術(shù)家與建筑師共同完成的設(shè)計(jì)作品之一，是藝術(shù)作品與建筑空間之間的對(duì)話。 建筑承載了米羅的藝術(shù)和生活，以及他與其它藝術(shù)家朋友們的豐富的對(duì)話。
走進(jìn)米羅基金會(huì)，就像是走進(jìn)了米羅和他的朋友們的超現(xiàn)實(shí)主義烏托邦。
純真的開(kāi)篇
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米羅的世界
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展覽包括八個(gè)獨(dú)特但相互關(guān)聯(lián)的部分：“土地”、“超越繪畫”、“暴力”、“逃脫”、 “匿名”、“詩(shī)意與靜謐” 、“反繪畫”、“加泰羅尼亞語(yǔ)”和“藝術(shù)與生活”，展現(xiàn)了他超越繪畫的愿望。
“對(duì)我來(lái)說(shuō)，極簡(jiǎn)讓我獲得自由，一條線，一片顏色就可以是一幅畫。”
——米羅
“在安靜中，哪怕最小的噪音也會(huì)變得巨大，”米羅說(shuō)，“作為唯一的存在，這個(gè)小小的噪點(diǎn)獲得了強(qiáng)大的存在感，使周圍的空間產(chǎn)生共鳴，因此，這一噪點(diǎn)重構(gòu)了空間秩序、加強(qiáng)了畫布的質(zhì)感?！?/span>
米羅建議我們“尋找隱藏在靜謐中的噪音、靜止中的運(yùn)動(dòng)、腐朽中的生命力、有限中的無(wú)限、無(wú)形中的有形、以及隱藏的自我。” 每一件事都有它的反面，通過(guò)繪畫的上下部分之間的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)。
米羅經(jīng)常談到“反繪畫”，盡管他承認(rèn)“當(dāng)你開(kāi)始作畫時(shí)，就處于這種悖論的挑戰(zhàn)中了?！?/span>
在西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間，米羅的“反繪畫”表現(xiàn)在嘗試各種非常規(guī)做法——破壞，穿孔和燃燒畫布——挑戰(zhàn)繪畫的觀念，這些藝術(shù)實(shí)踐是反抗佛朗哥（Franco）獨(dú)裁統(tǒng)治的自由藝術(shù)斗爭(zhēng)。
朋友們的合作
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亞歷山大·考爾德（Alexander Calder，1898－1976 美國(guó)著名雕塑家、藝術(shù)家，動(dòng)態(tài)雕塑的發(fā)明者）在1937年在巴黎世界博覽會(huì)上為西班牙館設(shè)計(jì)了水銀噴泉，和畢加索的格爾尼卡畫作一同展出，建筑則是由塞特設(shè)計(jì)。這個(gè)作品中，亞歷山大.卡爾德贊揚(yáng)了西班牙的阿爾馬登（Almaden）城鎮(zhèn)，世界上60％的汞開(kāi)采于此，西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間被佛朗哥部隊(duì)圍困。
1975年，亞歷山大·卡爾德將雕塑捐贈(zèng)給基金會(huì)，以紀(jì)念他與米羅的親密友誼。
建筑設(shè)計(jì)師
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Josep Lluís Sert ，出生于巴塞羅那，1902-1983，西班牙裔美國(guó)建筑師。
據(jù)我所知，建筑師們知道他的并不多，西班牙實(shí)在是滋養(yǎng)天才的圣地，很多才華橫溢的建筑師都被天才中的佼佼者高迪的盛名所淹沒(méi)... 但提起塞特的師父就無(wú)人不知了，那就是鼎鼎大名的柯布西耶。從塞特的建筑中就能看出師承。
塞特設(shè)計(jì)的這座建筑帶有廣闊的中庭，建筑具有理想主義色彩和地中海特色，米羅的藝術(shù)作品、塞特的建筑與景觀三者融為一體。
梅格基金會(huì)
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無(wú)獨(dú)有偶，米羅基金會(huì)還有個(gè)雙胞胎建筑——梅格基金會(huì)（Foundation Maeght，1964年），坐落于法國(guó)南部普羅旺斯的藝術(shù)小鎮(zhèn)圣保羅德旺斯（Saint-Paul-de-Vence）的一座小山坡上。
我這次去旅行的意外收獲就是她，我本不知道是誰(shuí)設(shè)計(jì)的，當(dāng)她映入眼簾，感覺(jué)就像見(jiàn)到了久違的老朋友一樣，米羅、塞特和他們的朋友們，共同創(chuàng)造的又一座“超現(xiàn)實(shí)主義烏托邦”！她帶給我的自由愉悅，真的是無(wú)法言說(shuō)。而且這回還加入了馬蒂斯、夏加爾、康定斯基...
走的越多，看的越多以后，會(huì)有越來(lái)越多有趣的發(fā)現(xiàn)，例如，我發(fā)現(xiàn)我喜歡的人們之間總是有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，比如，柯布西耶曾經(jīng)去巴拉圭，給他開(kāi)飛機(jī)的竟然是安托萬(wàn)·德·圣·?？颂K佩里（《小王子》的作家）... 米羅在巴黎時(shí)和海明威結(jié)下了深厚的友誼，生活拮據(jù)的海明威為了幫助困難之中的米羅，湊集了5000法郎買下了米羅的早期作品《農(nóng)場(chǎng)》... 我喜歡的人也互相吸引，這是不是也是一種 “引力波”？（哈哈... ）但是要讀懂他們談何容易，但這并不重要，重要的是喜歡，我喜歡米羅和他的朋友們。
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