就當(dāng)代而言，波里尼是非常非常顯赫的鋼琴家了，也是普通愛樂者經(jīng)常聽到的名字。他與阿圖·魯賓斯坦，阿格里奇，阿什肯納齊的唱片常常是很多喜歡鋼琴音樂之人的入門之選，我自己第一次聽到的肖邦練習(xí)曲集也是他的唱片。
眾所周知，波里尼琴藝的師承也是大有來(lái)頭，師父是意大利一代傳奇米開蘭杰利（米開蘭杰利可不是什么善男信女，這家伙還會(huì)開戰(zhàn)斗機(jī)，助過(guò)盟軍，打過(guò)納粹，被俘過(guò)，逃跑過(guò)……會(huì)飛中最會(huì)彈琴的，彈琴中最會(huì)開炮的……嗯，善男信女這成語(yǔ)好像用得很不恰當(dāng)），而波里尼的彈琴風(fēng)格，也是肖似米氏，講究技巧的完美，精致的音色，但情感冰冷，所以有人說(shuō)他最好的演繹是那些冷冰冰的現(xiàn)代派作品，最適合他那“無(wú)菌室般清潔”的著名音色。我完全同意這一點(diǎn)?！ɡ锬?？彈彈現(xiàn)代派就好了。肖邦？簡(jiǎn)直是亂彈琴。一個(gè)人把肖邦彈得這么精確簡(jiǎn)直是犯罪！：）有人又替波里尼“辯護(hù)”：“雖然常常有人批評(píng)他太中庸，精致得無(wú)聊，但他顯然也不是最差的?！薄矣滞耆?。這不廢話么。他當(dāng)然不差，他是米開蘭杰利的徒弟，技巧高超，彈大多數(shù)作品都信手拈來(lái)，絕少出錯(cuò)，篇篇范文。但那又怎么樣呢？彈琴又不是考試，次次98分就牛B么。
波里尼師承了米開蘭杰利的完美主義風(fēng)格，但路子卻越走越窄，玩不到他師父那般極致與偏執(zhí)，卻放大了米氏的缺陷：過(guò)于刻意的精致，過(guò)于絕對(duì)的均衡，不露聲色地，人仿佛消失在琴聲之下，僅僅是機(jī)器在演奏，但藝術(shù)往往如生活，是不可能完美的。我曾用精致的流水線手提包來(lái)形容魯賓斯坦，其實(shí)波里尼更甚于魯賓斯坦，魯賓相比還是有人味得多的。波里尼的音色非常漂亮，但絲毫不美；靚，卻完全不能動(dòng)人心弦。聽了大量鋼琴音樂后我一度重聽他的肖邦練習(xí)曲，他這種漂亮得過(guò)于“金屬感”的音色我真是受不了，完全給人一種不真實(shí)的感覺。而肖邦練習(xí)曲本身除了彈得精確以外我實(shí)在找不到什么優(yōu)點(diǎn)，但精確也算是優(yōu)點(diǎn)么？肖邦的魅力從來(lái)就不是精確，練習(xí)曲也從來(lái)不只是練習(xí)曲。嘻嘻，波里尼這哥們是不是投錯(cuò)胎了，他應(yīng)該是嚴(yán)謹(jǐn)無(wú)趣一點(diǎn)的英國(guó)人，而不是油滑可愛，自由放蕩意大利人。我認(rèn)為他應(yīng)該被英國(guó)王室冊(cè)封為“桂冠詩(shī)人”，每日在伊麗莎白女王晚餐前彈奏一曲“哈利路亞”，以助其開胃?！瘫×?。英國(guó)佬搞古典音樂雖然歷來(lái)公認(rèn)不行，只會(huì)搞點(diǎn)大合唱，但后來(lái)畢竟出了一個(gè)搞流行的約翰列儂，不是嗎？
波里尼一直都被人批評(píng)為一種高水平的中庸，但他自己卻似乎沒有想過(guò)作出某些變化，或許是他自知才華有限，不知如何變通吧——我就是這么想的，波里尼基本水平很高，但才有不逮，要變，他未必知道怎么變呢。他的一生成就，我認(rèn)為最上乘的是現(xiàn)代派的演繹，與他的風(fēng)格真是相得益彰；其次他的貝多芬晚期奏鳴曲很不錯(cuò)，雖然難稱偉大，但屬一流之作，這個(gè)不簡(jiǎn)單，要技術(shù)還要有修養(yǎng)才行；而他的肖邦彈了很多，總是以肖邦名家稱之，但真是言過(guò)其實(shí)，波式肖邦太精確，也太乏味，連入門我都不推薦。
論及肖邦的入門，我倒想順便推薦兩位鋼琴家，一個(gè)是老大師中比較低調(diào)的馬加洛夫，一個(gè)是當(dāng)代名家越南人鄧泰山。
馬加洛夫是海布勒最重要的師父之一，他的風(fēng)格影響海布勒頗深，此外他還是羅馬尼亞兩位大師李帕蒂和哈絲姬爾的摯友，可以說(shuō)在琴壇資歷很深，當(dāng)然他不止是資歷深而已，其本身確實(shí)是非常有成就非常有內(nèi)涵的鋼琴家。飛利浦《20世紀(jì)偉大鋼琴家系列》中對(duì)其琴風(fēng)的評(píng)價(jià)是“高度的清晰與透明”。確實(shí)如此。他的肖邦練習(xí)曲集是我目前聽過(guò)的最好的兩套之一，另一套是齊弗拉的。完全不同于齊弗拉的狂放不羈，他技巧未必最強(qiáng)，速度更非最快，但味道獨(dú)特，極有內(nèi)涵，在我心目中比老一輩的科爾托，巴克豪斯，阿勞，近一點(diǎn)的弗朗索瓦，波里尼等人都要更好，更不要說(shuō)佩希亞之流。此外在一些最大眾的曲目如肖邦第二鋼琴奏鳴曲中的《葬禮進(jìn)行曲》的演繹上，給我印象極深，此曲中間那段著名的“回憶”他彈得幽深靜美，真令人如癡如醉，只有弗雷德曼的殘章可比?！乙幌蛘J(rèn)為，大眾曲目是最難彈的，因?yàn)榘姹緹o(wú)數(shù)，要再?gòu)棾鲂乱怆y于登天，沒有勝人一籌的修養(yǎng)是做不到的。馬加洛夫技巧不是最強(qiáng)，天賦不是最高，但就是能彈出令人信服的東西，真的不簡(jiǎn)單。他有一套肖邦獨(dú)奏曲目的全集，我覺得是入門的首選，不但音效良好，充分顯示他清澈透明的琴風(fēng)，在內(nèi)涵上也是值得一聽再聽的演繹，有心者可以留意。
現(xiàn)在市面上經(jīng)常可以找到越南鋼琴家鄧泰山的肖邦專輯，價(jià)格通常都不貴。很多人不知道此君是誰(shuí)，會(huì)問：越南鋼琴家？靠譜嗎？其實(shí)相當(dāng)靠譜，他是1980年的肖邦大賽冠軍，絕非毫無(wú)來(lái)頭，雖然當(dāng)年風(fēng)頭都讓離經(jīng)叛道的波戈萊里奇搶去了。此人是典型的實(shí)大于名的優(yōu)秀鋼琴家，頗有內(nèi)涵，但從來(lái)都離“大受歡迎”這個(gè)詞很遠(yuǎn)。出自肖邦大賽，他的肖邦自然成就最高，所錄的專輯也基本是肖邦作品。鄧泰山和馬加洛夫一樣，也算那種修養(yǎng)型的鋼琴家，不炫目，有內(nèi)在之美。他的肖邦《夜曲集》用來(lái)入門最好，嚴(yán)謹(jǐn)而不浮夸，樸實(shí)而清新，沒有那種甜膩氣味，但又不過(guò)于平淡寡味。此外他的圓舞曲集也很不錯(cuò)，更勝夜曲；但最好的是前奏曲集，出人意表的好，可算是上乘的演繹。而那首獨(dú)立成章非常經(jīng)典的45號(hào)升C小調(diào)前奏曲的演奏可以說(shuō)不輸前輩大師，和米開蘭杰利，科爾托等人的優(yōu)秀版本都可媲美。前奏曲集是肖邦最高成就之一，最富內(nèi)涵，真能彈得好的人其實(shí)寥寥無(wú)幾，就如今日之中國(guó)，肖邦練習(xí)曲彈得好的或許為數(shù)不少，但能彈好前奏曲的有誰(shuí)？科爾托不憑他那一套《前奏曲集》的傳奇演繹未必有今日之地位呢，所以說(shuō)鄧泰山?jīng)]有點(diǎn)斤兩是不行的。
本來(lái)選了鄧泰山的肖邦前奏曲45與馬加洛夫的肖邦《葬禮》兩首曲子，但最后樓主斗不過(guò)天涯那變態(tài)的音樂盒系統(tǒng)，敗了。
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