IsaacAlbéniz伊薩克·阿爾貝尼斯，西班牙作曲家、鋼琴家。1860年生于西班牙東北部卡塔羅尼亞的坎普洛爾東。童年時(shí)起便顯示出驚人的鋼琴演奏天賦，并在4歲的時(shí)候在巴塞羅那首次公開(kāi)演出。兩年后，他的母親帶他到巴黎跟巴黎音樂(lè)學(xué)院當(dāng)時(shí)著名的鋼琴教授馬蒙特爾學(xué)習(xí)了九個(gè)月。馬蒙特爾曾希望阿爾貝尼茲進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，但由于阿爾貝尼斯的年齡太小只得作罷。在返回西班牙的途中，阿爾貝尼斯舉行了幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，并出版了他的第一部作品----MarchaMilitar。
1868年，阿爾貝尼斯全家搬往馬德里，從此阿爾貝尼斯開(kāi)始在皇家音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。他卓越的鋼琴演奏才能受到高度贊揚(yáng)，被譽(yù)為西班牙最杰出的天才，經(jīng)常被比作“莫扎特”。但是后來(lái)阿爾貝尼斯卻對(duì)鋼琴演奏變得極端焦躁和厭惡，他開(kāi)始變得叛逆，后來(lái)又離家出走。12歲的時(shí)候，他甚至乘船偷渡到阿根廷。據(jù)說(shuō)他曾經(jīng)靠在咖啡館里彈琴來(lái)維持生活，后來(lái)他才得以舉行了一系列音樂(lè)會(huì)，并賺了很多錢(qián)。后來(lái)他又靠這筆錢(qián)去了古巴、波多黎各和美國(guó)。在紐約的時(shí)候，一貧如洗的阿爾貝尼斯不得不去做碼頭搬運(yùn)工，為那些從西班牙輪船上下來(lái)的有錢(qián)人搬運(yùn)行李。他也曾靠反彈鋼琴（背朝鋼琴，同時(shí)用手指背面彈琴）來(lái)吸引人們的注意。他靠著這些“特技”才得以賺得足夠的錢(qián)來(lái)旅行以及重返歐洲。
實(shí)際上阿爾貝尼斯在美洲大陸的第一次演出是在1875年，他在波多黎各舉行了一系列的音樂(lè)會(huì)。他從那里又去了古巴，1875年秋在返回西班牙之前他又舉辦了幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。有趣的是，年輕的阿爾貝尼斯作為偷渡客四處旅行，他的父親卻是一名海關(guān)檢查員。1875年春天，小阿爾貝尼斯偷渡到古巴的哈瓦那的時(shí)候，他的父親就在當(dāng)月30日從加迪斯（Cadiz）港口出發(fā)去其它地方赴任，就在他離開(kāi)加迪斯的當(dāng)晚，阿爾貝尼斯在當(dāng)?shù)嘏e辦了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。
15歲那年，阿爾貝尼斯回到了西班牙，并在巴塞羅那、巴倫西亞、薩拉曼卡等地舉辦了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。阿爾貝尼斯意識(shí)到自己童年時(shí)期的天賦已經(jīng)走向尾聲，然而從一個(gè)音樂(lè)神童轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)成熟的音樂(lè)家絕非易事，因此他在1876年5月進(jìn)入了萊比錫（Leipzig）音樂(lè)學(xué)院。他希望通過(guò)在世界著名音樂(lè)學(xué)府中的學(xué)習(xí)來(lái)獲得一定的聲望。他開(kāi)始跟李斯特（FranzLiszt，1811-1886）的學(xué)生馬斯（Louis Maas）和雅達(dá)松（SalomonJadassohn）學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。但在不到兩個(gè)月后，阿爾貝尼斯卻因經(jīng)濟(jì)上的困難、討厭德語(yǔ)以及不習(xí)慣老師們對(duì)他的嚴(yán)格要求而離開(kāi)了薩克遜，那里曾經(jīng)是巴赫、舒曼和門(mén)德?tīng)査梢欢染幼∵^(guò)的地方。
1875年，阿爾貝尼斯在國(guó)王阿方索（Alfonso）十二世的私人秘書(shū)的幫助下獲得了皇家的資助，而去布魯塞爾音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。1879年，他在那里獲得了鋼琴大賽的一等獎(jiǎng)。此后又到歐洲進(jìn)行巡回演出。然而當(dāng)時(shí)他最大的夢(mèng)想?yún)s是能夠跟弗朗茲·李斯特學(xué)習(xí)鋼琴。于是，在20歲那年，他離開(kāi)布魯塞爾來(lái)到布達(dá)佩斯。
令人遺憾的是，阿爾貝尼斯卻沒(méi)能完成他的夙愿，因?yàn)楫?dāng)時(shí)李斯特正在魏瑪。阿爾貝尼茲費(fèi)勁力氣到了布達(dá)佩斯，卻發(fā)現(xiàn)李斯特那時(shí)已經(jīng)不在那里住了，于是他只好又回到了馬德里。在接下來(lái)的兩年里，他在西班牙的各個(gè)城市到處舉辦音樂(lè)會(huì)。他還一度擔(dān)任過(guò)一個(gè)薩蘇埃拉演出公司的經(jīng)理和指揮，同時(shí)創(chuàng)作了他第一批音樂(lè)劇作品——三部薩蘇埃拉，其中就包括Cantalonesde Gracia。
1883年是阿爾貝尼斯生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在結(jié)束了南美的旅行之后，他在巴塞羅那定居。在那里，他結(jié)識(shí)了素有“西班牙民族音樂(lè)之父”稱號(hào)的菲里佩·佩德雷爾。佩德雷爾是一名音樂(lè)教師、作曲家，同時(shí)也是一名音樂(lè)史料研究家，他整理了大量古老的西班牙音樂(lè)。作為一名狂熱的民族主義者，他的信條是“西班牙的作曲家應(yīng)寫(xiě)出西班牙自己的音樂(lè)”，即扎根于西班牙文化的音樂(lè)，從本民族的民歌和舞蹈中獲得自己的音樂(lè)元素和技巧。佩德雷爾的理念極大地影響了阿爾貝尼茲，后者因此創(chuàng)作出了完全不同于當(dāng)時(shí)歐洲沙龍音樂(lè)風(fēng)格的作品。他創(chuàng)作了很多舒伯特、肖邦以及勃拉姆斯風(fēng)格的短小鋼琴作品。
1883年，阿爾貝尼斯與他的第一個(gè)學(xué)生RositaJordana結(jié)婚，1885年，他們夫婦搬到了馬德里。阿爾貝尼斯作為一名鋼琴教師和高水平的演奏家很快在當(dāng)?shù)孬@得了聲望，人們認(rèn)為他的演奏堪與19世紀(jì)著名的鋼琴大師李斯特和安東·魯賓斯坦相媲美。1889至1892年間他在英國(guó)、德國(guó)、奧地利、比利時(shí)以及法國(guó)等地巡回演出，作為一名音樂(lè)會(huì)鋼琴演奏家，他在此時(shí)達(dá)到了他的藝術(shù)頂峰。
遺憾的是阿爾貝尼斯所處的正是鋼琴演奏人才輩出的年代，潘德烈夫斯、帕赫曼、索菲·蒙特等人都曾在1890年的春天在倫敦舉行了音樂(lè)會(huì)。這種激烈的競(jìng)爭(zhēng)無(wú)疑使阿爾貝尼斯獲得商業(yè)上的成功困難重重。
在此期間，阿爾貝尼斯還創(chuàng)作了大量各種風(fēng)格的音樂(lè)作品。例如古風(fēng)組曲（SuitesAnciennes）----三首新巴洛克風(fēng)格舞曲；一部李斯特風(fēng)格的練習(xí)曲（Deseo Estudio deConcierto）。他的第一部鋼琴協(xié)奏曲（Concierto Fantastico,Op.78）也是在1886年左右寫(xiě)成的。更為重要的是，也是在這個(gè)時(shí)期他創(chuàng)作出了受西班牙音樂(lè)元素影響的器樂(lè)作品，例如西班牙組曲（Op.47，只有Granada，Cantaluna，Sevilla和Cuba），西班牙舞曲和西班牙隨想曲（Op.70），TorreBermeja（Op.92, No.12）等等。
1890---1893年間，阿爾貝尼斯大部分時(shí)間呆在倫敦，他對(duì)音樂(lè)舞臺(tái)作品的興趣又重新點(diǎn)燃，除了寫(xiě)一些鋼琴作品以及定期在倫敦和歐洲其它城市舉行音樂(lè)會(huì)以外，他成功的創(chuàng)作了幾部小歌劇和藝術(shù)歌曲，并且曾擔(dān)任過(guò)一陣威爾斯王子劇院的作曲家和指揮。1893年他正式獲得了這個(gè)職位的任命，但他卻拒絕了這份工作，回到了西班牙，又在1894年秋去了巴黎。就在阿爾貝尼斯離開(kāi)倫敦前，他結(jié)識(shí)了一位富有的銀行家——F.莫尼-庫(kù)茨（拉蒂莫爵士），后者的業(yè)余愛(ài)好就是創(chuàng)作戲劇并希望有一天他的作品可以配上音樂(lè)搬上舞臺(tái)。出于對(duì)家庭收入的考慮，阿爾貝尼斯答應(yīng)為這位銀行家的劇作創(chuàng)作音樂(lè)。然而合作卻并不那么讓人愉快，阿爾貝尼斯常常因此大發(fā)雷霆。他們一共只完成了三部歌劇（分別是《亨利·科里弗爾德》、《莫林》和《佩皮塔·希門(mén)尼斯》）以及一些藝術(shù)歌曲，直到1905年，這種合作關(guān)系終止。不過(guò)他們的第二部歌劇《佩皮塔·希門(mén)尼斯》（PepitaTimenez），以JuanValera所寫(xiě)的一部著名的小說(shuō)為臺(tái)本的歌劇卻在歐洲獲得了極大的成功，并且成為當(dāng)代西班牙歌劇中一部值得一提的作品。
阿爾貝尼斯創(chuàng)作這三部歌劇的時(shí)候生活在巴黎，他在那里結(jié)識(shí)了許多著名的音樂(lè)家，他是歐內(nèi)斯特·肖松家的?？停谀抢锼J(rèn)識(shí)了許多著名的作曲家象弗雷、杜卡斯、以及查爾斯·鮑德斯，后來(lái)又經(jīng)他們的介紹去了ScholaCantorum私人音樂(lè)班教授高級(jí)鋼琴課程。這種富裕的音樂(lè)環(huán)境也極大的影響了阿爾貝尼斯，他感到了自己早期作品的不足之處，認(rèn)為它們?nèi)狈ι疃?，他認(rèn)為他應(yīng)該嘗試創(chuàng)作一些更有魄力、更有內(nèi)涵的作品，從那時(shí)起，阿爾貝尼斯開(kāi)始了他晚期的音樂(lè)創(chuàng)作。
1900年以后，阿爾貝尼斯的生活開(kāi)始變得痛苦不堪，他患了布萊特氏?。I小球腎炎），一種最終奪去他生命的腎病。他的夫人也開(kāi)始病重，同時(shí)，他的一個(gè)孩子的死亡更加重了他的痛苦，這使他根本無(wú)法完成他那幾部已經(jīng)開(kāi)始創(chuàng)作的詩(shī)意的作品。
身患重病的阿爾貝尼斯又重回他所熟悉的舞臺(tái)劇作以及鋼琴作品的創(chuàng)作，在1905～1909年間，他創(chuàng)作了著名的《伊比利亞》，一部由12首鋼琴作品所組成的組曲，共四卷。這部作品有著豐富的內(nèi)涵以及復(fù)雜的作曲技巧，它們是西班牙民族音樂(lè)（特別是安達(dá)路西亞音樂(lè)）與歐洲印象派以及浪漫樂(lè)派音樂(lè)所交織成的復(fù)合體。
1909年三月，令人幾乎無(wú)法忍受的病痛迫使阿爾貝尼斯一家從奈斯搬到了法國(guó)比利牛斯山附近的康伯萊班（Cambo-Les-Bains）。1909年5月18日，阿爾貝尼斯在那里去世，后來(lái)他的遺體被運(yùn)回巴塞羅那，葬在SouthwestChurchyard。
Espa?a,Op.165 (Albéniz, Isaac) No.2 Tango。
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