在楊澄甫的弟子中,李雅軒是獨具風范的一位。他不僅精于功技，在太極理法上也貢獻卓著。他在繼承傳統(tǒng)的基礎上，具有精妙的個性化體悟。拳勢宏大開展，松柔飄逸。傾心傳拳，開巴蜀太極一脈,并以川中為核心,輻射全國乃至世界。
陳龍驤為其女婿，李雅軒拳脈當代代表性人物。
楊門巨擘
李雅軒是河北交河縣人，生于1894年。當時，他的家鄉(xiāng)武風盛行，在這種環(huán)境中成長的他，從小練就了一身好武功。1914年，在一次偶然的機會，他拜太極拳宗師楊澄甫為師。那時候，他剛好二十歲，楊澄甫當時比李雅軒大十一歲。
李雅軒老師當時練功非?？炭?，每個動作都要潛心琢磨，做到形神兼?zhèn)?，?jīng)過千錘百煉，直到楊澄浦滿意為止，所以得到楊澄浦的贊賞和器重?！?/font>
1928年，楊澄甫受南京中央國術館館長張之江之聘，赴南京國術館任教務長?！∵@一年的冬天，李雅軒變賣家產(chǎn)，南下尋師?？墒堑搅四暇┲螅胖罈畛纹忠呀?jīng)在一個月之前，就辭職去了杭州。這時候，李雅軒已經(jīng)盤纏全都用光了，正在處于進退兩難的時候。他知道了一個消息，南京國術館招考教授班學員，全國武林高手云集南京，在200多名武林高手參賽競爭中，李雅軒老師以精湛的技藝，博得全場陣陣喝彩。中央國術館館長張之江親自下場和李雅軒老師握手，他以最好的成績被國術館錄取。李雅軒老師在中央國術館結識了不少天下豪杰。
后來他湊夠了盤纏，在1929年，李雅軒就到了杭州國術館，尋訪到楊澄浦，并擔任了杭州國術館太極拳主任教員，直到1934年。1933年，楊澄甫師受廣東省府專程禮聘，到廣東傳播太極拳。1934年，南京組織太極拳社，李雅軒赴南京就任社長。1935年，南京國民體育學校成立武術社，李雅軒也擔任社長。
他和楊澄浦的關系非常親密，從1914年拜師開始到楊澄甫1933年離開杭州受廣東省政府受聘，這么多年李雅軒始終沒有離開楊澄浦的左右，楊澄浦到廣東去了不到一年多就去世了。當時，杭州國術館“太極拳”的所有事宜，都是由李雅軒全權辦理。
蜀山開脈
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，1938年，他離開南京到了武漢，1939年，李雅軒經(jīng)沙市、宜昌，到重慶。同年秋天，到成都。
李雅軒人川以后，在成都北校場國民黨軍校任太極拳教官。同年12月，四川省省長王纘緒聘李雅軒為四川省體育會設計員。1944年，李雅軒被陸軍大學聘為將官班太極拳教授，官階少將級。1946年，李雅軒任國民黨二十八軍軍官總隊同上校教官。當時，教授的對象，是國民黨將校一級的高級軍官，有原國民黨的高級將領黃維、衛(wèi)立煌等。
進入四川之后，當時四川并沒有太極拳這個拳種，李雅軒開始在蜀地川中傳播太極，他以深厚的武德和高超的技藝，贏得了四川武術界的崇敬和贊賞，李雅軒是第一個把太極拳帶入四川，四川才有“太極拳”這個拳種。
李雅軒的楊式太極拳也是國家重要的支派，他傳的楊式太極拳已經(jīng)成了四川省非文化物質(zhì)遺產(chǎn)。國家審批的時候就定名為“李雅軒太極拳”。
李雅軒老師，身材魁梧，品格高尚，得到了楊澄浦老師的真?zhèn)?，在拳、劍、散手、推手，可以說是無一不精。李雅軒打拳的風格接近楊澄浦，2003年出版了《李雅軒太極拳》系列書，在臺灣逸文出版社出版后，臺灣武林同道贊嘆：觀李雅軒老師的拳架，氣魄宏偉，舒展大方，有神威不可逼視之感。這是李雅軒老師大松大軟，練法之獨具的。
李雅軒太極拳架
李雅軒很重視拳架的錘煉，他要求學生，練太極要精，還要全面發(fā)展，不能淺嘗則止，浮在表面。就算是一個沒有練過武術的人，看過李雅軒老師的拳架，都會感受到一股油然而生的敬意。這是他內(nèi)在氣度的體現(xiàn)，這是多年太極修煉以后自然散發(fā)出的功夫氣象。
傳統(tǒng)太極拳論講述太極拳的高境界說：“一片幽閑之神，盡是大雅風規(guī)。”李雅軒的拳架正是這種境界的生動體現(xiàn)?！?014年的7月5號是李雅軒老師一百二十歲的誕辰，在紀念會上出了一本畫冊，當時臺灣時中拳社的社長，為大會紀念會冊題了一個詞，“武林翹楚，楊式正脈?！蓖瞥缪跑幭壬θ艿木?。
在1953年的時候，全國第一屆民族形式體育大會。他代表西南區(qū)參加大會，榮獲優(yōu)等獎。當時的報紙就評論說，他“氣魄雄偉，舒展大方”。 1957年，他應邀參加全國武術比賽，擔任裁判工作。李雅軒參加了這次比賽中后，當時國家體委有關方面有意將他留在北京，但他出于對四川的深厚感情和發(fā)展傳統(tǒng)太極拳的責任感，還是回到了四川。一直扎根蜀川大地幾十年。
他長期默默無聞地傳拳育人，不計名利。當時的社會青年根本就不知道李雅軒的太極拳，甚至都沒有聽說過?！≌嬲斃钛跑巶鞒械奶珮O拳興盛起來，是在20世紀八十年代，李雅軒老師已經(jīng)去世了。
慶幸的是李雅軒當年的研究資料都保存了下來，經(jīng)過整理，李雅軒老師的太極隨筆幾十萬字前些年終于出版了。 這本《李雅軒太極拳精論》成了幾十萬太極拳老師習拳指南，各太極拳流派的習練者都在認真研究，不論是陳式的、楊式的、還是吳式的。
李雅軒老師非常的剛直，對任何事都是實事求是。在他的隨筆中，對上一代人的功夫評價，他都有客觀記錄，包括陳氏、楊氏、吳氏、孫氏的，也包括對同輩師兄弟的功夫程度，董英杰、鄭曼青、崔毅士、田兆麟等人。
李雅軒老師在教拳的時候，對基本功的要求是非常嚴格的，練武術必須練基本功。為什么李雅軒老師在打拳的時候，氣魄那么雄偉，是因為他的基本功好。有人評價李老師是：神威不可逼視。一站，滿臉的正氣。比如說，預備式的時候，李雅軒老師往那一站，頭頂藍天，腳踏清泉。這種氣魄，通天徹地的感覺。
松軟大師
李雅軒具有過的學識，他十分注重太極拳的研究，他保存下來楊式太極拳的資料，可以說是全國絕無僅有的。
我們這個太極拳，講究練神、練意、練氣，該怎么練？李雅軒老師總結了：要練虛無的氣勢，神明的感應，莫測的變化。然后就是太極拳的發(fā)勁，勁發(fā)四梢，打得驚心動魄，這些都是李雅軒老師獨特的東西。
李雅軒老師是一個非常務實的人。他的隨筆記錄都是他自己親身實踐出來的，再記錄下來，有依據(jù)，不空談。
李雅軒在太極理論上一個重要貢獻,就是大力倡導太極拳的”松軟” 練法,提出“大松大軟”。他說: “練功夫第一要緊是提起虛靈的神氣來，一身的神氣要充滿，但又要收藏在內(nèi)心不使外露鋒芒，又要以靈機灌注，不能呆板，神氣極穩(wěn)，渾身是意。一定要在大松大軟上，兩臂如在掉下來一樣沈甸甸重砣砣的一手一勢去練，否則就練不出好的身勢來。在練時，氣宜鼓蕩，神宜內(nèi)斂，舒舒暢暢的去用功，如長江大河之水滔滔的不絕之勢”?！ 盁o論練拳或推手，總要以腳下松沈穩(wěn)固踏實為第一，否則一切全談不到。千要緊，萬要緊，是身勢松軟，腳下有根為最要緊”?！熬毠σ运缮蜍洀棡閷?，每練時要細細的思悟這個味道”，“練拳要空空的摸?？湛盏拿?，才容易捉著拳意，萬不可在手法上去找，蓋太極拳是個虛無的，是靈通的，是個玄妙的，須空空的去找，不可以手法去找也。其妙處全在虛無，如用實質(zhì)手法去找，必致愈找離太極拳愈遠也。有形的功夫不是高手，無形無蹤的功夫才是上乘”。
李雅軒老師詳細解說了松軟練拳的功夫效果：“太極拳穩(wěn)靜松軟著練功，可以練成五種功夫。第一，穩(wěn)靜松軟著練拳，可以長靈機，練到蚊蟲不能落，寸草不能粘。第二，松軟著練拳，可以練成一身柔軟，百折若無骨，無論對方如何來，我都能毫不抵抗的隨機應變的給走化過去，干干凈凈地將其化掉，絕不拖泥帶。第三，松著勁練摯，可以使腳下松沈穩(wěn)固，腰腿上有彈性的力量，無論對方用多大的勁沖來，我可以柔動之力給其化掉，我的兩腳是有根的，絕不會被沖動。第四，松軟著練拳，可以有丹田的沉著之勁，可以無論在任何形勢之下，我的氣意始終是沉著的，絕不會使氣意浮起。第五，松沉著勁練功，可以使膽力充實，無論在任何情形之下，我的心膽是堅強有力的，無論對方多么兇惡，我總有辦法將其降伏的。我有沉著之心勁，有冷狠快準，入里透內(nèi)之心勁，一定可以將其打服，將其摧毀”。
每個階段都有松軟的具體練法，李雅軒都給出了系統(tǒng)的解析，如開始階段，“在初練功時，一定要按規(guī)矩，每練必須頂起頭來，拔起背來，蹋下肩去，垂下肘去，周身布滿意思，五指貫上意思，氣勢充滿布勻，日子久了，就可打下基礎”。再進一步的練法，他說：“注意周身關節(jié)的放松放軟，無論是腰膝或肩肘，甚至指節(jié)，腕節(jié)。脊骨的每一節(jié)部，都要以思想之力慢慢的將其松開了來，這步功夫不易作到，但如日子久了，以思想力慢慢灌輸，是絕對可以作到的”。再深一步，“練功務要以腰脊為軸，帶領著四肢而動，如感覺兩臂、兩手松軟軟沈甸甸的，才是練對了，在這個時候，兩腳兩腿是很柔彈的，很扎實的蹋在地面上?！薄霸诰殨r要隨時體會腰脊上的源動力，它是如何的勁帶動，挑動著兩臂兩手而動轉(zhuǎn)的。是柔勁，還要有彈力”。最高級階段，“最上乘的練法，是練神，練意，練氣，練虛無，不能死死的練筋骨肌肉為主也”。
他還創(chuàng)造性地精辟解析了太極拳的力、勁、柔、軟的相互關系和練習方法，他說：“太極拳也要有些基本的力量，但這種力量是柔的力量，而不是僵的硬力。有了基本上的力量，再有柔軟，再有松沈，再有靈巧再有輕妙，這才夠完全，如是腳下浮漂的，那就練不出實用的功夫來。有了基本上的力量，然后注意練靈感，一步一步的把靈感充實起來，然后在推手時才能作到蠅蟲不落，寸草不粘的地步”，“太極摯的功夫，還不能死死的在沈勁上下功夫，因為有沈勁，只可是用于友誼的推手沾粘，如是用之于對付比斗，是非有蠅蟲不落、寸草不粘，輕妙絕倫、變化神奇的功夫才行。所以說太極拳總要在輕靈變化，神氣靈感等方面下功夫才對”，“練柔是初步的功夫，然這種初步的功夫的練法很要緊，因為柔是練筋骨上的力量的，這是根本上的東西，有了這種東西，然后才能練大松大軟，以達到輕靈虛無等上層的功夫”。
“如是再深進一步的練法，是找緊要，不宜在大伸大展找了，因為緊湊才能含蓄，才有收藏，才長內(nèi)勁。松是緊湊的松，不是以放大、放長、放伸、放遠叫松”。
我從小隨李雅軒老師學藝，至先師1976年逝世，二十年中，不曾離其左右，深知先師傳授的“大松大軟”練法所言不虛，且深信不疑。李雅軒老師氣宇軒昂，體格雄壯，但出手輕妙無比，兩臂松軟如綿，與其較技者都深服其技，沒有一個說其散手或推手是憑力大手硬而勝的。
有的人對他所強調(diào)的”軟” 有誤解,其實他所說的” 軟” 是徹底的松,是完全松下來以后,沒有一點僵勁,實現(xiàn)太極拳的以柔克剛。他說“練太極拳，心里要平靜舒適泰然，把氣息調(diào)的舒舒服服的去練，不要滿身帶勁，滿臉的神氣，只是身心放松放穩(wěn)放靜就行了，如是滿身帶勁；滿臉的神氣，這是練外功拳的形態(tài)。練太極拳的人，看來只是平淡無奇，就是對的，如是滿臉神氣，滿身勁頭，這就錯了，如這樣就一輩子也找不著拳意，拳意不上手，是一輩子瞎糊鬧”， “練太極拳主要是找拳意，如找著拳意就算人了門了，拳意如何找？在松軟穩(wěn)靜上去找，放清醒，放靈感，放舒適去找，穩(wěn)穩(wěn)的，靜靜的，日子久了，拳意自會到了手上，如滿身帶勁的去硬找，必致愈找離拳意愈遠，這句話很要緊，要好好相信，如不相信這句話，那就練不好拳了”。
可見他的“大松大軟”是要求以意練拳，從內(nèi)心真正做到平和的行拳狀態(tài)，達到“神行”的地步。
承傳正脈
我是八歲跟李雅軒老師結緣的，他的家和我的家離得很近，小時候我的父親經(jīng)常跟李雅軒老師在一起。我的身體不是很好，所以，我父親讓我跟李雅軒老師學拳，1960年，12歲，我就開始參加比賽，拿了冠軍。后來在文化大革命開始，我就進場了，當了工人。后來生產(chǎn)停頓了，我就有更多的時間接觸老師。所以，文化大革命可以說是中國的浩劫，但是對我來說學武術全在這十年。
我真正對太極拳開悟以后，是在三十五歲，前面基本上都是練。隨著太極拳的研究，功夫是一個階段一個階段的增長，研究，是不一樣的。
我最近在檢查拳，檢查90年代的光盤，我自己的錄像帶。我是航天航空公司的，那是在公司，我辦訓練班的時候錄的，那是四十多歲，比較年輕，體力好。當時覺得自己打的很好，后來五十多歲，再看以前的錄像，隨著時間的增長，感覺現(xiàn)在比那個時候更加好，又上了一個層次。后來六十多歲我退休，演練的時候，再一次錄像。我就給我的學生說，我現(xiàn)在的神態(tài)只是和你們太老師的神態(tài)已經(jīng)很接近了，但是還是差了一截。為什么說，藝無止境，其實都是一樣的。
在李雅軒老師的《精論》里面，寫了很多重復的話。平時有一點感悟，都寫上去。過幾年之后，就會寫許多重復的話。臺灣的出版社在出版的時候，說重復的話能不能都刪掉。我說，為什么刪掉，這些都是精華。
里面說太極拳要松，只不過一時間的體會，比另一個時間的體會，加深了。我在讀它的時候，今年讀的和明年讀的，又不一樣。理解不一樣，理解一加深了，就知道自己的功夫，知道自己的拳。
比如說預備式一站，先是以虛無的氣勢，什么是虛無的氣勢？看李雅軒的拳照，神威不可逼視，舒展大方，氣魄雄偉?，F(xiàn)在以科學的角度都可以劃分出來。
說到太極拳的神，李雅軒老師傳下來的拳，有一百一十五式，要說簡單嗎？簡單。但是這套拳，要練一輩子。如果一輩子，你沒有得到好老師，你還在門外。
太極拳是一種精氣神的難度。
為什么打太極拳每一天要有每一天的體會？關鍵是從內(nèi)心感受去求。自己要認真練拳的時候不要放音樂，現(xiàn)在比賽場上要放音樂，表演場上要放音樂。音樂是要放給誰聽的，觀眾。如果不放音樂，就覺得不好看。但是你自己修煉的時候，為什么要放音樂？因為他自己沒有感悟的東西，他讓音樂充滿自己的大腦，這是練太極拳嗎？你沒法找太極拳內(nèi)在的味道。
現(xiàn)在還有些人練拳頻繁換套路，一套膩了，學一套新的吧。這也是一個問題，不斷套路的變化，增加新鮮感。多個套路的同練，增加運動量。最后，《春江花月夜》一放，出身汗，什么都沒有。練傳統(tǒng)太極拳的人，為什么不讓外面有干擾。因為他在體會勁道，里面的趣味是無窮的。以前的楊式太極拳就是一套，一練就要練一輩子，哪個書法家有說把字寫厭的？只有說沒學好。
我這輩子，不敢說是研究太極拳。我始終是在一個學習階段，不斷提高、不斷攀登向上的過程。李雅軒老師那么好的功夫，還謙虛的說，自己只有楊澄浦老師的十分之一二。我們根本不能超越他，我們關鍵是要繼承好。
太極拳開始是我生活的一部分，現(xiàn)在是我生命的一部分。我和我夫人李敏娣幾十年來不懈地練拳、傳拳，我們從來沒有間斷過。像有一些人練拳，成名以后就不練了，我們是幾十年沒有一天落下。我覺得，成名是身外的東西，拳練好了是自己的事情。作為既是李雅軒老師的家人又是他的學生，我們有責任將這一支的楊式正脈傳承好，發(fā)揚好。
