|
|
人物 簡介 林怡，1956年生于蘇州，大專學(xué)歷，從事漆器專業(yè)37年，高級(jí)工藝美術(shù)師，1985年任蘇州漆雕廠設(shè)計(jì)室主任，2000年任蘇州葆怡堂漆藝總監(jiān)，利用蘇州傳統(tǒng)漆器制作技藝為現(xiàn)代生活服務(wù)，創(chuàng)作了大量作品，廣受好評。2015年被北京故宮博物院聘為故宮研究院明清宮廷制作技藝研究所特聘研究員，是蘇州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘇州漆器制作技藝傳承人。
林怡漆畫作品：姑蘇臺(tái) |
對于故宮，林怡心中有個(gè)不解的情結(jié)。
20歲時(shí)第一次進(jìn)京參觀工藝美術(shù)展，她就被故宮里的精美雕刻所吸引。林怡決定，將來一定要做一件好東西，到北京展覽。
幾十年后，林怡的款彩作品進(jìn)了人民大會(huì)堂，從長安街到西單，出現(xiàn)了她的多件大幅作品。
2008年，林怡跟隨工作人員經(jīng)過大修中的慈寧宮，撿回幾塊彩畫殘片。她驚嘆于這些殘片歷經(jīng)幾百年仍然色澤鮮亮，決心研究材料的品質(zhì)，讓自己的產(chǎn)品能持久保存。
她沒有想到，六年后，她就受到故宮的邀請，參與了乾隆花園符望閣漆紗窗的修復(fù)，并且在2015年成為故宮研究院的特聘研究員。
陰差陽錯(cuò)踏進(jìn)漆藝這一行，從懵懂到努力上進(jìn)，從普通設(shè)計(jì)人員到漆藝大師，創(chuàng)建葆怡堂，事業(yè)干得風(fēng)生水起……林怡已在大漆藝術(shù)中沉浸半生，她還有更大的理想：寫一部《葆怡堂漆器》，將蘇州漆器的制作工藝和數(shù)據(jù)記錄下來，流傳下去。
我把它們記錄下來，
任何人想學(xué)都可以
蘇周刊：您近日捐贈(zèng)了一件作品給蘇州市檔案館，聽說您還打算將工藝流程記錄下來保存在檔案館？為什么這么做？
林怡：一門工藝要建立檔案，光有文字是不夠的，還得加上構(gòu)建的系統(tǒng)過程，比如說工具、制作程序等等，包括語音、形象以及成品。我已經(jīng)捐了一件作品，還準(zhǔn)備將與制作過程相關(guān)的資料一點(diǎn)一點(diǎn)整理完，交給檔案館。
我為故宮做修復(fù)工作時(shí)，認(rèn)識(shí)了一位美國專家格雷戈先生，當(dāng)時(shí)他由聯(lián)合國教科文組織推薦給故宮博物院，給中國古建修繕的高研班上課。他可以肉眼辨識(shí)波士頓地區(qū)38位工匠的工具，這些工匠做的手工藝品，他看一眼就知道是誰做的、用的是什么工具。他帶學(xué)生來我的工作室學(xué)習(xí)的時(shí)候，拿起我的一把刀說：“有話要說，這才是關(guān)鍵的東西！”他說，學(xué)習(xí)工藝不能光看結(jié)果，一定要了解過程中的所有，而工具是首要的。他通過工具的材料、怎么打制出來的，反推出工匠的作品為什么用某種硬度的材料來做。他的思維方式，對我很有啟發(fā)。
因此當(dāng)檔案館的人員向我征集非遺資料時(shí)，我想到，可以把工具、關(guān)于工藝流程的語音和文字資料都提供給檔案館。這樣如果想了解這門工藝，就可以去查看這些資料，如果想學(xué)，也可以通過這些資料學(xué)習(xí)?，F(xiàn)在說到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，往往好像很神秘，傳承就要先解密，我把它們記錄下來，任何人想學(xué)都可以。
蘇周刊：您愿意把工藝流程向社會(huì)公布？除了傳承而來的，其中是不是還包含自己的探索？
林怡：我也是學(xué)來的，應(yīng)該讓這門手藝回到社會(huì)上去。當(dāng)然，肯定有我自己的東西，因?yàn)椴牧喜灰粯?、客戶的審美不一樣，每做一件東西連色彩都是不一樣的。來找我做的，都不是一般的要求，一般的作坊是沒有設(shè)計(jì)師的。你說要完整的工藝體系，現(xiàn)成的是沒有的。我之所以有一點(diǎn)理論積累，是因?yàn)槲以诮o學(xué)生上課，我要建立自己的教學(xué)體系，要讓他們在短期內(nèi)明白，怎么運(yùn)用這些刀具。師傅教徒弟是你看著做，你去悟吧，但是現(xiàn)代教學(xué)不可以這樣，我要告訴學(xué)生如何運(yùn)用巧力、怎么來表達(dá)自己的審美。
蘇周刊：您在學(xué)校里教學(xué)嗎？
林怡：我是蘇州工藝美院的特聘教授，蘇州工藝美院有個(gè)國家級(jí)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，培訓(xùn)來自各地院校的骨干教師，回去以后要建立學(xué)科，傳授非遺。我?guī)Я怂麄兾迥辏磕暌粋€(gè)月時(shí)間?，F(xiàn)在這些教師回去之后，在各地都開了相關(guān)課程。
蘇周刊：您是蘇州漆器制作技藝的市級(jí)傳承人，在蘇州眾多的工藝品種中，人們似乎對漆器了解不多，能否介紹一下，漆器工藝有多少種？您主要做的是漆器中的款彩，它有些什么特點(diǎn)？
林怡：制作漆器的工藝方式很多，細(xì)分的話不下150種，所有我們以前用的生活漆具、漆木成器，還有金屬胎、竹胎、陶胎的，都可以制成漆器。漆本質(zhì)上是一種涂料，中國漆被尊稱為大漆，本質(zhì)上跟橡膠一樣，都是高分子的樹膠。大漆不怕燙，耐酸堿，可以耐200攝氏度高溫。
大家覺得陌生可能是因?yàn)椋鳛楣に嚻返钠崞?，像款彩工藝品，過去主要用于出口創(chuàng)匯。為什么圖案都是“老法頭”的？是因?yàn)檫@些東西當(dāng)初大都到國外去了。大英博物館有兩百二三十套，美國大都會(huì)博物館有一百三十套，還有不少收藏在其他國家，不過它在海外不叫款彩，它叫科羅曼多（Coroman?del）。因?yàn)檫@些工藝品是由東印度公司賣到歐美去的，在印度的科羅曼多港中轉(zhuǎn)。國內(nèi)留存的很少。關(guān)于款彩，除了馬未都的書里講述過，恐怕只有臺(tái)北故宮博物院的周功鑫院長做過一個(gè)《漢宮曉月》的專題，除此之外國內(nèi)大概再也沒有人寫過這方面的東西。
民國以后，上海出現(xiàn)了大量仿清代的款彩。上世紀(jì)80年代以后又開始有新創(chuàng)作的東西了，不再只有仿古的傳統(tǒng)題材。
蘇周刊：現(xiàn)在的漆在材質(zhì)上和傳統(tǒng)的漆還一樣嗎？
林怡：本質(zhì)上是一樣的，有細(xì)微的不同，今天的氣候條件、水土條件和古代有變化，漆樹也有變化，但是本質(zhì)是一樣的。用的都是純天然的大漆，又稱國漆，絕對不是用化工材料合成的。
漆樹有好幾百種，有灌木也有喬木，一般十年以上可以產(chǎn)漆，我這兩年用的秦嶺的漆都是深山里的。歷史上漆林是國家所有的，春秋時(shí)期就有專門的官吏負(fù)責(zé)看管漆園。宋代四品官以上才可以用朱漆。咱們蘇州，我查了明代的長洲縣志，當(dāng)時(shí)滸關(guān)一帶長有大片漆林。我去考察過，現(xiàn)在還有野生的漆樹。
“我將來也要做件東西，
去北京參展”
蘇周刊：您是什么時(shí)候開始學(xué)漆藝的，怎樣開始的？
林怡：我是1973年進(jìn)蘇州雕刻廠的，當(dāng)時(shí)蘇州雕刻廠包括玉雕、漆雕和紅木雕刻。（蘇州1965年成立漆雕廠，“文革”中又和玉雕、紅木雕刻合并成為蘇州雕刻廠。）那時(shí)候我在設(shè)計(jì)部門學(xué)家具設(shè)計(jì)。1979年工廠分家，蘇州漆雕廠重新掛牌，我分到了漆雕廠。掛了牌大概沒兩個(gè)月吧，我腿韌帶受傷了，請假在家。在家干什么呢？畫畫。當(dāng)時(shí)我在業(yè)余學(xué)校學(xué)日語，一邊學(xué)習(xí)一邊畫畫。后來我就考上了職工大學(xué)的工藝?yán)L畫專業(yè)，專門學(xué)習(xí)花卉和走獸。學(xué)校從上海請來一位畫動(dòng)物很棒的老師，用國外的素描教材給我們上課。確實(shí)管用。也畫中國畫，花鳥是跟張繼馨老師學(xué)的。
蘇周刊：您小時(shí)候就喜歡畫畫嗎？
林怡：不喜歡，一開始我沒打算一輩子吃這個(gè)飯，也不會(huì)畫畫。我愛好藝術(shù)是真的，但是不愛好繪畫。我喜歡的是舞蹈和音樂。但是有一點(diǎn)是我天生的，好奇心特別強(qiáng)。還有一點(diǎn)，總覺得我要比別人多學(xué)一點(diǎn)多做一點(diǎn)，笨鳥先飛，我是非常勤奮的。讀大學(xué)期間，一個(gè)星期只有星期六晚上我可以處理一下家務(wù)，其余時(shí)間，兩個(gè)晚上上日語班，三個(gè)晚上在學(xué)校上自修，星期天一整天在外面畫畫。
蘇周刊：為什么學(xué)日語，后來有沒有用到？
林怡：學(xué)日語是為了看原版的建筑類書籍。這對我后來從事漆器工藝有很大幫助。研究漆器，不能不了解建筑。這里有著密切的關(guān)聯(lián)。中國建筑的結(jié)構(gòu)就是家具的結(jié)構(gòu)，建筑的髹漆工藝就是漆器的髹漆工藝，如果對中國建筑不了解，對漆器也就沒有從根本上認(rèn)識(shí)。
蘇周刊：您是什么時(shí)候開始決定把漆器工藝當(dāng)作事業(yè)的？
林怡：大約是1976年，廠里選一部分年輕人去北京觀看“文革”后恢復(fù)工藝美術(shù)展的首屆展覽，領(lǐng)導(dǎo)說，小家伙蠻用功的，你去吧。那是我第一次去北京看展覽，也第一次參觀了故宮?；貋韰R報(bào)，我說我將來也要做件東西，去北京參展。為什么？那時(shí)候我就震撼了，原來匠人的手工藝術(shù)是這樣的啊，才發(fā)現(xiàn)自己無知到什么程度。還看到故宮里的石雕圖案，精美極了。那時(shí)候我想，只要我學(xué)，就一定能做好。假如我沒有六年當(dāng)學(xué)徒學(xué)家具設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，恐怕就不會(huì)認(rèn)識(shí)到漆器的家具該怎么設(shè)計(jì)。后來發(fā)現(xiàn)所有學(xué)過的東西，都幸虧學(xué)了，而且學(xué)得太少。包括在高中學(xué)的化學(xué)，如果沒有一點(diǎn)化學(xué)基礎(chǔ)，無法做我現(xiàn)在的工作。
蘇周刊：您主要做款彩，為什么選擇做款彩？
林怡：款彩的內(nèi)涵比較豐富，它記錄的繪畫信息是一流的，記錄的版畫技術(shù)也是一流的。當(dāng)時(shí)英法等國的貴族家庭都有中國房間，里面都是中國的家具、中國的屏風(fēng)。很多款彩屏風(fēng)就是這樣走出去的。
要的不僅僅是復(fù)制的結(jié)果，
還需要有關(guān)的技術(shù)和信息
蘇周刊：您曾經(jīng)幫助故宮解決了一個(gè)文物修復(fù)工作中的難題，這是怎么回事？
林怡：這是一個(gè)很偶然的機(jī)會(huì)。大約四年前，故宮博物院的專家苑洪琪老師，有一次和蘇州民俗學(xué)會(huì)飲食文化研究秘書長沙佩智在網(wǎng)上聊天時(shí)說，她在故宮古建的修復(fù)中遇到一個(gè)很困惑的問題，與漆有關(guān)的，恐怕要放棄了，三年半了沒有找到答案，因?yàn)樗窍闵浇橙私ㄔ斓模瑏碜蕴K州，所以還想到蘇州來尋找答案。沙老師聽說和漆有關(guān)，就想到了我，把我介紹給了苑老師。苑老師說，他們在修復(fù)乾隆花園符望閣時(shí)碰到一個(gè)難題，符望閣的紫檀木漆紗窗究竟是用什么材料和工藝制成的，至今沒有滿意的答案。幾百年前的工藝，沒有檔案可查。當(dāng)時(shí)我正在研究纖維材料和漆，想做點(diǎn)作品，我是用麻和生漆、銅箔來做，想著女兒將來出嫁要做一些東西給她。
當(dāng)做出了一堆報(bào)廢的東西之后，慢慢地有了思路。我和苑洪琪老師交流之后，她決定到蘇州來。
蘇周刊：這個(gè)問題后來是怎么解決的？
林怡：看了苑老師他們帶來的樣本和頻譜儀掃描的顯微圖片之后，我說這可能是在紡織品上貼金箔，上面就是大漆做的。家具和漆我懂，紡織品我不會(huì)做，而正是這一材料無法確定。他們說云錦廠也做了，一上漆它經(jīng)線緯線就塌了。我猜它可能是麻織物，我讓女兒把網(wǎng)絡(luò)打開，全國所有做麻的廠商供應(yīng)商給我捋了個(gè)遍，我一個(gè)一個(gè)訪問他們，最后江西的廠商說，我給你最好的麻。他們當(dāng)時(shí)也覺得是麻織的，我也做了試樣了，但是不像，手工織的麻它再細(xì)也有結(jié)，而紗窗原件是沒有結(jié)的。最后我找到光福的織羅專家李海龍先生，他說是生絲做的。國外的報(bào)告隨即也來了，確認(rèn)是生絲的。
李海龍去了故宮兩三次，測定原件有多少根經(jīng)緯線，非常非常細(xì)，需要檢測，看它的物理穩(wěn)定性。到今年是第四年了，檢測的水準(zhǔn)越來越高，不斷地發(fā)現(xiàn)新的信息。每一次我都有詳細(xì)的記錄。
蘇周刊：現(xiàn)在修復(fù)完成了嗎？
林怡：髹漆部分我已經(jīng)全部完成了。紗窗周圍還有漆畫，現(xiàn)在在研究漆畫是怎么畫上去的?，F(xiàn)在基本能夠確認(rèn)，它是漆活。為了證實(shí)這一點(diǎn)，我們反復(fù)試驗(yàn)，能不能在金箔上作畫，想盡辦法恢復(fù)歷史上可能的做法，后來用糯米漿、植物凝膠，在金箔上做一個(gè)隔層，解決了在金屬上作漆畫的問題。在金箔下面還有薄如蟬翼的一張紙，應(yīng)該是竹纖維的。等材料研究出來，我會(huì)進(jìn)一步把它修復(fù)完成。
蘇周刊：今天做這類修復(fù)工作，最大的困難在哪里？
林怡：環(huán)境變了，生活變了，材料失傳了，但是歷史上既然有這個(gè)東西，就會(huì)有信息保留下來，技術(shù)會(huì)延續(xù)。我不信我做不成，只是可能要多花些時(shí)間?？赡苓^去蠶寶寶不長這么胖，絲比今天細(xì)，那就要從育蠶種開始。今天我們要從成千上萬個(gè)繭里面去挑選絲細(xì)的，而古代的絲可能本來都那么細(xì)，那么我們是不是可以從恢復(fù)育種條件開始？恢復(fù)過程當(dāng)中會(huì)衍生出一些技術(shù)問題，也會(huì)浮現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的一些信息。這才是外國人為什么花錢幫中國人來做復(fù)制（故宮符望閣的整體保護(hù)修復(fù)由美國世界建筑文物保護(hù)基金會(huì)和故宮博物院共同進(jìn)行）的一個(gè)主要的切入點(diǎn)，他們要的不僅僅是復(fù)制的結(jié)果，他們還想知道跟這個(gè)東西有關(guān)的技術(shù)和信息。
2014年10月我去故宮，向美國世界建筑文物保護(hù)基金會(huì)的專家團(tuán)隊(duì)講述我修復(fù)的過程，他們看了我的PPT，恍然大悟中國的漆藝原來是這樣的。我告訴他們，中國人的漆紗技術(shù)漢代就已經(jīng)非常成熟了。有人認(rèn)為我們是瞎貓碰上死耗子，怎么過去三年多研究不出來，我們就研究出來了，我正式告訴他們，我是經(jīng)過反復(fù)的試驗(yàn)研究出來的。
在故宮的經(jīng)歷還有一點(diǎn)讓我很受震動(dòng)，提到我們的某件東西，老外都說是中國人做的，他不說是誰做的。那天，我去匯報(bào)工作的時(shí)候，聽人說今天下午蘇州的工匠來了，去聽課。我還在想，蘇州工匠在故宮里面怎么這么牛呢？故宮里那些都是博士生、碩士生，我問苑老師，今天誰來上課？她說，什么誰上課，你上課去！我說我上什么課？她說你帶著PPT給他們講解一下，加深一下他們的直觀印象。
我做的東西，別人會(huì)說，這是蘇州人做的，是中國人做的
蘇周刊：蘇州漆器跟其他地方的漆器有什么不同？
林怡：蘇州因?yàn)樵?jīng)是織造府所在地，漆器也一度非常發(fā)達(dá)，聚集了很多工匠。民國時(shí)期這里聚集了有堂號(hào)的500家漆器作坊。蘇州比較富裕，當(dāng)時(shí)民間婚喪嫁娶需要大量漆器。蘇州園林古建發(fā)達(dá)，建筑中也大量使用漆器。往大里說，漆木成器，房子難道不是一個(gè)器嗎？因?yàn)橛邢闵綆?，蘇州的漆器與古建筑的髹漆技術(shù)一脈相承。蘇州的水土造成了御窯金磚和古建技藝的發(fā)達(dá)，也造就了蘇州漆器特殊的材質(zhì)和工藝。
蘇周刊：現(xiàn)在全社會(huì)都在講工匠精神，您怎么理解工匠精神？
林怡：工匠精神我理解首先是一個(gè)職業(yè)道德問題，我做的東西就是我的臉面、我的榮譽(yù)，以及創(chuàng)造力。工匠精神還是對職業(yè)的一種追求，他的理想就是永遠(yuǎn)比別人要求高一層，要比別人走得更遠(yuǎn)，把自己的手藝做到極致。這種榮譽(yù)感不僅是個(gè)人的，還是一個(gè)地方的、一個(gè)民族的，我現(xiàn)在就會(huì)想到，我做的東西，別人會(huì)說，這是蘇州人做的，是中國人做的。
蘇周刊：未來有沒有什么方向？
林怡：我目前在寫一本關(guān)于蘇州漆器制作技藝的書，我
的每一件作品都有檔案記錄，
包括規(guī)格、色彩、照片，有制作過程中重要的東西，比如失敗的。失敗的記錄很重要，怎么失敗的，溫度濕度都有記錄。
蘇周刊：歷史上的漆器制作有沒有書籍資料留下來？
林怡：漆書有好幾本，著名的有明代的《髹飾錄》，大家都在跟著《髹飾錄》走。但是漆的具體用量用法，是沒有的。它相當(dāng)于一本漆工技術(shù)概論，有大概做法，具體怎么做是沒有的。外國專家說，你能不能把它數(shù)據(jù)化？一旦數(shù)據(jù)化，就可以走到國際平臺(tái)上去了。
蘇周刊：那么您現(xiàn)在寫的這本書，就是要將漆藝數(shù)據(jù)化？
林怡：當(dāng)然。外國專家總是問我，我知道中國的東西好，可是你能講出個(gè)所以然嗎？所以，在配比的時(shí)候我用量杯，把比例告訴你不就行了嗎？但是有一點(diǎn)我是無法告訴你的，工藝有一個(gè)最最要命的事情，就是微調(diào)整，是要根據(jù)溫度、濕度、氣候、環(huán)境來調(diào)整的。但既然已經(jīng)有了一個(gè)基本的數(shù)據(jù)，再給你一個(gè)微調(diào)整的方向，大家就可以自己操作了。當(dāng)我把這些事情做完，把數(shù)據(jù)交給外國專家以后，我問，現(xiàn)在我是不是可以跟你平等交流了？他說可以了。國際平臺(tái)交流的法則一定如此。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報(bào)。
