□繼 東/圖文
蘇作家具的誕生地蘇州自古便是文化勝地，這里名士輩出，家具制作歷史悠久，底蘊(yùn)深厚，在明代時(shí)是我國最具影響力的家具產(chǎn)地。到了清代，雖然社會(huì)風(fēng)潮已與前期有很大不同，但是，很多優(yōu)秀的蘇作工藝仍然被傳承、保留下來，蘇作依然保持著自己的獨(dú)立性?，F(xiàn)如今的“明式家具”很大程度上指的就是蘇作家具。
宋衛(wèi)東，蘇州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)———明式家具制作技藝傳承人，蘇作紅木家具專業(yè)委員會(huì)主任，蘇福紅木工藝廠廠長。多年來，他通過不斷學(xué)習(xí)、深入研究和反復(fù)實(shí)踐，結(jié)合蘇作傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代家居的需求，在確保蘇作紅木家具“型、藝、材”三要素的前提下，整理出一套蘇福紅木廠獨(dú)特的蘇作紅木家具設(shè)計(jì)制作方法。
文人參與賦予蘇作家具靈氣
“明式家具其實(shí)總的風(fēng)格是蘇作，是一個(gè)在太湖流域發(fā)展起來的家具流派?！彼涡l(wèi)東說，王世襄先生在他的著作中寫到他經(jīng)常去太湖流域的東山西山搜尋家具，在那里他發(fā)現(xiàn)了很多典型的明式家具。古時(shí)，蘇州附近盛產(chǎn)櫸木，太湖流域有很多這種木材，在當(dāng)時(shí)屬上乘用料的櫸木家具在此地域較為多見，但非一般百姓皆能擁有。蘇州一帶女兒出嫁，如果有一套櫸木家具作嫁妝是很值得炫耀的，而精品櫸木家具也被王世襄收錄到了書里。
蘇作家具和其他風(fēng)格家具最明顯的區(qū)別在于用料，結(jié)構(gòu)和造型?！霸谖铱磥?，蘇作家具的造型是很有靈氣的，因?yàn)檫@些家具基本是文人在指導(dǎo)，就跟蘇州的園林一樣?！彼涡l(wèi)東說，由于文人大多擅長山水，注重景致，因此在設(shè)計(jì)園林的時(shí)候強(qiáng)調(diào)移步異景，有一種明顯的畫意在其中，蘇州的家具也是如此。
明代的江浙地區(qū)，經(jīng)濟(jì)富裕，文化繁榮，文人士大夫無所不在地主導(dǎo)了這一地區(qū)的眾多文化領(lǐng)域。他們尋訪對(duì)自己設(shè)計(jì)意圖和審美情趣心領(lǐng)神會(huì)的工匠，營造園林居室，定制陳設(shè)器具。在文人的授意之下，能工巧匠們制作出了眾多精美的蘇作家具，換而言之，蘇作家具是中國傳統(tǒng)文化物化的一種表現(xiàn)形式，比較突出地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的特點(diǎn)和內(nèi)蘊(yùn)。當(dāng)時(shí)進(jìn)貢給天子的蘇作家具，重視家具結(jié)構(gòu)，雕飾較少，有明顯的江南靈秀風(fēng)格。
而這些家具到了北方之后發(fā)生了一些變化。宋衛(wèi)東認(rèn)為，這是由于不同地域人們性格與體格的差異導(dǎo)致的，蘇州人心細(xì)，做東西比較精巧；而北方人性格粗獷，因此在蘇州進(jìn)貢的南官帽椅，素圈椅到了北方，它的比例就改變了，尺寸和器型都比原汁原味的蘇作家具要大些。
惜木如金精細(xì)到不可思議
精細(xì)無比的榫卯結(jié)構(gòu)，是蘇作家具贏得世人青睞的一個(gè)主要原因。據(jù)介紹，同樣的榫頭，一個(gè)雄的，一個(gè)雌的，但是一個(gè)榫頭里面還有幾種做法，其中有一些家具的做法在其他地方是看不到的。像屏風(fēng)上的冰紋，北方叫冰裂紋，都是用榫卯結(jié)構(gòu)做出來的，而每一個(gè)冰紋的形狀也是有規(guī)律的，依據(jù)形狀的變化，每個(gè)榫頭角度都有所不同。而海棠形的圖案就會(huì)用十字榫頭連接起來，蘇州人會(huì)不惜成本地去制作這些細(xì)節(jié)?！坝捎谑艿侥静馁Y源的限制，蘇作家具制作歷來惜木如金，注重精打細(xì)算，促進(jìn)了蘇作家具工藝的不斷精進(jìn)?！彼涡l(wèi)東介紹說，在蘇作匠師中有一句贊美家具制作精細(xì)的行話，叫做“調(diào)五門”。意思是指同時(shí)制作幾把椅子或者凳子，制作完成后在地面上順序移動(dòng)進(jìn)行對(duì)比，每把椅子的椅腳大小，腿之間的間距分毫不差，這種尺寸大小相同，每只腳印相合的情形就是“調(diào)五門”，這在非機(jī)械化生產(chǎn)的過去，難度可想而知，由此，蘇作家具的嚴(yán)謹(jǐn)也可見一斑。
而生漆工藝也是蘇作家具的一大特色，只有在南方才能看到生漆工藝，宋衛(wèi)東說其中的主要原因是氣候因素?！白錾嵝枰欢ǖ臐穸龋諝獾臐穸葔蛄?，漆擦上去才會(huì)干得快，相反如果空氣干燥，這個(gè)漆是不會(huì)干的。”宋衛(wèi)東說，在北京是無法做生漆的，如果要做就只能把家具放在濕度很高的環(huán)境中，但是這樣做出來的生漆家具拿到正常使用環(huán)境時(shí)木材就會(huì)收縮，所以在北方都是打蠟。相比較而言，在蘇州做生漆就很容易了，做一個(gè)陰干房就可以，內(nèi)外濕度差不多，做出來的家具不會(huì)出問題?！艾F(xiàn)在做漆都是用砂紙?jiān)诖蚰?，而明清兩代是用植物或者樹葉打磨的，這種方式打磨出來的效果比砂紙還要細(xì)膩，現(xiàn)在有些人覺得不可思議。”
蘇作紅木藝術(shù)館入駐工藝城
“客觀的講，蘇作家具也非全都是精品?！彼涡l(wèi)東說，明代蘇州整個(gè)太湖流域有很多做家具的人，依山伐木而生，造就了無數(shù)從事家具制作的工匠，但他們只是工匠，缺乏美學(xué)認(rèn)知，僅僅是對(duì)家具彼此的模仿與滿足基本的使用功能。但其中的精品確實(shí)可以成為中國家具的代表。而在清代由于受到外來文化的影響蘇州家具發(fā)生了變化，但結(jié)構(gòu)仍延續(xù)了以往的特點(diǎn)。
相比較而言，現(xiàn)代規(guī)?；纳a(chǎn)給蘇作家具帶來的沖擊更大些?！拔覀冞€在堅(jiān)守傳統(tǒng)的制作方式，但個(gè)別企業(yè)在這方面就不那么講究了。”宋衛(wèi)東說，同樣做榫卯結(jié)構(gòu)，兩個(gè)榫頭可以讓連接更牢固，但比較費(fèi)工，于是在商業(yè)利潤的驅(qū)使下，有的企業(yè)就用了省事的辦法，而這種方法對(duì)于蘇作家具而言無疑是一種傷害。
1992年8月，宋衛(wèi)東為了更好地實(shí)現(xiàn)要做出頂級(jí)蘇作紅木家具的理想，建立了“蘇福紅木工藝廠”。他通過不斷學(xué)習(xí)、深入研究和反復(fù)實(shí)踐，結(jié)合蘇作傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代家居的需求，在確保蘇作紅木家具“型、藝、材”三要素的前提下，整理出一套蘇福紅木廠獨(dú)特的蘇作紅木家具設(shè)計(jì)制作方法。2009年，在宋衛(wèi)東的倡議組織下，蘇作紅木家具專業(yè)委員會(huì)在蘇州成立，其親自擔(dān)任秘書長。組織蘇作紅木家具企業(yè)外出參加專業(yè)展會(huì)，擴(kuò)大了蘇作家具的知名度和影響力，也增加了企業(yè)之間學(xué)習(xí)交流的機(jī)會(huì)，使蘇作紅木傳統(tǒng)工藝得到了進(jìn)一步升華，解決了紅木家具生產(chǎn)工藝中的難題，為推動(dòng)生產(chǎn)效率和質(zhì)量的提高、擴(kuò)大市場銷售半徑，提供經(jīng)濟(jì)效益做出了突出業(yè)績?！拔覀儗⒃谥袊に囄幕谴蛟煲粋€(gè)紅木藝術(shù)館?！彼涡l(wèi)東說，這一極具江南文化底蘊(yùn)的蘇作門類集聚在商場式的專業(yè)市場內(nèi)，不僅將是蘇作紅木家具最為全面和權(quán)威的銷售市場，更是素潔秀雅之蘇作風(fēng)格的集中展示平臺(tái)。
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