——淺談清代家具的識(shí)別與鑒賞（二十二）
文/特約撰稿 朱寶力 編輯/陳桂湖
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清中期以后的漆木家具雖然在整體上工藝水平有所下降，但工匠藝人仍然在艱苦的生活環(huán)境中薪火相傳，頑強(qiáng)地繼承、弘揚(yáng)古老優(yōu)秀的漆飾藝術(shù)和文化，有的還在國際博覽會(huì)上為國家爭得了榮譽(yù)，值得今人加以尊重和肯定。
清代中期以后，漆木家具的發(fā)展經(jīng)歷了一段精彩有趣的歷程。本文就結(jié)合具體實(shí)例，對此進(jìn)行探討和分析。
說起這個(gè)話題，首先要提到的，就是山西省的大漆家具。清代中期以后，北京、江蘇等原本繁榮發(fā)達(dá)的漆器中心產(chǎn)地迅速衰落，而山西自古就是漆飾家具的重要產(chǎn)地之一，由于當(dāng)?shù)厥a(chǎn)榆木，鄰省又盛產(chǎn)生漆，所以，漆飾家具的發(fā)展在山西具有得天獨(dú)厚的有利條件，仍能保持一定的生產(chǎn)規(guī)模。
黑漆描金紅樓夢人物紋大柜
例如黑漆描金紅樓夢人物紋大柜（圖1），高189厘米，長126厘米，寬62厘米，出自晉南地區(qū)的襄汾，為木軸小開門式方角柜造型，在柜內(nèi)設(shè)有一對抽屜以及悶倉隔板。它之所以不使用方角柜傳統(tǒng)的銅合頁（古稱“鉸鏈”），是因?yàn)檫@樣既可使圖案更加完整，又降低了制作成本，是聰明的藝人從圓角柜造型上借鑒設(shè)計(jì)的，具有清代中期后晉南地區(qū)的特色。
此柜以榆木制胎，未糊蔴，薄披灰，髹黑色大漆，柜里則無漆，裱糊印有藍(lán)色萬字紋的花紙。在柜體的正面，用濃淡雙色金箔描繪通景的人物故事圖案，畫篇保存基本完好，取材于清朝乾隆年間曹雪芹所著的長篇小說《紅樓夢》第五回中賈寶玉夢游太虛幻境的那段情節(jié)。
畫中正屋的柱子上懸掛著一副楹聯(lián)，上面“嫩寒鎖夢因春冷，芳?xì)庖u人是酒香”的字跡依稀可辨。賈寶玉以手支頤，半臥于秦可卿的床榻上，元神出竅，揖見手執(zhí)拂塵的警幻仙姑（圖1-1）。秦可卿則靜坐于門口的繡墩上，手托香腮，若有所思。另一女子垂手站在屋角處，應(yīng)為侍婢；遠(yuǎn)處院門的照壁上，繪有“指日高升”的圖案，而房屋臺(tái)階兩側(cè)的石頭獅子臉對臉地?cái)[放，則頗值得玩味。
在《紅樓夢》原著里為秦可卿吩咐丫環(huán)看著廊檐下貓兒、狗兒打架，但畫師為了突出裝飾效果，將兩個(gè)石頭獅子調(diào)轉(zhuǎn)為相對怒視以代之，令觀者忍俊不禁。若是與書中柳湘蓮的那句“你們東府里除了那兩個(gè)石頭獅子干凈，只怕連貓兒、狗兒都不干凈”的嘲諷相聯(lián)系，其圖案構(gòu)思既妙趣橫生又意含雙關(guān)，可謂頗具匠心。在中心圖案的邊框上繪有描金的錦地開光和螭龍，下方則繪有描金的“麒麟送子”和一書一畫。
按照“書、畫、琴、棋”之序排列以及麒麟、房屋的朝向分析，還應(yīng)有另外一只同類的大柜，位置當(dāng)在此柜的右側(cè)擺放，但早年即已散失。按照此柜的圖案構(gòu)思，另一只大柜所繪的應(yīng)是賈寶玉在太虛幻境中遵照警幻仙姑之命與秦可卿成婚的情景，為這一段故事中的高潮部分，可惜已經(jīng)無緣得見了。
畫中警幻仙姑及侍婢所梳的發(fā)式為乾隆后期至嘉慶年間十分流行的前后翹的“元寶髻”，結(jié)合《紅樓夢》刊刻問世的時(shí)間分析，此柜亦應(yīng)造于此一時(shí)期，堪稱時(shí)尚，其設(shè)計(jì)創(chuàng)意之人應(yīng)為一個(gè)酷愛《紅樓夢》并且有著獨(dú)到見解的文學(xué)愛好者。通過此柜，我們可以了解到《紅樓夢》早期在山西境內(nèi)傳播流行的情況以及當(dāng)時(shí)人們對書中故事的品評理解，對于此類家具的斷代也有著重要的參考價(jià)值。
晉作黑地擦色罩漆高士圖長方盒
黑地擦色罩漆高士圖長方盒（圖2），制作于晉中地區(qū)的平遙，正面繪有高士圖。其以榆木為底胎，糊紙披灰，大面所髹的黑色涂料主要是用熟桐油調(diào)制的，紋飾是先描線貼銀箔，再通體髹籠罩漆使銀線呈現(xiàn)金色，然后用白漆打圖案的底色，白漆上面再用油彩擦色，最后用黑漆鉤理，具有清末民初時(shí)期的平遙工藝特色。由于底層的黑色涂料質(zhì)軟，強(qiáng)度低于表層的籠罩漆，時(shí)間久了被“揪”起來，出現(xiàn)了皺褶和皸裂。而正宗披灰漆器上的斷紋主要是因灰斷所導(dǎo)致的，與之性質(zhì)不同。此盒制作的工料成本較低，約制作于光緒年間，其銅面葉中空起鼓也是當(dāng)時(shí)晉中流行的樣式。
京作朱漆瓜形盒
一對京作的帶有高足托盤的朱漆瓜形盒（圖3），直徑13厘米，高9厘米，托盤的直徑13.5厘米，高7.5厘米。盒子為脫模作，底胎系用麻布和桑皮紙糊成，披灰髹朱漆并飾以描銀罩漆的清鉤纏枝蓮紋，盒里髹黑漆。托盤為車鏇木胎，披灰髹朱黑雙色大漆，盤心飾有彩繪的桃子圖案，盤底有朱漆寫的“隆和號(hào)制”四字款。據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)記載：“光緒年間西四牌樓邊的‘隆和號(hào)’，以制作首飾盒、提盒、捧盒等金描漆盒為主，人稱‘盒子鋪’?！贝撕屑礊楸本┲掀崞髯鞣宦『吞?hào)的制品，其銀箔已經(jīng)氧化變灰，成分似含有錫鉛，制作年份應(yīng)為光緒年間。清末民初時(shí)期，京城一些漆作的藝人主要以修舊、仿舊謀生。在修理時(shí)，他們把從清宮、王府流落出來的順治、康熙時(shí)期的無款宮廷漆飾家具添加明朝萬歷年款，或者在明末清初的素色大漆家具上添加紋飾和萬歷年款，以求善價(jià)，在一些博物館和名家的藏品中時(shí)有所見，應(yīng)該注意甄別。
揚(yáng)州漆器的衰落與振興
江蘇省揚(yáng)州市本是國內(nèi)漆器生產(chǎn)最發(fā)達(dá)的地區(qū)，歷史上名匠輩出，到了清代中期以后，由于經(jīng)濟(jì)凋敝以及紅木家具的市場擠壓等因素而衰落。咸豐年間，揚(yáng)州更淪為了戰(zhàn)爭的中心地帶，漆器的生產(chǎn)完全中斷。太平天國被平定以后，同治七年（1868），揚(yáng)州藝人梁友善創(chuàng)建了“梁福盛漆器行”，歷經(jīng)光緒、宣統(tǒng)直至民國初年，作坊由小到大逐漸興盛，工匠曾達(dá)二百余人。兩江總督端方為了向慈禧太后六十壽辰獻(xiàn)禮，曾耗銀約二萬兩，讓梁福盛漆器行制作了一堂花鳥屏風(fēng)用以呈貢。
紫漆彩繪描金博古圖插屏（圖4），高44.5厘米，寬27厘米，深13厘米。其造型屏心為長方豎式，圓角，無邊框；屏座的邊柱為光緒時(shí)期流行的古幣貨布式樣，上下兩根橫棖為混面，中間的鑲板上設(shè)有三個(gè)洼堂肚的鏤空開光，足間有壸門式的牙條。其底胎為軟木披灰，髹紫褐色大漆。屏心的正面有彩繪描金的博古圖紋飾，原畫篇保存完好；背面髹朱漆，有雕填清鉤戧銀玉蘭、牡丹的紋飾，寓意“玉堂富貴”，所戧的銀粉已經(jīng)氧化。此件插屏采自與揚(yáng)州一江之隔的南京，其在描金上面沒有罩透明的油漆，做法與清末民初時(shí)期的北京漆作相類，而其背面的雕填紋飾則為典型的揚(yáng)州梁福盛漆器行做工。綜合分析，此件插屏應(yīng)為光緒年間揚(yáng)州制作，有比較重要的工藝史研究價(jià)值。
金碧輝煌的潮州漆飾家具
位于廣東省東部的潮州，在明清時(shí)期是國內(nèi)著名的金漆木雕產(chǎn)地，其所生產(chǎn)的漆飾家具結(jié)合了雕、畫兩種工藝的特點(diǎn)，以黑漆為底色，貼金為裝飾，顯得金碧輝煌，富麗無比。
黑漆描金天官賜福圖插屏（圖5），高85厘米，寬62厘米。其造型為長方豎式，屏體攢框作，頂部橫梁的兩端雕有貼金的龍頭，兩側(cè)有鏤空貼金的螭龍紋掛角牙子，邊框?yàn)榛烀嫫痍柧€，心板分為上下三個(gè)部分，皆設(shè)有落堂起鼓的海棠式開光；屏座為卷云式，在前后兩根拉棖之間攢裝有窗棱格，屏座與屏體之間設(shè)有鏤空貼金的螭龍紋站角、掛角牙子加以支撐固定。
此插屏為黑漆朱飾，其紋飾上部的開光內(nèi)鏤空透雕有喜鵲登梅的貼金圖案；中部的黑漆開光內(nèi)描金繪有一位美髯天官，手執(zhí)如意，他的身后有侍女打扇，面前有兩個(gè)小童仰望蝙蝠，寓意“天官賜福”；下部的開光分為山字形的三格，中間的大格飾有浮雕貼金的篆文“福”字，兩邊的小格飾有浮雕貼金的佛手、石榴紋。此件插屏的人物畫法具有清末民初風(fēng)格，整體做工比較精致，原畫篇保存完好，美中不足的是黑漆偏薄，使得耐風(fēng)化性能降低，約為光緒年間潮州制作。
此外，清代中期以后其他各地的一些漆木家具也很有特色，例如，福建福州的彩漆家具、浙江寧波的朱漆雕花貼金家具（圖6）、山東濰坊的黑漆嵌銀絲家具（圖7）以及四川成都的鏤刻填漆家具等等，囿于篇幅，就不一一詳細(xì)講述了。
綜上所述，清代中期以后的漆木家具雖然在整體上工藝水平有所下降，但工匠藝人仍然在艱苦的生活環(huán)境中薪火相傳，頑強(qiáng)地繼承、弘揚(yáng)古老優(yōu)秀的漆飾藝術(shù)和文化，有的還在國際博覽會(huì)上為國家爭得了榮譽(yù)，值得今人的尊重和肯定。
來源：《古典工藝家具》雜志
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