海南???海南省博物館展出的黑地彩漆描金勾蓮四方委角蓋盒(清)
漆器工藝追根溯源,目前已知的是浙江余姚河姆渡文化遺址出土的朱漆木碗和朱漆筒,經(jīng)過檢測(cè),其所用的涂料就是天然漆,并且當(dāng)時(shí)的制作工藝就已經(jīng)很成熟了??梢?,早在七千多年前,我們的祖先就已經(jīng)能夠制造漆器了。
古代漆器工藝主要材料是大漆,天然的大漆具有很強(qiáng)的粘接性,干燥后不易受到環(huán)境的侵蝕和影響。實(shí)際上漆器的修飾工藝,油跟漆是不分家的。大漆本身是深棕色,需要調(diào)出亮的藍(lán)色和紅色、白色,需要往里面加桐油,加不同的油脂。無論添加的是什么,都是天然的礦物顏料,色彩穩(wěn)定,不易變色。而大漆的采集與煉制并非一件易事。
“盛世菁華——沈陽故宮藏清乾隆時(shí)期文物展” 清乾隆款黃漆描金彩繪勾蓮佛日常明盤
漆樹在亞洲分布廣泛,尤其南亞、東亞產(chǎn)量很高。在中國,除了新疆之外各個(gè)地區(qū)都有漆樹生長(zhǎng),只是有的比較集中,有的比較分散。采漆的最佳時(shí)間是三伏天,這對(duì)于采漆的漆農(nóng)來說是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。因?yàn)橥砩系漠a(chǎn)漆量比白天高,所以漆農(nóng)一般會(huì)在晚上進(jìn)山采漆。由于漆樹分布不均,且產(chǎn)量不固定,漆農(nóng)提前一年踩點(diǎn),跑遍整個(gè)山區(qū)林地,了解漆樹分布狀況,評(píng)估產(chǎn)漆亮。到了采漆的時(shí)節(jié),漆農(nóng)們每天11點(diǎn)起床做飯吃飯,然后帶著干糧進(jìn)山。古時(shí)候說“百里千刀一斤漆”,漆農(nóng)需要步行很遠(yuǎn)到大山里,一棵漆樹刻10個(gè)刀口,一個(gè)刀口4刀結(jié)束,因?yàn)檫@樣分泌的漆最多,所以有時(shí)候一晚上漆農(nóng)們需要砍幾千刀。如果趕上氣候濕潤(rùn)、雨水充足,一天能割7、8斤漆,而氣候不好的時(shí)候,一天只能收一斤漆。收集起來的漆,經(jīng)過初步的過濾后,在陽光下曬,漆農(nóng)們需要不斷攪拌,使其氧化。知其來之不易,匠人們?cè)谑褂玫臅r(shí)候非常節(jié)省。
漆器在我國經(jīng)歷了兩個(gè)發(fā)展高峰,一個(gè)是戰(zhàn)國至漢代時(shí)期,第二個(gè)是明清時(shí)期。漢代能夠發(fā)展成一個(gè)高峰,是當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)工藝、生產(chǎn)力水平?jīng)Q定的。彼時(shí)漆工藝比青銅器制作成本更低,更輕巧和實(shí)用,并且那時(shí)候就已經(jīng)有了鑲嵌工藝,漆器替代了青銅器在生活日用器中的地位。但是隨著陶瓷工藝的日漸成熟,漆器工藝逐漸被陶瓷替代。如今的生活中,徹底被陶瓷、塑料等替代,漆器處于絕技狀態(tài),只有少數(shù)的地方能用到。
海南省博物館展出的紅雕漆勾蓮開光山水海棠瓶(清)
漢代時(shí)有一種說法:“一杯百人之工,一屏萬人之力。”做一個(gè)尓杯可能不需要花很長(zhǎng)時(shí)間,但是制作一件漆器,即便人們的分工非常明確、技巧嫻熟,依舊需要花費(fèi)很大的時(shí)間和精力。在當(dāng)時(shí)擁有一件漆器物件,相當(dāng)于如今擁有一件奢侈品。據(jù)了解,一件漆器家具的制作周期在1-2年時(shí)間,即便是很熟練的工匠來做,也不能縮短這個(gè)周期,再加上制作工藝不一樣,那些精美繁復(fù)的物件就需要更多時(shí)間了,所以很多漆器家具只有皇家才能用。
漆器家具的盛行,與人們的日常使用分不開,古時(shí)候有一種說法叫“無漆不休”,幾乎沒有不刷的桌面。明代以前,人們使用的家具、器物幾乎都會(huì)用漆做裝飾,明代之后紫檀、花梨等硬木家具才開始流行。漆器工藝被大量運(yùn)用,是因?yàn)樗袃蓚€(gè)作用,一個(gè)是裝飾,一個(gè)是對(duì)胎體的保護(hù)。可以這樣說,一件漆器的胎體相當(dāng)于一個(gè)人的骨骼,表面的裝飾層就像人的肌膚,由此可見古時(shí)候漆工藝的重要性。
清代乾隆皇帝很喜歡把玩漆器物件,但乾隆初期的漆工藝并不高。清宮里有宮廷造辦處,但是大量早期的漆器器物是在蘇州、揚(yáng)州制作的。有一次皇帝下旨要做兩個(gè)套盒,三年只做了兩個(gè),而這兩個(gè)樣盒就是在南方做的。
漆器修飾領(lǐng)域在清末的應(yīng)用很廣泛,涼亭、戲臺(tái)、廊柱等等都會(huì)有漆器髹飾工藝。常見的工藝種類有素髹工藝、雕漆工藝、描金工藝、填漆工藝、鑲嵌工藝等。
清代漆器
(1)描金?
描金工藝的使用非常多,金色象征著皇家貴氣,一般人是不能用的。傳統(tǒng)的描金是先描繪出圖案,然后再燙金粉或貼金箔。描金也可分為貼金、上金和泥金,貼金用的是金粉,上金和泥金用的是金粉。金粉的制作一般是先將金箔搗碎成粉狀,然后加入膠水研磨,之后用溫水化開脫去膠液繼續(xù)研磨,反復(fù)多次之后便可得到優(yōu)質(zhì)的金粉,并且這樣的金粉光澤溫厚不刺眼。金粉的成本高,使用量大,所以有著“一貼三上就泥”的說法,也就是說,相同面積的裝飾紋樣,貼金工藝一只金箔就夠了,上金需要三張金箔,泥金工藝用金量是貼金的九倍。因此一般描金用的就是金箔,比較講究的會(huì)用金粉。
(2)戧金?
戧金工藝在清官善本裝具中應(yīng)用也比較多,因?yàn)橛媒鹆肯鄬?duì)少,制作相對(duì)成本較低,戧劃的金線還能和圖案底色相互襯托,達(dá)到理想的裝飾效果。戧劃工藝最早見諸于戰(zhàn)國漆器上,但是成熟的戧金工藝在宋代的漆器上才較多出現(xiàn),這種工藝既能表現(xiàn)細(xì)若游絲的線條,也可以象素描一樣用細(xì)密的線條組合表現(xiàn)體塊與明暗關(guān)系,戧入的金色線條與紅色或者黑色背景漆產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比,裝飾意味很強(qiáng)。至明清時(shí)期,戧金工藝則較為常見,并且多與填漆工藝同時(shí)使用。戧金工藝使用特殊的鉤刀在漆面上戧劃出圖案以后,在凹陷的圖案內(nèi)施以金膠漆,待其將干時(shí)戧入金箔或者金粉,然后將周圍多余的金屑清理干凈,人蔭房干燥即可。
清 紅漆描金山水人物紋二屜方角柜
(3)雕漆、填漆
雕漆制作主要分制作胎體、髹涂雕刻層和雕刻紋樣。胎體一般以木胎和銅胎為主,做好之后要涂一層厚厚的漆層,之后在這層漆層上進(jìn)行雕刻。雕漆工藝制作起來對(duì)工匠有兩個(gè)要求:懂繪畫,有空間塑造能力。如何將山石、樹干由平面變成立體,將繪畫與雕刻結(jié)合。清宮里有很多人做這些,也很流行這種工藝,雕刻的內(nèi)容會(huì)包括一些名人典故,如倪瓚洗桐、米芾采菊等等。
填漆工藝是先在漆面上或戧、或劃、或鉤、或刻,制造出用以留存漆液的凹陷空間,然后將漆液填充在凹陷處。雕填器物摸起來是平的,實(shí)際上這些花紋是雕進(jìn)去的。據(jù)了解,一毫米的漆器雕刻層,需要十遍刷漆,因此在修復(fù)漆器的時(shí)候,一厘米的雕刻需要刷至少一百遍漆。
明代黃成《髹飾錄》補(bǔ)綴:“補(bǔ)古器之缺,剝擊痕尤難焉!漆之新古,色之明暗,相當(dāng)為妙。又修綴失其缺片者,隨其痕而上畫云氣,黑髹以赤、朱漆以黃之類,如此五色金鈿,互異其色,而不掩痕跡,卻有雅趣也。”講的是如何用大漆修補(bǔ)古物。清宮里對(duì)于漆器的修復(fù)使用的材料主要是蠟,可以調(diào)出各種各樣的顏色,但是由于質(zhì)地柔軟,在后續(xù)的使用和清潔過程中容易磨損。目前故宮的修復(fù)專家們也在研究當(dāng)時(shí)所用蠟的成分,以便于在修復(fù)過程中借鑒和使用。如今修復(fù)漆器在使用傳統(tǒng)手段修復(fù)之時(shí),也會(huì)利用現(xiàn)代科技進(jìn)行輔助,做到有的放矢。
原文作者:魏妍
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