前有《阿凡達》的潘多拉；后有《魔戒》的中土世界。
“老”好萊塢大片接連上映，再一次席卷了票房。
不過，在眾多影迷的心中，真正的“影史第一”既不是《阿凡達》，也不是《復聯(lián)4》。
而是它，有史以來最好的電影——
指環(huán)王三部曲
The Lord of the Rings
導演: 彼得·杰克遜
編劇: 弗蘭·威爾士 / 菲利帕·鮑恩斯 / 彼得·杰克遜 / J·R·R·托爾金
主演: 伊利亞·伍德 / 西恩·奧斯汀 / 伊恩·麥克萊恩
上映日期: 2021-04-09/ 04-16/ 04-23(中國大陸重映)
傳言，《魔戒》這本小說，一直以來都是擋在好萊塢面前的一座大山。
包括迪士尼、環(huán)球、?？怂沟仍趦?nèi)的好萊塢電影巨頭，都不敢投資拍攝。
一是原著太經(jīng)典，稍有不慎會引發(fā)眾怒。
二是小說里的世界觀太過龐大，花錢自然如流水，風險也會隨之變得很高。
然而，一位名不見經(jīng)傳的恐怖片導演，在缺乏資金與技術的重圍下，最終將《魔戒》搬上銀幕的設想變成了現(xiàn)實。
這位導演，其實就是——彼得·杰克遜。
當年，《指環(huán)王》三部曲一經(jīng)上映，迅速火遍全球，甚至出現(xiàn)了一票難求的盛況。
最終，在全球狂攬29億美元的票房。
但是，它當年創(chuàng)下的神話，絕不僅僅是在票房上。
該系列電影共獲國際獎項351項，提名284項，包括17項奧斯卡金像獎。
其中《指環(huán)王：國王歸來》以獲11項金像獎的成績與《賓虛》和《泰坦尼克號》并列成為了奧斯卡影史上獲獎最多的影片。
毫無疑問，《指環(huán)王》系列在藝術性和商業(yè)性上取得了雙贏。
托爾金的20世紀之書
1930年，牛津大學教授托爾金，在一次監(jiān)考中無所事事，便在一張空白試卷寫下一句話：
'In a hole in the ground，there lived a Hobbit'
（在地底的洞中，住著一個霍比特人）
多年后，這句話成為了《魔戒》的前傳《霍比特人》的開頭。
托爾金在文學史上的重要影響在于兩點：
一是使得奇幻小說登堂入室，成為了一個文學門類。
二是他創(chuàng)造和界定了現(xiàn)代奇幻小說的審美。
那么要有怎樣的親身經(jīng)歷，才能寫出這么偉大的故事？
很顯然，要有愛情、冒險、傷痛、離別、戰(zhàn)爭.....
在年幼的時候，母親每晚都會給他和弟弟講各種各樣的故事。
當母親的肢體動作，被燭光投射到墻壁上。
這些影子在托爾金的眼里，便成為了霍比特人、半獸人、精靈、矮人.....
1911年（19歲），托爾金考入牛津大學，并遇到了他一生中最重要的人。
一個是摯愛伊迪斯，并與之結了婚。
另一個是他的三個死黨，四人成立了一個名叫T·C·B·S（Tea Club飲茶俱樂部和Barrovian Society巴羅人社團）的藝術小團體。
他們會聚在一起，分享彼此的奇思妙想，立志要一起改變這個世界。
第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，在愛國心的驅使下，托爾金和幾個朋友放下學業(yè)，參軍上了戰(zhàn)場。
雖說托爾金僥幸生還，但是這場戰(zhàn)爭對他影響很大。
后來，他在《魔戒》的前言中，寫下了無比凄涼的一句話：
“除了我，朋友們都死了……”
在大學期間，托爾金最愛的就是語言學，但在當時來講，是一門極其冷門的學科。
由于人類語言種類繁多且枯燥乏味，很考驗耐心，所以很多人都選擇退避三舍。
但托爾金卻是個另類，他對語言學尤為的專注。
于是在《指環(huán)王》里，他創(chuàng)造了60多種語言。
其中，精靈語（昆雅語）擁有充足的詞匯和完善的語法，甚至可以用于日常的溝通。
1937年，托爾金的《霍比特人》橫空出世，立刻引起了巨大反響。
于是出版商催促托爾金寫續(xù)集，《霍比特人》的續(xù)集便是大家熟知的《魔戒》。
沒想到，托爾金想象力一發(fā)不可收拾，創(chuàng)造出了一個獨特的中土世界。
浩瀚無垠的「中土世界」
在《魔戒》中，托爾金用自己深厚的想象力和語言功底，創(chuàng)造了一個影射現(xiàn)實的中土大陸。
而《霍比特人》、《魔戒》的故事，就發(fā)生在這片大陸上。
而在這個世界里，生活著霍比特人、矮人、半獸人、樹人、精靈、龍等種族。
如果想將書中的中土世界講清楚，估計需要花上個好幾天。
畢竟，托爾金幾乎用盡了一生的時間，構建了一個宏大完整的“中土世界”。
那么在電影中，又是怎樣一個“中土世界”？
在成名之前，彼得·杰克遜的早期作品，以恐怖片居多。
但是，正因為如此，他對于成本的控制，以及如何將其最大化，非常擅長。
而當年，新線影業(yè)給三部曲的預算只有2.8億，平均下來只有9000萬。
相比《哈利波特與魔法石》的1.25億，有些捉襟見肘。
于是在思考再三后，彼得·杰克遜決定將文字中的任務，從紙張上抽離出來，灌入自己對人物的全新理解。
無限接近于真人、具有劃時代意義的咕嚕，就這樣應運而生。
雖說彼得·杰克遜不是第一個使用動作捕捉的導演，但是他使得這項技術走向成熟。
眾所周知，《指環(huán)王》是在彼得·杰克遜的家鄉(xiāng)新西蘭取景拍攝。
他成功將祖國的壯麗風景，呈現(xiàn)在觀眾面前，讓大家產(chǎn)生了一種錯覺：
原來，中土世界在現(xiàn)實中是真實存在的。
據(jù)說，片中霍比特人生活的村莊，是劇組花了兩年時間建造的。
預先種植各種樹木花草，甚至還搭建起了小橋流水等輔助景觀，只為了更加貼近現(xiàn)實。
要說《指環(huán)王》最經(jīng)典的場景，無疑是《雙塔奇兵》里的圣盔谷之戰(zhàn)，堪稱影史上最大規(guī)模的戰(zhàn)爭。
這場前所未有的大場面，震撼達到了超越視覺表象的程度。
在拍攝三部曲時，影片動用了120名成員組成的團隊，并將其分為奇幻生物、特效、化妝、盔甲及武器、微縮模型、模型特效六個小組。
各司其職，以使影片中的綜合視覺效果盡善盡美。
這就是彼得·杰克遜的《指環(huán)王》。
“盡管事物并不美麗，但是它們卻聽起來很美，只因為美麗是它們的意義！”
托爾金摧毀了地域的囹圄，語言的桎梏，想象的偏狹，憑一己之力革新了奇幻文學。
雖然書中的魔幻世界，在現(xiàn)實中從未出現(xiàn)過，但是卻與我們的生活互為鏡像，折射出我們內(nèi)心深處的愛和理想。
1978年，17歲的彼得·杰克遜，在威靈頓開往奧克蘭的火車上，讀完了《魔戒》。
此時，他在一張白紙上，寫下了同樣的一句話：
'In a hole in the ground，there lived a Hobbit'
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