一、潑墨法
潑墨法最早出現(xiàn)在唐朝時期，由王洽創(chuàng)始，《唐代名畫錄》有記載。王洽喜歡飲酒，醉后解衣磅礴，用墨潑在絹上，然后根據(jù)墨跡的形狀，畫成林泉山石，云雨迷茫，渾然一體，當(dāng)時人們稱之為“王潑墨”。
潑墨法，大筆蘸飽墨，隨筆大膽的皴擦，水墨酣暢淋漓，一遍畫成稱之為潑墨。潑墨畫生動靈氣，有氣勢，最能形成墨色的韻味。潑墨時要注意筆法的運用。用筆簡單而干脆，筆法簡單，意氣十足，形在意中。落筆時要大膽，如若膽小落筆不干脆，則筆力顯不足，墨彩必然會無光，潑墨不是胡亂涂抹，筆法混亂。畫潑墨花鳥時，要靈活運用破墨技法，趁墨跡未干時，用淡墨或濃墨去破，通過滲化的作用，增加墨色的變化使其豐富自然。
1、淡破濃：在濃墨的基礎(chǔ)上用淡墨破，先用重墨，趁沒有干時再潵入、沖入或滴入淡墨，淡墨在濃墨上自然的滲化，產(chǎn)生理想的效果。淡墨的含水量要大，不然不易沖開濃墨。
2、濃破淡：在淡墨的基礎(chǔ)上加濃墨，使?jié)饽珴B破淡墨。要時刻注意濃墨筆的干濕變化和墨色變化，以及行筆的快慢。
3、干破濕：使在水量多的墨色上用水量少的墨色去破，多用于焦墨去破濕墨。例如老的樹干，先用淡墨，再用重墨勾勒皴擦一些樹干，起到既蒼又潤的效果。
4、濕破干：先用重墨勾點皴擦， 再用淡墨來破。注意掌握破的時間，過早滲的程度過大形很難掌控，過遲不起作用。
二、勾勒法
勾勒法也是寫意花鳥畫最常見的一種技法，與工筆花鳥畫的勾勒法不同，主要是意在筆先，筆墨要干脆有力，一氣呵成。勾勒的線條不能雷同，要多變化，筆隨意動不能被形所拘束，線條概括，洗練、多變化，忌呆板、刻、結(jié)、實等毛病，注重形象大的勢、姿態(tài)。持筆要靈活，腕、指、肘交替互用。還有經(jīng)常使用挑、拖、剔、捻、轉(zhuǎn)等筆法，使線條更加的靈活。
三、點染發(fā)
點染法是寫意畫主要表現(xiàn)手法之一，是用毛筆蘸墨或色直接點染而成的畫法。這種技法的主要特點是落筆成形，不可涂改，通過墨彩的濃淡干濕變化，筆法的剛?cè)?，輕重、頓挫等因素，既要表現(xiàn)花卉的動勢和質(zhì)感，又要表達(dá)畫者的情感。
1、點染法指落筆要點出深淺濃淡，以點帶染的手法，十分注意調(diào)墨、蘸墨、設(shè)色、用水的技巧，掌控好墨色在宣紙上的滲化效果。
2、點漬法是先點后染，趁未干多次點染，追求變化豐富。點漬法要注意控制水分，避免渾濁一片。
3、點簇法則更加地隨意筆觸變化豐富，隨筆點染勾畫。這種手法多用于表現(xiàn)成組成片的花葉。
4、套點是指一遍干了之后，再去上一遍墨色，套點不是重復(fù)，而是錯落有致補(bǔ)充不足之處。
四、勾染法是勾染交替互用，一般是先勾后暈染或點染。也可以用工筆技法分染、接染、漬染、潑彩等技法。
五、沒骨法
沒骨法是介于寫意和工筆之間的一種畫法，可在生宣或熟宣紙上作畫，生宣作畫更接近于寫意畫的特性。沒骨畫的要求更加嚴(yán)謹(jǐn)、精準(zhǔn)著力表現(xiàn)花瓣的正反、向背、紋理等。落筆要干脆，筆法靈活多變。
