“虞山畫派”、“婁東畫派”是我國明清時期最為重要的主流畫派之一，被奉為明清山水畫的“正宗”，有“正統(tǒng)派”的稱譽(yù)。王時敏、王鑒、王原祁、王翚由于他們卓越的藝術(shù)成就和創(chuàng)造精神而成為“婁東畫派”、“虞山畫派”這兩大繪畫流派的靈魂和開創(chuàng)者。
清 王時敏 仿古山水圖冊 十二開選一
王時敏（1592—1680年）家庭富于豐富的古代繪畫收藏，他對五代、宋元以來的繪畫名跡，有著深刻的領(lǐng)會和體悟，一生不斷精研歷代畫理，師承其法，尤其對黃公望山水，刻意追摹，形成了鮮明的自我特色。王時敏少年時即為董其昌、陳繼儒所知，畫風(fēng)深受董其昌的影響，在熟練掌握古人筆墨技巧的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)貌。他的作品在立意、布局、運(yùn)筆、色彩、線條等方面很富特色，尤其以整體風(fēng)格上的蒼、嫩之美，自立面貌。王時敏作畫一般稍作勾勒皴擦后即以赭石、花青為主，多層次進(jìn)行籠染，青翠欲滴，敷色厚重雍容，于沉靜中透出清空氣象，構(gòu)圖布局深沉雄大，筆墨虛靈松秀、沉郁鮮嫩。
清 王時敏 仿古山水圖冊 十二開選二
王鑒（1598—1677年）具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，他的摹古之功不在王時敏之下，一生曾遍臨五代、宋元名作，尤專心于“元四家”繪畫元素的汲取。工淺絳和青綠山水，作品艷麗明快，給人秀潤清朗之感。用筆渾厚簡淡，層次豐富，筆墨爽朗雅潔、清秀圓潤。設(shè)色之作，筆力深穩(wěn)，敷色不慍不火，有著很高的繪畫功力。
清 王鑒 九夏松風(fēng)圖軸
清 王鑒 仿古山水圖冊 十二開選一
王翚（1632—1717年）四代善畫，父親王云容以山水聞名，為他后來從事繪畫藝術(shù)創(chuàng)作從小就打下了良好的基礎(chǔ)。王翚早年拜張珂為師攻習(xí)山水，進(jìn)而以王鑒、王時敏為師，以后曾得康熙賞識，得以遍觀內(nèi)府所藏歷代名跡，畫藝大進(jìn)，學(xué)不泥古，形成了自己獨(dú)特的繪畫面目。他的作品早年筆墨秀潤雅逸，中年則用筆細(xì)秀繁密，晚年用筆遒勁嚴(yán)謹(jǐn)，墨色富于變化，意境深遠(yuǎn)含蓄，達(dá)到了大成的境地。
清 王翚 溪堂詩思圖軸
清 王翚 秋山萬重圖軸
王原祁（1642—1715年）有著深厚的文化修養(yǎng)和優(yōu)越的家庭環(huán)境條件，他在繼承家法的基礎(chǔ)上不斷學(xué)習(xí)元四家的傳統(tǒng)，尤其以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，畫風(fēng)雅潔蒼潤，渾厚清空，筆墨秀潤蒼渾、沉雄恣肆。
清 王原祁 仿六家山水圖冊之一
清 王原祁 仿六家山水圖冊之二
正是“四王”各自知識結(jié)構(gòu)、審美趨尚和個性氣質(zhì)以及生活閱歷的差異，使他們各自形成了頗具個性特色的繪畫風(fēng)格面貌，王時敏的蒼秀高華、沉郁鮮嫩、王鑒的沈雄古逸、秀潤清朗，王翚的細(xì)勁繁密、秀潤雅逸，王原祁的渾厚清空、秀潤蒼渾等，都成為我國繪畫風(fēng)格史上的經(jīng)典。
“婁東畫派”、“虞山畫派”其他主要畫家也形成了頗為明確的繪畫特色，分別簡介如下。
黃鼎（1660—1730年，一作1650—1730年），王原祁弟子，山水師法王蒙、王原祁筆法，筆墨蒼厚深秀，深具雄偉之氣。唐岱（1673—？），王原祁弟子。山水師法宋人，筆墨渾厚深穩(wěn)，為王派院體畫家。張宗蒼（1686—1756年），黃鼎弟子。山水擅干筆皴擦，筆墨沉著醇厚。董邦達(dá)（1699—1769年，一作1699—1774年），擅山水，師法董源、巨然、黃公望、董其昌，善枯筆勾皴。王叔銘（1668—1727年），王原祁四大弟子之一。擅山水，筆墨清腴閑遠(yuǎn)。曹培源，王原祁婿，王原祁四大弟子之一。擅山水，筆墨蒼潤。王撰（1623—1709年），王時敏第三子。擅山水，筆墨超逸秀麗、蒼厚瑩潤。王杲（1714—1748年），王原祁族弟。師從王原祁，擅山水，筆墨古秀，氣格蒼渾。王宸（1720—1797年），王原祁曾孫，擅山水，師法黃公望，枯筆重墨，氣韻蕭疏。中年之后筆墨渾潤枯秀。王愫（生卒年不詳），王原祁侄輩，擅山水，間作青綠設(shè)色山水，師法元人、王原祁，筆墨簡淡秀潤。王三錫（1716—？），王杲侄。擅山水、寫意人物、花卉，山水得王杲法度，筆墨清麗。王學(xué)浩（1754—1832年），清代畫家，受業(yè)王原祁外孫李豫德。擅山水，設(shè)色簡淡，筆墨蒼古雄渾。盛大士（1771 —？），擅山水，“以奉常司農(nóng)為宗，略加脫略，落落有大家風(fēng)范”，筆墨蒼茫深秀、蕭疏幽曠。秦炳文（1803—1873年），擅山水，師法王時敏，筆墨瀟灑秀逸，疏秀渾雄。
黃鼎 溪山圖
楊晉（1644—1728年），王翚得意弟子。擅山水、花鳥、走獸，筆墨精秀工整。曾隨王翚奉詔入京繪康熙《南巡圖》，畫中人物、車轎、牛羊、駝鳥等由其主筆完成，所作田園風(fēng)物，自然清新。胡節(jié)，擅山水，筆意超逸，墨骨秀整。王疇，太學(xué)生，王翚次子。擅畫山水。顧昉，王翚弟子。擅山水，師法董源、巨然、元四家，筆墨清雋高厚。釋苽水，與王翚相友善。擅山水，師法宋元，筆墨清潤。虞沅，王翚弟子。擅山水、花卉、翎毛。筆墨勁秀渾淪。釋上睿，曾與王翚同游都門，得其指授。擅山水、人物、花鳥，山水布置深穩(wěn)，氣韻沖和。徐玫，擅花鳥、人物，勾染工整，設(shè)色妍雅。榮霖，王翚弟子。擅山水，筆墨秀雅疏淡。金學(xué)堅(jiān)，王翚弟子。擅山水，師法宋元，筆意古健，布局綿密。徐溶，王翚弟子。擅山水，筆墨蒼秀。沈石樵，山水師從王翚，筆墨雄壯。
清 虞沅 榴葵雙鸝圖
有以上所列“婁東畫派”、“虞山畫派”繪畫風(fēng)格特色可以看出，“婁東畫派”、“虞山畫派”各群體畫家之間因其有著密切的師友、親屬關(guān)系和相同的文化淵源，表現(xiàn)在繪畫風(fēng)格與藝術(shù)思想上，因而呈現(xiàn)出了相近的價(jià)值追求和審美觀念特色，并確立出了具有典型意義的較為整體的繪畫風(fēng)格特征。他們在繼承元代黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚，明代董其昌等人以及唐、宋諸山水名家繪畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，使山水畫創(chuàng)作不斷趨于傳統(tǒng)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，底蘊(yùn)深厚，深得元人三昧，創(chuàng)造出了具有抽象審美風(fēng)格特征的新山水畫風(fēng)，使山水畫在他們手中與傳統(tǒng)山水畫拉開了很大的距離，標(biāo)志著中國山水畫從客體風(fēng)格追求時代開始自覺進(jìn)入主體風(fēng)格追求的時代，從而具備了某些現(xiàn)代繪畫的精神要素。
宋駿業(yè) 溪山圖
“婁東畫派”、“虞山畫派”畫家在審美抽象風(fēng)格方面的自覺探求，比十九世紀(jì)“印象派”出現(xiàn)以后西方繪畫審美格調(diào)、繪畫觀念的重大轉(zhuǎn)向提前了將近二百年的時間。也正是從“四王”開始，從形式結(jié)構(gòu)、抽象審美風(fēng)格方面，中國繪畫終于在自身內(nèi)部發(fā)生了劇烈變革，由之誕生出了具有現(xiàn)代意義的繪畫審美觀念和繪畫風(fēng)格特征，成為中國現(xiàn)代繪畫的先驅(qū)而炳彪于中國繪畫史的長河之中。
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