此畫黑漆漆卻被當(dāng)國寶，遠超《富春山居圖》，只因畫中藏了2個字
文/婉清
國畫是中國文化的精髓，也是特色，而國畫中的山水畫則更是其中翹楚。國畫多為山水、蟲魚、花鳥、人物，而山水畫則是說以自然山川景觀為對象所作，在魏晉南北朝時期出現(xiàn)，而鼎盛期則為五代、北宋。每個時期的山水畫風(fēng)格、畫法都有所不同，比如青綠、金碧、水墨、淺絳之分。
若要細(xì)說山水畫的佳作，則不得不提到畫壇宗師黃公望的《富春山居圖》。在中國畫家眼中《富春山居圖》就是水墨山水畫的巔峰之筆。如果不懂技藝或許并無法評價，但它可是我國十大傳世名畫之一，這足以見識此畫技藝之佳。不過遺憾的是，順治帝年間此畫被火焚為兩半，分別藏于浙江省博物館和臺北故宮博物院。
而同樣在臺北博物院中的一幅山水畫《溪山行旅圖》，曾被稱遠超《富春山居圖》。不過很多人看到此畫卻不解，乃因此畫看上去黑漆漆平淡至極，甚至可以說是毫不起眼，卻被當(dāng)國寶中的國寶珍藏。2012年時候《溪山行旅圖》曾被博物院展覽，這時候才收獲了諸多好評。而介于前后態(tài)度之不同，只因畫中藏了2個字。
《溪山行旅圖》是宋代山水畫的巔峰，其歷史價值更為深重，所以很被看重。不過在明清時期的史料記載中，此畫作者不詳，也因此并未被更多重視。不過很多畫家對此頗為偏愛，董其昌還說作者是范中立，不過卻有人猜測這不過是范中立的贗品。在歷史上這幅畫因為價值高一直被重視，很多專家只為研究出其作者，不過一直是個迷。
而李霖燦在經(jīng)過無數(shù)次放大后觀察，終于發(fā)現(xiàn)在這平淡至極的畫面上有一處毫不起眼，但卻藏了兩個字，這兩字就是“范寬”。專家用放大鏡看后才知原因，使得其被確定是范中立真作。范中立是北宋畫家，而這幅《溪山行旅圖》是其代表作，其技法運用是山水畫中的里程碑。
在北宋《圣朝名畫評》中“范寬之筆，遠望不離座外”之評價，就是因為范寬這別具一格的技法。《溪山行旅圖》其實繪制的是巍然雄峻的高山，中間有煙云鎖腰，石隙中則是“銀河落九天”的瀑流。畫中林木蓊郁，亭閣儼然，而最不起眼的則是右下側(cè)有一隊商旅，但卻幾不可辨。這也是范寬的意境所在，高山巍峨使得天地悠悠，而人物渺小如同一粒粟，這就是天地。
婉清觀點：美國學(xué)者阿恩海姆有一本書叫做《藝術(shù)與視知覺》，而范寬這畫的確就是“視覺的眼”。其實中國畫講究的就是意境，短短幾尺卻別有天地，這才是中國畫精粹。大家覺得呢？
參考文獻：《圣朝名畫評》
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