沈周 仿黃公望富春山居圖卷 紙本設色 36.8×855cm 瀚海1996春拍故宮博物院880萬元購藏
沈周《仿黃公望富春山居圖》傳奇經(jīng)歷
1996年6月30日，北京翰海拍賣公司的春季拍賣會上，以880萬元拍賣成交了一幅明代著名書畫家沈周所作的《仿黃公望富春山居圖》手卷。這幅作品的出現(xiàn)和成功拍賣吸引了國內(nèi)外書畫收藏界的十分關注，同時又勾起了人們對歷史上的兩幅《富春山居圖》傳奇經(jīng)歷的回憶。
杭州南面的富春江，兩岸山峰秀麗。元朝時，年過五旬的全真教道士黃公望就隱居在富春江畔。據(jù)傳，一天，好友無用道士前來探望，兩人相約在江邊暢飲。興之所至，黃公望鋪開筆墨，點點勾勾數(shù)筆，沿江風景已躍然紙上，片刻之后就形成了一幅寬一尺、長三丈有余的長卷。站在一旁觀看的無用道士連連驚喜叫絕，請求黃公望在此畫完成之后贈予自己，一向大方灑脫的黃公望欣然應允。這是在1350年，無用道士就成為《富春山居圖》的第一位收藏者。
元 黃公望 富春山居圖-剩山圖 31.8x51.4厘米浙江省博物館藏（
另開）
明代成化年間，《富春山居圖》在蘇州出現(xiàn)了。此時，它被明代書畫四大家之首的沈周珍藏家中。沈周成為歷史上有記載的收藏《富春山居圖》的第二位主人。沈周對黃公望十分景仰，對這幅杰作的藝術(shù)價值更是欽佩不已。朋友來時他總是拿出畫來與人共賞，陶醉其中。可是，沈周收藏此畫的時間卻很短。有一次，沈周將《富春山居圖》拿去請人題跋時，竟被那人的兒子藏匿而失去了。沈周萬分痛惜，但他一貫為人寬厚，不忍追究，不久之后就發(fā)現(xiàn)畫卷被出售于市場上，但由于沈周資金不足難以購回。為了暫慰思念之苦，沈周便根據(jù)自己驚人的記憶力將三丈長卷從頭至尾地背臨了一本，于是著名的《仿黃公望富春山居圖》問世了。
從此之后，黃公望的《富春山居圖》與沈周的《仿黃公望富春山居圖》這對“異姓兄弟”并存于世，而又各自輾轉(zhuǎn)、顛沛流離，繼續(xù)著它們的傳奇經(jīng)歷。
后來沈周把《仿黃公望富春山居圖》送給了一位叫樊舜舉的朋友。此人從此開始留意真跡的下落。終于有一天，他在市場上尋到了真跡，便立刻用重金買了下來，帶回家中謹慎收藏。第二年夏天，沈周被邀請到樊家做客，樊舜舉將兩張《富春山居圖》一起擺在了他的面前，沈周萬萬沒想到自己在有生之年還能再次見到珍愛的舊藏，而且是和自己背臨的仿本在一起，感慨萬千，他提筆在畫后寫下了一段文字，來記錄自己與《富春山居圖》的這段奇緣。樊舜舉是收藏《富春山居圖》的第三位主人，也是同時擁有兩幅《富春山居圖》的第一個人。
大約六十年之后，江蘇無錫一位畫家叫談公望，他成為了《富春山居圖》的第四位主人。1570年，談公望帶著《富春山居圖》來到六朝古都南京，專門拜訪當時與沈周齊名的文徵明的長子文彭，文彭收藏著沈周的《仿黃公望富春山居圖》。這樣兩個人把兩幅《富春山居圖》作了細致的比對觀賞……這也是歷史上兩幅《富春山居圖》的第二次見面。
元 黃公望 富春山居圖-無用師卷 33x636.9厘米臺北故宮博物院藏
1596年的夏天，著名書畫家、鑒賞家董其昌終于買到了《富春山居圖》的真跡，又成了該畫作的第五位主人。董其昌對《富春山居圖》愛不釋手，即使是出門在外也經(jīng)常帶在身邊，以便隨時欣賞展玩。有一年秋天，董其昌在惠山又神奇地買到了沈周的《仿黃公望富春山居圖》，他成為歷史上同時擁有真仿《富春山居圖》的第二位主人，在這里也是歷史上真仿《富春山居圖》第四次見面。董其昌得意萬分之余，除了在畫上題字外，還先后臨仿了兩張《董仿富春山居圖》。
沈周的《仿黃公望富春山居圖》被董其昌收藏以后，先后成為清初四大畫家之一王時敏的藏品，民國時期也曾被民國大總統(tǒng)徐世昌所藏。“文化大革命”時期徐家被抄家后，《仿黃公望富春山居圖》被故宮博物院以200元人民幣收進，“文化大革命”后落實政策時，此畫發(fā)還給徐家。1996年徐家將它委托翰海公司公開拍賣，北京故宮博物院出價880萬元人民幣使它再次真正成為了院中藏品，由此結(jié)束了該畫作飄零無依的經(jīng)歷。
而另外一幅黃公望的《富春山居圖》呢？董其昌在晚年以高價將《富春山居圖》賣給了他的宜興朋友吳之矩。吳之矩去世后，將這幅畫留給了他的三兒子吳洪裕。吳洪裕愛此畫若寶，臨終之際，竟想仿唐太宗以《蘭亭序》殉葬之例。他臨死前叫人把他平生最珍愛的兩卷書畫，即王羲之七世孫智永的真草《千字文》真跡和黃公望的《富春山居圖》拿到他面前，第一天先燒了《千字文》，吳洪裕親自監(jiān)燒；第二天又燒了《富春山居圖》，就在這幅畫作即將付之一炬的危急時刻，從人群中猛地竄出一個人，抓住火中的畫用力一甩，愣是把畫搶救了出來。這人就是吳洪裕的侄子吳子文。為了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅畫，用偷梁換柱的辦法救出了《富春山居圖》。
《富春山居圖》雖然被救了出來，卻在中間燒出幾個連珠洞，使原畫斷為一大一小兩段，從此稀世國寶《富春山居圖》一分為二。前段畫幅雖小，但比較完整，1652年吳其貞得到后將其命名為《剩山圖》；1669年歸廣陵王廷賓所有。到了1938年，被畫家吳湖帆購得收藏，1956年，這部分《富春山居圖》終于被浙江省博物館收藏。
后段畫幅較長，但損壞嚴重，修補較多，被后人稱為“無用師”卷。后段連題跋長三丈，是《富春山居圖》卷的主體，再度在收藏家中轉(zhuǎn)換。最后于1746年流入了清宮。從此以后，《富春山居圖》“無用師”卷成了皇宮的寶貝、乾隆的寵兒，時時被乾隆帶在身邊玩賞。“無用師”卷后來在新中國成立前夕被運往臺灣，至今仍收藏在臺北故宮博物院。
現(xiàn)在的《富春山居圖》已分為前半部分《剩山圖》與后半部分“無用師”卷兩個部分，身首各異。其中《剩山圖》收藏在浙江省博物館，“無用師”卷收藏在臺北故宮博物院。
2011年6月2日，海峽兩岸的兩幅《富春山居圖》終于在臺北成功團聚，向公眾進行了展出。(新浪收藏)
沈周《仿黃公望富春山居圖》解析
沈周《仿黃公望富春山居圖》卷被錄入1983年北京故宮博物院與商務印書館香港分館商定出版的大型畫冊《國寶》。全畫冊共收錄的100件文物精品，是從北京故宮博物院當時91萬件藏品中遴選出來的。該圖卷設色紙本，縱36.8cm，橫855cm，精美絕倫，為沈周作品之最。黃公望“富春山居圖”水墨紙本，縱33cm，橫639.9cm，被錄入1992年香港、臺北兩商務印書館共同發(fā)起，北京、臺北兩博物院贊許鼎助出版的《國寶薈萃》，全書共收錄的152件文物精品，是北京、臺北兩博物院從庫藏中各精選56件精品匯集而成的。
《國寶》與《國寶薈萃》兩書出版相距10年，但皆錄有“富春山居圖”。黃公望“富春山居圖”為清宮舊藏。現(xiàn)存臺北故宮博物院。沈周“仿黃公望富春山居圖”一直流傳民間，“十年動亂”送交北京故宮博物院保存，現(xiàn)退還民間。黃公望與王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)為元末四大家，“富春山居圖”是黃公望歷3年才完成的平生杰作；沈周為明“吳門派”始祖，與文征明、唐寅、仇英合稱“吳門四家”，“仿黃公望富春山居圖”屬沈周畫風成熟時的代表佳作。兩巨幅畫卷皆堪稱國寶，反映了中國美術(shù)史元明兩代繪畫藝術(shù)概貌。
沈周字啟南，號石田，自稱白石翁，清河書畫舫謂初號玉田翁，長洲（今江蘇蘇州）相城里人。生于明宣德二年（1427年），卒正德四年（1509年）。
沈周書法黃庭堅，筆法蒼勁挺健，遒勁奇崛。山水少承家法，凡宋元名手，皆能變化出入，而獨于董源、巨然、李成尤得心印。中年以黃公望為宗，有較深的造詣。特別是對黃公望的“富春山居圖”備加推崇。正如其自題所云：“大癡翁此段山水，殆天造地設，平生不見多作。作輟，凡3年始成，筆跡墨華，當與巨然亂真。其自識亦甚?！贝藞D曾為沈周珍藏，因請人題跋時被其子藏匿而失，沈周十分痛惜。后來發(fā)現(xiàn)其子又拿出售賣，沈周因囊中羞澀無錢購回而徒系于心朝朝暮暮。為了卻思念所失，便根據(jù)自己的記憶背臨了一本，就是這卷“仿黃公望富春山居圖”。
沈周自幼聰穎過人，“年十一，游南都，作百韻詩上巡撫侍郎崔恭。面試鳳凰臺賦，援筆立就，恭大嗟異?！奔伴L，博覽強記，更顯過目稱誦之天賦。背臨黃氏“富春山居圖”，在長達8米55cm的巨紙上，對層疊起伏的山巒、遼闊浩渺的江天、繁茂華滋的草木、崗阜平灘、汀渚港汊、樓閣亭榭、小橋曲徑、農(nóng)舍漁舟信手拈來，揮灑自如，布局合理，除局部結(jié)構(gòu)略有分別，與仿黃公望原作大致相仿，不能不令人嘆服。
但是，背臨畢竟不是臨摹復制，不可能與原作筆筆相印一模一樣。正如沈周自題所云：“思之不忘，乃以意貌之，物遠失真，臨紙偶然?！疤貏e是沈周作此畫時年已60，對于學習宋元名手，筆墨技法已獨得心印，變化自如，形成自己的獨特風格。特別他的粗筆中鋒老辣蒼健而又渾潤秀勁，設色清麗淡妍，整個畫面更充分地洋溢出富春江兩岸明媚秀麗的醉人景色，兩畫相較，使我們不難看出沈氏“青出于藍而勝于藍”的自家面貌。正如董其昌在題跋中稱贊沈圖“信可方駕古人而又過之”。
有鑒于此，確切他說，沈周的“仿黃公望富春山居圖”應該是他的藝術(shù)的再創(chuàng)作。黃氏與沈氏的筆墨完全不同，沈氏且著了色彩，大膽地使用赫石和丹青，更加突出了春山的主題，林深茂密，綠樹華滋，顯出富春江兩岸的濃濃春意。在卷幅的中段群山巧施淡赭，山巒間增加了云靄，使群山煙霧繚繞更透出迷人的質(zhì)感。沈周為使畫卷的構(gòu)圖更為完美合理，在畫卷的尾部增加了一段山巒平崗樹石，首尾相應，更顯出江山無盡，彌補了黃公望“富春山居圖”頭重尾輕的不足。沈周甚至在一些構(gòu)圖的細節(jié)也仔細推敲，在卷首處比之黃氏圖卷在兩小渚間增架一座小橋。一老者拄杖而過，江邊曲徑繪一行人，使群山、村舍、漁舟有機地聯(lián)系起來，突出了人煙氣息。在中段茅草亭旁，為突出兩只釣舟的寧靜氣氛，沈周的畫面比黃公望的畫面減少了幾只游鵝，也顯出他的獨到匠心。
沈周現(xiàn)存的“仿黃公望富春山居圖”更為寶貴的是它完整地保存了黃公望“富春山居圖”的全貌。黃公望“富春山居圖”，明代由沈周、董其昌遞藏，清初歸吳正志。正志傳給其子洪裕，洪裕臨死前將此卷殉之于火，被其侄貞度從火中搶出，但前段已燒焦。約在清順治間，割去燒殘前段，割去部分取名“剩山圖”，現(xiàn)存浙江省博物館?，F(xiàn)存臺北故宮博物院畫卷前部分仍有殘痕，可以說是歷盡滄桑，頗富傳奇色彩。但要一覽黃公望原作全貌，僅只有沈周的“仿黃公望富春山居圖”了。
沈周“仿黃公望富春山居圖”是一件紙墨如新，保存完好，流傳有緒的藝術(shù)珍品。卷后有姚綬、吳寬、文彭、周天球、董其昌、謝松洲跋，有王時敏、宋犖等鑒藏印記。曾歸王時敏收藏，民國初年入汪士元手，其后轉(zhuǎn)入徐世昌家藏，1973年存入北京故宮博物院?！赌嫲稀?、《大觀錄》、《佩文齋書畫譜》、《麓云樓書畫記略》、《古書畫偽訛考辨》、《故宮博物院》院刊1989年2月號、《紫禁城》1985年2月號等皆有著錄。
【作品資料】
作者
沈周 尺寸36.8×855cm
作品分類中國書畫>繪畫創(chuàng)作年代1487年作
估價咨 詢 價
成交價RMB 8,800,000
HKD 8,148,148
USD 1,057,692
專場
1996春季拍賣會·中國書畫（古代）拍賣時間1996-06-29
拍賣公司
北京翰海拍賣有限公司拍賣會
1996春季拍賣會著錄：清 吳歷《墨井畫跋》卷一；
清 吳升《大觀錄》卷二十；
清 清岳頒等《佩文齋書畫譜》卷一00；
民國 汪士元《麓云樓書畫紀略》；
現(xiàn)代 徐邦達《古書畫偽訛考辯》；
現(xiàn)代 朱家溍《國寶》，第112-125頁
鈐印：啟南（6方）、石田、沈、沈氏啟南
款識：大癡翁此段山水殆天造地設平生不見多作作輟凡三年始成筆跡墨華當與巨然亂真其自識跡甚惜此卷嘗為余所藏因請題于人遂為其子乾沒其子后不能有出以售人余貧又不能為直以復之徒系于思耳即其思之不忘乃以意貌之物遠失真臨紙惘然成化丁未中秋日長洲沈周識
姚綬、吳寬、文彭、周天球、董其昌、謝淞洲六家題跋
王時敏等鑒藏印45方
徐世昌題引首“石田富春山圖“
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