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嶺南國畫[嶺南國畫]

2022.01.15

嶺南國畫

嶺南國畫歷史悠久，2000多年前就出現(xiàn)了原始巖畫和彩陶畫，戰(zhàn)國時(shí)期又有了畫在絲織品上的帛畫，就是在絲織品上進(jìn)行繪畫，也因此奠定了后世中國畫以線為主要造型手段的基礎(chǔ)。兩漢和魏晉南北朝時(shí)期，域外文化的輸入與本土文化撞擊融合，使這時(shí)的繪畫形成了以宗教繪畫為主的局面，描繪本土歷史人物和在文學(xué)作品中取材慢慢興盛起來，山水畫、花鳥畫也在此時(shí)漸漸萌芽。隋唐時(shí)期的社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化高度發(fā)展，繪畫也隨之呈現(xiàn)出全面繁榮的局面。山水畫、花鳥畫已發(fā)展成熟，宗教畫達(dá)到了頂峰，人物畫以表現(xiàn)貴族生活為主，并出現(xiàn)了具有時(shí)代特征的人物造型。五代時(shí)期的國畫水平又得到進(jìn)一步發(fā)展和繁榮，人物畫已轉(zhuǎn)入描繪世俗生活，宗教畫漸趨衰退，山水、花鳥畫躍居畫壇主流，加上后來文人畫的的發(fā)展，極大地豐富了中國畫的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)方法。元明清時(shí)期水墨山水和寫意花鳥畫得到空前發(fā)展，文人畫和風(fēng)俗畫成為了國畫主流，涌現(xiàn)出很多熱愛生活、崇尚藝術(shù)的偉大畫家，創(chuàng)作出了名垂千古的傳世名畫。明代繪畫流派紛呈，各領(lǐng)風(fēng)騷，山水花鳥題材的繪畫非常流行，人物畫衰微，水墨技法不斷創(chuàng)新，進(jìn)一步豐富了筆墨表現(xiàn)能力，而在創(chuàng)作宗旨方面，更強(qiáng)調(diào)抒寫主觀情趣，追求筆情墨韻。19世紀(jì)末以后，引入了西方美術(shù)的表現(xiàn)形式與藝術(shù)觀念，倡導(dǎo)將西方美術(shù)的寫實(shí)及近代西方美術(shù)的創(chuàng)作觀念與傳統(tǒng)的中國畫像融合，使傳統(tǒng)的中國畫煥發(fā)了新的生機(jī)，改革中國畫成為了新的時(shí)代潮流。

嶺南國畫的特點(diǎn)

嶺南國畫是國畫中的精粹，國畫大師關(guān)山月就是嶺南畫派聲名鼎寓的代表之一。國畫中的人物畫表現(xiàn)的是人與人的關(guān)系；山水畫所表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，將人與自然融為一體；花鳥畫則是表現(xiàn)大自然的各種生命，與人和諧相處。三者之合構(gòu)成了宇宙的整體，相得益彰，這是由藝術(shù)升華的哲學(xué)思考，是藝術(shù)之為藝術(shù)的真諦所在。構(gòu)圖方法：【水平線構(gòu)圖法】就是將所有形象在水平線上展開，這種方法給人以莊嚴(yán)的感覺，容易單調(diào)，但是也能給人平靜開闊之感?！緝A斜構(gòu)圖法】就是將主要形象置于一條斜線附近，使畫面充滿變化和動(dòng)感?！尽皊”線構(gòu)圖法】這是傳統(tǒng)構(gòu)圖法，與中國古代美術(shù)構(gòu)圖學(xué)中的“之”子構(gòu)圖法方向正好相反，具有強(qiáng)烈的動(dòng)感特征，能創(chuàng)造出優(yōu)美而富于變化的藝術(shù)效果。【自由式構(gòu)圖法】即中國畫里運(yùn)用的散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，這種構(gòu)圖法自由靈活，豐富且有變化。注意在構(gòu)圖時(shí)要體現(xiàn)出疏密有致、大小錯(cuò)落和整體協(xié)調(diào)?！警B層式構(gòu)圖法】形象層層相疊而成，沒有遠(yuǎn)近大小之分，在視野中無限展開，前景不擋后景，相互連接，貫穿其中，對(duì)比強(qiáng)烈。書畫形式：【山水】畫家把名山大川的特色先儲(chǔ)于心，再形于手，所以不以肖形為佳，而以通意為主，一幅國畫可以反映出繪畫者的胸襟意象，不必斤斤計(jì)較于透視比例等顯示的問題?！緞?dòng)物】動(dòng)物可以歸到花鳥畫，獅、虎、貓、犬可稱為走獸，各種魚類可稱為游魚，蟬、蝶、蜻蜓稱為草蟲，各種雀鳥稱為翎毛?！救宋铩靠煞譃楣沤駜深?，古裝人物或歷代英士為一類，現(xiàn)代服裝或模特寫生為一類，由于人物要有表情動(dòng)作，所以人物畫的制作比較深?yuàn)W?！竟すP】工筆畫著重線條美，用細(xì)致的筆法進(jìn)行制作，一絲不茍是工筆畫的特色。【寫意】筆隨意走，視為意筆，寫意畫不重視線條而重視意象，與工筆的精細(xì)背道而馳，寫意畫顯得惟妙惟肖，栩栩如生。【傳統(tǒng)】中國畫的歷史可以追溯到幾千年前，傳統(tǒng)繪畫是具有一套筆法、構(gòu)圖法、皴法等固定的模式的國畫。

嶺南黃楨祥作品《墨竹圖》

國畫用具：筆---毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易于凝重厚實(shí)，畫山水用中鋒為宜。根據(jù)筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大型號(hào)，畫山水各種型號(hào)都要準(zhǔn)備一點(diǎn)，一般“小山水”用小狼毫。新筆筆鋒多尖銳，只適于畫細(xì)線，擦、點(diǎn)等用舊筆效果更好。墨---油煙墨為桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細(xì)致變化，宜畫山水畫；松煙墨黑而無光，多用于翎毛及人物的毛發(fā)，山水畫不宜用。挑墨需觀其色，墨色發(fā)紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用。而后聽其聲，好墨扣擊時(shí)其聲音清響，研磨時(shí)聲音細(xì)膩，劣質(zhì)的墨聲音重滯，研磨時(shí)有粗糙響聲。墨汁中膠重，可以往其中略加清水，再用墨錠研勻使用，這樣的墨色更佳。紙---在唐宋時(shí)代多用絹，到了元代以后才大量使用紙作畫。熟宣紙是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，遇水不化開，但和其它紙張的效果沒什么很大的區(qū)別，可作細(xì)致的描繪，也可反復(fù)渲染上色，適于畫青綠重彩的工筆山水畫；生宣紙是沒有經(jīng)過礬水加工的，特點(diǎn)是吸水性和滲水性強(qiáng)，遇水即化開，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，能收到水暈?zāi)?、渾厚化滋的藝術(shù)效果，多用于寫意山水畫中；半生熟宣紙遇水慢慢化開，既有墨韻變化，又不過分滲透，皴、擦、點(diǎn)、染都易掌握，可以表現(xiàn)豐富的筆情墨趣。硯---我國最有名的硯是歙硯和端硯，選擇硯臺(tái)主要擇其石料質(zhì)地是否細(xì)膩濕潤，易于發(fā)墨，硯的優(yōu)劣，對(duì)墨色有很大的影響。好的硯臺(tái)是石堅(jiān)細(xì)潤發(fā)墨快，墨也磨的細(xì)，且能貯墨甚久不易干的，但價(jià)格也相對(duì)昂貴些。若是儲(chǔ)墨多，使用後可蓋上蓋子以免墨水干乾，殘墨積的過多時(shí)應(yīng)先用水浸泡再洗除墨垢，以保持硯臺(tái)的清潔。

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