黃獨(dú)峰 · 江灣小居
黃獨(dú)峰(1913-1998)，名山，號(hào)榕園，又號(hào)五嶺老人，廣東揭陽(yáng)人，著名中國(guó)畫(huà)家。1929年師從揭陽(yáng)畫(huà)師鄺碧波學(xué)海派花鳥(niǎo)畫(huà)。1931年，青年畫(huà)家黃獨(dú)峰入春睡畫(huà)院，拜入“嶺南三杰”之一高劍父的門(mén)下，開(kāi)始了中國(guó)畫(huà)的探究歷程。
雖然拜入高劍父門(mén)下，黃獨(dú)峰的繪畫(huà)風(fēng)格和“嶺南畫(huà)派”畫(huà)家們有著太多的不同，甚至看不出他和“嶺南畫(huà)派”有著先天性的聯(lián)系。
黃獨(dú)峰先生的畫(huà)，無(wú)論花鳥(niǎo)，還是山水，雖然設(shè)色雅麗、明快，但文人寫(xiě)意繪畫(huà)的成分比“嶺南畫(huà)派”的畫(huà)家要大得多，對(duì)筆墨的追求和探索，可以明顯看出他努力地試圖突破“嶺南畫(huà)派”的法理框架，借文人寫(xiě)意繪畫(huà)的筆墨內(nèi)涵和能量，去改變自己以往的畫(huà)風(fēng)和筆墨新境。
黃獨(dú)峰 · 山嵐遠(yuǎn)眺
1950年，黃獨(dú)峰香港拜入張大千門(mén)下，進(jìn)入他藝術(shù)人生的第二個(gè)學(xué)習(xí)與探索階段。對(duì)于黃先生此次轉(zhuǎn)師易學(xué)，“嶺南畫(huà)派”的門(mén)人們也許會(huì)生出幾多疑惑和責(zé)問(wèn)。也許是黃獨(dú)峰先生已經(jīng)意識(shí)到“嶺南畫(huà)派”的局限性，意識(shí)到了筆墨對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的重要意義，選擇了以傳統(tǒng)功力和筆墨語(yǔ)言去矯正“嶺南畫(huà)派”在此方面的不足。
黃獨(dú)峰的畫(huà)用筆樸拙凝重，用墨活脫瀟灑，直抉文人寫(xiě)意繪畫(huà)的筆墨本意。黃先生的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)盡管還有“嶺南畫(huà)派”的遺風(fēng)，但他已在年輕時(shí)就染就的“嶺南畫(huà)派”的底色上進(jìn)行了文人畫(huà)的改造，他筆下的形象都是用筆“寫(xiě)”出的，突出了筆法在他作品中的表現(xiàn)作用。
黃獨(dú)峰 · 溪谷幽談
黃獨(dú)峰的花鳥(niǎo)畫(huà)，無(wú)論是牡丹還是木棉，無(wú)論是仙鶴還是神仙魚(yú)，都是以筆取氣，以墨取韻，有時(shí)形色和筆墨發(fā)生矛盾，他則大膽地舍形色而就筆墨，由于突破了形與色的限制，他的作品也充滿了樸拙之氣，從而彌補(bǔ)了“嶺南畫(huà)派”給帶來(lái)的工巧有余，拙厚不足的弱點(diǎn)。
黃獨(dú)峰在作品中，十分重視墨色的運(yùn)用，他的作品色彩明麗也是因?yàn)橛辛撕湍膶?duì)比才彰顯出來(lái)，這和“嶺南畫(huà)派”畫(huà)家的作品色彩有著很大不同的。黃獨(dú)峰在不惑之年，從“嶺南畫(huà)派”中突圍出來(lái)，從文人寫(xiě)意畫(huà)中尋找到了新的超越的動(dòng)力，顯示出了一位優(yōu)秀藝術(shù)家的良好品質(zhì)和不斷思考的探索精神。
黃獨(dú)峰 · 和平迎春
黃獨(dú)峰不僅擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，其山水畫(huà)也非同凡響，有著自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)。他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中還殘留著“嶺南畫(huà)派”的影子，但其山水畫(huà)中卻完全是他的面目了，特別是他的山水寫(xiě)生，更是神完氣足，傳統(tǒng)功力、現(xiàn)實(shí)感受都被他統(tǒng)攝在一幅幅面對(duì)自然得來(lái)的作品中了。
黃獨(dú)峰山水畫(huà)寫(xiě)生，或青綠，或淺絳，或勾勒，或潑墨，手法多變，完全是根據(jù)現(xiàn)實(shí)境況來(lái)選擇適合表現(xiàn)的方式，自然與筆墨往來(lái)無(wú)礙，筆墨與形象互化互生，最終幻化成墨色淋漓的山水佳境，感染著每一位觀眾。
黃獨(dú)峰 ·印尼織女
黃獨(dú)峰 ·桂林寫(xiě)生
黃獨(dú)峰 · 深林幽徑
黃獨(dú)峰 · 燕飛秋爽
黃獨(dú)峰 · 夏游云夢(mèng)山
黃獨(dú)峰 · 空谷秋聲
黃獨(dú)峰 · 萬(wàn)紫千紅圖
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