宋代是青綠山水畫發(fā)展的高峰期，王希孟的《千里江山圖》流傳后世，讓人看到了宋代畫家在青綠山水畫領域取得的成就。其實，宋代還有一位擅畫青綠山水的大師，他叫趙大年，名氣遠大于王希孟。趙大年是趙匡胤的后代，主要生活在宋神宗年間，筆墨造詣精深，他畫的山水汀渚成為后人學習青綠技法的范本。
青綠山水畫可以分為三大類，金碧山水、大青綠山水、小青綠山水。趙大年的作品屬于大青綠，設色以礦物顏料為主，強調色彩的色澤與光感。多用線條，少用皴擦，色彩濃艷，看上去有種富麗堂皇的感覺。宋代以后，青綠山水畫的創(chuàng)作進入頹勢，但有追求的畫家都知道，想要溯源，一定要學習青綠技法。就像古人說的那樣，“畫繪事也，古來無不設色，且多青綠?！?/p>
張宗蒼 仿趙大年山水
這幅畫是清代畫家張宗蒼的作品，他仿照北宋趙大年的畫風，描繪了山重水復的幽深景色。哪怕是一幅臨仿之作，依然顯示出張宗蒼的創(chuàng)作能力。他把趙大年工致典麗的風格學得形神兼?zhèn)?，還能融入清初的宮廷風，賦予傳統(tǒng)技法新的生機。
《仿趙大年山水》看上去構圖復雜，筆墨豐富，有一種眼花繚亂的感覺。實際上，想著張宗蒼的創(chuàng)作流程欣賞畫面，就能抽絲剝繭看得清清楚楚、明明白白。全景式山水，大開大合，構圖起承轉合，從平遠法轉為深遠法。
張宗蒼 仿趙大年山水 局部
有了整體構思，接下來只需按照流程認真勾畫。張宗蒼先畫線稿，確定空間布局。運用疏密、聚散、藏露等手法，表現(xiàn)山水相連賦予畫面想象空間。之后用水墨打底，運用皴擦、點簇等手法，豐富細節(jié)。渲染墨色時，只能用淡墨，區(qū)分山勢陰陽。最后就是青綠染色的過程，將孔雀石搗碎研磨過濾得到青綠顏色，按照顏料的粗細，染到山水畫的不同位置。
山石陽面，因受光線照射顯得亮堂，需要用較淡的顏色。山石陰面，因避光顯得幽暗，用重色表現(xiàn)。同時，色彩不能遮掩皴擦的細節(jié)。青綠山水畫起來費工費時，很多畫家不愿意畫，也沒能力畫。多虧張宗蒼在皇宮如意館供職，否則他也不會畫步驟如此繁瑣的作品。
張宗蒼 仿趙大年山水 局部
群峰之勢，煙云勝景，畫中的山水草木都精細刻畫。仔細看，張宗蒼畫山巖的時候用了披麻皴。很明顯，這受到了清初正統(tǒng)山水畫的影響。本質上按照文人畫的審美情趣創(chuàng)作，用色彩闡釋文人畫雅俗共賞的一面。
以筆墨為中心，讓水墨山水成為元明清時期的主流畫法。這導致了青綠山水漸漸被人遺忘，甚至有的畫家提出一種觀點，青綠山水是畫匠學習的技法。張宗蒼沒有能力扭轉這部分畫家的認知，他只能默默地用作品傳遞信息。
張宗蒼 仿趙大年山水 局部
青綠山水畫自帶古典氣質，那種華美大氣的韻味，讓人過目難忘。張宗蒼重拾古人技法，展示出傳統(tǒng)技法的耀眼光芒。
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