本集講青綠與淺絳設(shè)色技法。
1. 畫大青綠的山水稿子時，山石多用勾勒，用筆要干凈利落，可選擇不太滲的宣紙，也可以用熟宣。樹可以用赭石調(diào)墨直接畫出。
2. 赭石染山體，用筆方式和皴法一樣，要處處見筆，不可平涂。赭石通常用在山腳和山體的凹處。
3. 汁綠染出山體的陽面。
4.再用三綠染一遍。
5. 山石的凸出處可在用三綠提一遍。
6. 再用三青提染，三青不會出現(xiàn)大面積的色塊，通常都是提出一點就可以了。
7. 點出葉子同時點苔點。用赭石調(diào)藤黃染出亭子的茅草。畫面已經(jīng)很飽滿，這樣的小品可以不落款，直接鈐印即可。大青綠山水畫，以線條為主、皴擦為輔，所著顏色不能蓋掉墨跡，這是主要要求。山石分陽面和陰面，一般陽面施以石綠為主；而陰面施以石青為主。凡晴朗天氣，以石綠為主色；凡陰天，以石青為主色。
1. 山石以勾勒為主，把注意力放在山石的結(jié)構(gòu)上，注意山石的大小穿插。
2. 赭石染出山石的暗部，注意濃淡的過渡。
3. 汁綠染山體。第一遍可以平涂。
4. 靠前的山石再用石綠染一遍。
5. 赭石調(diào)淡墨染出淺灘，給人物和船身染色。大青綠山水在著色之前，暗部先用赭石打底，每遍著色顏料應(yīng)調(diào)得很薄，切忌很厚。著青綠處可先用草綠打底，再著石青、石綠。明部多著石綠，暗部多著石青。著色之后，要調(diào)些深些的青、綠，沿有墨線處復勾一遍，可略蓋掉原墨線，以免深硬。這幅作品在染三青的地方也可以用花青先染一遍打底。
1. 大筆觸畫出山坡，用筆要大膽，濃淡要有合理的變化。
2. 花青調(diào)淡墨畫出深色的水草，淡的水草用花青，可不調(diào)墨，直接用
水分控制濃淡即可。
3. 淡淡的花青把河邊的水草整個渲染一遍，注意河面的留白。朱砂點人物，赭石調(diào)墨染小船。
4. 三綠染出山坡。
5. 在前面的基礎(chǔ)之上，分別用赭石和花青畫出遠山。小青綠山水畫是以皴擦為主，線條表達為輔。著色用青、綠色，宜淡，與淡彩山水畫較為相似。
1. 小青綠的水墨稿子要畫得較為豐富，這幅作品既要處理好留白處，也要注意濃淡疏密。剛開始學習山水的時候不敢畫濃墨，所以膽子要大，不要怕畫壞，要有“廢畫三千”的勁頭。
2. 淡花青把山體的留白處染一遍，注意云和路之間的留白。
3 . 赭石染樹林和山路，留白得處理好，切不可涂死。
4. 濃赭石點染，起到豐富畫面的作品。
5. 在原先染花青的地方再罩上一層石綠。
6. 用朱砂點出樹木的葉子，注意聚散關(guān)系。
7. 染色要做到色不礙墨，墨不礙色。墨色相得益彰才好。這幅作品顏色較為濃重，所以水墨稿墨色要畫得濃，否則顏色不夠沉著。
1. 作品以用線為主，注意線條的力度和速度，用筆的快慢對比要細心體會。山石的大小相間的組織關(guān)系看清楚了再下筆，不可描，用寫字的方法來畫畫。
2. 花青調(diào)墨畫屋頂，濃淡須有變化。
3. 淡花青染山體暗處。
4. 赭石染出小路和房子。淡淡的花青罩染山體。
5. 加上遠山，近處用淡墨勾勒，遠處用花青調(diào)墨直接畫出。
6. 添上小船，使畫面顯得生動一些?；蛘咴谌g茅屋的左邊的空地上，畫上一兩個人物亦可。
7. 淺絳山水，在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石、花青為主色的淡彩山水畫。淺絳山水畫法特點是素雅清淡，明快透澈。
1. 以短披麻皴畫山石，有點景人物的時候，先畫人物再畫后面的背景。
2. 用淡花青點染山石的暗部。用筆要靈動。
3. 赭石染山體的陽面（凸處為陽面，凹處為陰面），注意濃淡的變化。
4. 淡墨添加遠山。
5. 畫面到最后需要收拾，通過點苔，添加水草來豐富畫面。添加的位置要有一定的經(jīng)驗和感覺，這樣的經(jīng)驗積累，可以通過閱讀和臨摹歷代經(jīng)典的山水作品來獲得。
1. 這已經(jīng)是一幅完整的作品，落款鈐上印章即可。但是要繼續(xù)上色的
話也可以，此時就要考慮用什么方法來畫，是淡彩還是重彩，通常水
墨畫得很充分的作品宜用淡彩。
2. 用花青將灌木的樹葉點出，注意疏密和濃淡。
3. 用淡墨將山體罩染一遍。淡墨添加遠山。
4. 赭石染出人物的臉部和坡的側(cè)面。
5. 最后收拾畫面的時候，感覺中斷的灌木顯得有點孤立，而且位置處在正當中，所以我們再繼續(xù)用濃墨添加一些灌木，彌補前面畫面構(gòu)成的缺點。
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