“ 手藝
雙手承載的藝術(shù)
精工細(xì)作，盡心竭力
這是手藝人給傳統(tǒng)工藝文化的一份承諾”
人與動物的分離就是從“手”開始的，以手工技能或其他技藝為業(yè)的人，通常被稱為“手藝人”。
提起手藝人，人們馬上想到的顯然是陶工、鐵匠、織工、木匠、廚子、樂手等等，然而“手藝人”的定義是相當(dāng)寬泛的，“三百六十行，行行出狀元”，只要嫻于一技，都可以被稱為“手藝人”。哪怕擅長的是開方抓藥、土木工程或信息產(chǎn)業(yè)，都能納入“手藝人”之列。
“荒年餓不死手藝人”，這是千年農(nóng)耕社會留下來的古訓(xùn)。手藝人組成的三百六十行，豐富了物質(zhì)生活，推動著社會發(fā)展。
靈動美妙的手指穿越材料之間，厚實寬大的手掌托起整件作品。手的力量，在這動靜之間完美呈現(xiàn)；手的背后，則是一個個平凡的民間藝人在演繹他們的手藝故事。這雙手，或許長滿干繭，也許彎曲不直，卻締造出屬于中國匠人的榮耀！
拉坯的手
云南建水碗窯村，76歲的陳紹康是年齡最大的建水陶制陶人。他13歲開始學(xué)習(xí)拉坯，60多年過去，如今已白發(fā)蒼蒼，但仍然干勁十足，他說：“我現(xiàn)在一天還能拉20個坯，寶刀不老?！?/span>
玩黑泥的手
見慣了黃泥拉坯，來看看黑泥。17歲初中畢業(yè)，張文亮就開始學(xué)習(xí)制作平定刻花瓷，成為了專職“玩黑泥的人”?！耙慧岫喝Y土，四踩五捏六入爐，七煽八杈九熏烤，十分質(zhì)量十分苦。”他跟父親學(xué)會了黑釉配料，跟大爺學(xué)會了燒窯，跟舅父學(xué)會了手工拉坯。黑色的泥土“染”花了他的手，指頭卻依然是輕巧的、靈動的。
做鳥籠的手
60多歲的劉子元，制作的微型鳥籠直徑最小的僅有15mm，工藝精湛，令人驚嘆。但由于患風(fēng)濕20多年，劉老雙手的10根手指早已嚴(yán)重變形，只有拇指和食指可以正?；顒?。制作這些微型鳥籠，細(xì)若頭發(fā)的籠絲，要拉百次，每次拉絲他都要忍受風(fēng)濕帶來的疼痛。
制鼓的手
刨木片、箍鼓身、蒙鼓面……作為彭氏傳統(tǒng)手工制鼓技藝的第四代傳承人，彭招波老人的手，黝黑精瘦，關(guān)節(jié)突出，這正是長期制鼓反復(fù)拉伸繩子留下的。即便隨兒子進(jìn)城安家，他也一個不落地帶上了所有制鼓工具。只要有人訂制，他便操刀獻(xiàn)藝，自己也能樂上好一陣子?！爸灰腥诵枰叶紩?，直到拿不動刨刀了?！?/span>
雕版的手
俞氏木刻雕版是俞氏傳承千年的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，第十八代傳承人俞萬奇將文字、圖案，陰文刻于板材之上，鑿刻走刀然后再用紙等敷于雕板，進(jìn)行復(fù)制。寫稿上樣、雕版制作、雕版印刷三個互相連接的步驟，構(gòu)成雕版設(shè)計的整個過程。
雕龍頭杖的手
從40歲那年迷上雕龍頭拐杖至今，陳正松共雕了上千根拐杖。如今，他不畫稿，拿到一塊木頭，看一眼形狀和天然紋理，適合雕刻什么樣的龍頭，心里就有數(shù)了。拙木一塊，從他的手中卻能龍頭躍然而起，拿著刻刀，沾著刨花的手，比千萬人更懂年輪。
打剪刀的手
安徽涇縣丁家橋鎮(zhèn)后山村，68歲的張尚志是唯一一位還在打制剪刀的手藝人。打一把正宗的后山剪刀，要經(jīng)歷24道工序，錘打1000多次才能完成。張尚志早上6點(diǎn)到作坊，晚上6點(diǎn)才回家。這種習(xí)慣，他保持了整整50年。
張籮的手
白明印是行走在太行山下的普通張籮人。這種傳統(tǒng)的篩面粉工具越來越少，需要修補(bǔ)的就更少了。把破了口子的籮網(wǎng)拆下來，固定在籮圈上，繃直，用小釘子固定，一個籮就修好了。張籮人總是在路上，一路修籮補(bǔ)簸箕，靠手上功夫養(yǎng)活一家人。
制傘的手
從媒體人轉(zhuǎn)型做雨傘，賈勇投筆從藝的路走了12年。雙手早已布滿老繭，滄桑無限。
做油紙傘的手
在云南滎陽村，還有4個人做油紙傘，80多歲的鄭家朝是手藝最精良的人。他選的竹子一定要直，桐油一定要熬上一整天，傘骨、傘頭和傘眼都是親手車出來的，包括最后一道工序蓋印。鄭老做一把油紙傘需要4~5天時間，售價15元。
開臉的手
徐家輝，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)梁平木版年畫第六代傳人。靠著家傳的一把雕刀、一套雕版、一卷畫稿和一枚“德和泰”印鑒，他在數(shù)十年的落寞中印出梁平年畫的復(fù)蘇，也在一道道工序里復(fù)活了老輩的記憶。梁平木版年畫最獨(dú)特的一招就是套印完后的點(diǎn)彩，又叫開臉。徐家輝這一點(diǎn)，就決定了人物的喜怒哀樂。
斫琴的手
裴金寶或許算是當(dāng)今蘇州惟一既能彈琴又能制琴的人，以木斫琴，仿古斷紋，也修復(fù)諸多唐宋古琴。他不僅制琴、修琴，還傳琴，傾心向社會各階層的愛琴人傳授琴藝，教授、在校大學(xué)生、小學(xué)生、園林工作者……他從不管其來自何方，只要有顆愛琴的心，便執(zhí)手相教，無私傳授，真正做到心手相傳。
世界是浮躁的，但手藝人是安靜的。他們從不問什么是“工匠精神”，卻默默地用雙手承載著這個國家的溫度。
制香
柳編
修鐘表
木匠
竹編
日本著名民藝?yán)碚摷摇⒚缹W(xué)家柳宗悅曾在《民藝論》里說到：“當(dāng)今的時代正在急劇的變化著，所有的事物也許會匆匆流逝。時、心及物都迅速地成為過去。因循守舊的重荷而使之沉淪，而在我們的面前一切又重新翻轉(zhuǎn)過來。
未來是新的，過去也是新的。原先習(xí)慣的世界現(xiàn)在是不可思議的世界。在我們的眼前，印象深刻的是再次回歸平凡的事物。如同被擦過的鏡子一般，照出來的都是新而鮮亮?！?/span>
是啊，世界慢慢變得嘈雜，但即使世界再嘈雜，匠人的內(nèi)心，必須是安靜、安定的。面對大自然贈予的素材，得先成就它，才有可能成就自我。
雖然手藝人往往意味著“汗水、固執(zhí)、緩慢、少量、勞作”。但是，這些背后所隱含的是“專注、技藝、完美、質(zhì)量保證”。所以我們寧愿這樣，也必須這樣，也一直這樣。日復(fù)一日，年復(fù)一年，樂此不疲。
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