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徐冬冬抽象繪畫《四季》系列之春分·二候雷乃發(fā)聲——丙申年二月十九日

看到這幅畫，你會(huì)想到什么？

也許一時(shí)很難說的清楚。

但那種驀然被撥動(dòng)的感覺，

是不是忽然涌上心頭呢？

這是畫家徐冬冬對(duì)春之奧秘的細(xì)微探尋，

一幅《四季》系列組畫中的“春分·雷乃發(fā)聲”。

雷乃發(fā)生，是春分節(jié)氣的第二候。

每五天為一候，自3月21日春分進(jìn)入初候元鳥至，大約到了3月26日，就進(jìn)入第二候了。

雷乃發(fā)生，顧名思義，就是天空中方始出現(xiàn)了雷聲。這是天地四時(shí)走到此刻的物候特征。

徐冬冬意象繪畫《春雨濛霏》（1974）

然，第一聲春雷，

似乎不是這時(shí)才聽到的。

還記得《月令七十二候集解》對(duì)春分之前驚蟄節(jié)氣的闡釋嗎？

“二月節(jié)，萬物出乎震，震為雷，故曰驚蟄?！?/p>

春雷平地起，雷震蟄蟲，驚而出走。

氣象科學(xué)表明，“驚蟄始雷”。

從這個(gè)時(shí)節(jié)起，開始有雷了。

有意思的是，驚蟄節(jié)氣的三個(gè)物候均沒有對(duì)雷的描述，桃始華、倉庚鳴、鷹化為鳩，捕捉的都是不同的動(dòng)植物在這個(gè)節(jié)氣里的變化特點(diǎn)。

惲壽平花卉圖

雷真正成為物候的特征，正是在春分的二候。

為什么？

古人認(rèn)為，雷為陽之聲。《月令七十二候集解》如是描繪雷乃發(fā)聲：陽在陰內(nèi)不得出，故奮激而為雷。

再看元代《月令七十二候集解》的注解就更加清晰了：陰陽相薄為雷，至此四陽漸盛，猶有陰焉，則相薄乃發(fā)聲矣。

由此不難看出，驚蟄之雷是喚醒萬物的號(hào)令，而春分之雷已是萬物復(fù)蘇的歡欣了。

可以描畫出這么一條線：驚蟄春雷響，陽起而陰尤甚；至春分日，均晝夜平寒暑，陰陽各半；入春分二候，陽漸盛，陰尚存。

元稹的詩《春分二月中》形象地描繪了此時(shí)的陰陽相?。骸岸饽粻帲悍钟晏幮?。雨來看電影，云過聽雷聲。山色連天碧，林花向日明。梁間玄鳥語，欲似解人情?！?/span>

徐冬冬印象繪畫《春情》（1989）

一陣春雷一陣雨，一場春雨一場暖。

當(dāng)春天走到四陽漸盛、雷乃發(fā)聲的時(shí)節(jié)，每一天的春暖都在增加，每一分春暖的增加都在催發(fā)綠色遍野、百花爭勝。

桃紅柳綠，碧野春江，是藝術(shù)家描畫春天的經(jīng)典素材，仍然在這個(gè)節(jié)氣里占據(jù)著繪畫的主流。

徐冬冬意象繪畫《賞柳》（1988）

而當(dāng)聰明的畫者把視線放在“人”的狀態(tài)與行為之上時(shí)，對(duì)此時(shí)春天的表現(xiàn)就打開了更廣闊的空間。春游之樂，春耕之忙，抑或人間男女的春思春情，都能生發(fā)出無限的藝術(shù)創(chuàng)造。

李可染《放風(fēng)箏》

改琦《對(duì)鏡簪花圖》

有沒有對(duì)春天的新的表達(dá)呢？

從中國傳統(tǒng)意象繪畫、西方印象繪畫走來的徐冬冬，

當(dāng)他探索出中國抽象繪畫的表達(dá)時(shí)，

他欣喜地發(fā)現(xiàn)，

畫出天地四時(shí)變化本質(zhì)的新的繪畫語言，

找到了。

徐冬冬抽象繪畫《四季》系列之春分·二候雷乃發(fā)聲——丁酉年二月三十日

雷，怎么畫？

翻開中外藝術(shù)史，畫雷的作品不多，大致可概括為兩類，一類是具象的，用閃電、暴雨等可見之形來表現(xiàn)大自然的現(xiàn)象；一類是意象的，題為雷，實(shí)則表達(dá)革命，表達(dá)社會(huì)與時(shí)代的變革。

（意大利）喬爾喬內(nèi)《暴風(fēng)雨》

徐冬冬畫的“雷乃有聲”，

非具象之形，

非意象之題，

而是他的靈魂應(yīng)和著宇宙四時(shí)的變化

所感受到的天地大美！

走在春分二候的京城，植物園的玉蘭在藍(lán)天下盛開，玉淵潭的櫻花繁盛似雪，鳳凰嶺的杏花如云霞般燦爛。明媚陽光照耀著北國大地，舒心暖意中，疏枝仍斜，企盼著那新葉的萌發(fā)。

這樣的景致，不由讓徐冬冬喜悅之，感動(dòng)之——

此時(shí)的春之景，是溫暖的，是歡欣的，

也是充滿力量的！

陽在陰內(nèi)不得出，故奮激而為雷；

四陽漸盛，猶有陰焉，則相薄乃發(fā)聲；

春要完全擺脫冬的羈絆，獲得新生的自由，

此謂“雷乃有聲”。

雷乃有聲，

正是天地間陽氣升騰的大美之境，

洋溢著生命感和力量感。

徐冬冬抽象繪畫《四季》系列之春分·二候雷乃發(fā)聲——丁酉年三月初二

春天的色彩傾撒在宣紙上，

觀徐冬冬的“雷乃有聲”畫作，

不見花而似有百花之彩，

不見山川而似有山青水綠，

在自由的奔放中，又有著一種欲放還收。

最妙的是，

在充盈得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)漠嬅嬷校?/p>

還有著無限的空靈，

可以讓你把自己的心安放進(jìn)去，

融入到這春分二候雷乃有聲的境界之中，

去感受生命四陽漸盛那不可阻擋的向上生長的力量！

徐冬冬用中國抽象繪畫語言表達(dá)的春分三候之境：元鳥至，雷乃發(fā)聲，始電

畫家簡介

徐冬冬（1959.5—），字苦藤，號(hào)寄人籬下人，生于北京，祖籍浙江省寧波市。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家一級(jí)美術(shù)師，是一位有國際影響的藝術(shù)大家，創(chuàng)立了具有中國哲學(xué)思想的繪畫流派——中國抽象繪畫。代表作品有《自畫像圖軸》、《壽圖軸》、《紅河谷》、《聽聞殘雪話春曲》、《距離二十三》、《圍與不圍》、《無根的神韻》、《太極》、《四季》系列組畫等?！都橘F壽》、《寫松》、《秋風(fēng)吹下紅雨來》等為中國美術(shù)館收藏。出版有《徐冬冬詩畫集》、《徐冬冬畫集》。他在中國的哲學(xué)里尋找著抽象的概念，使之成為其繪畫語言，形成了獨(dú)具風(fēng)度的中國抽象藝術(shù)思想及藝術(shù)流派。