有時(shí)我面對(duì)金繕后的器物，對(duì)比起來，覺得未破碎前的原物竟然顯得太不夠回味。金繕的本意在于面對(duì)不完美的事物用一種近乎完美的手段來對(duì)待。用金，用世俗觀念里最昂貴的材料去修補(bǔ)傷口，是對(duì)缺陷的尊重，是對(duì)生命無常的接納。
對(duì)于心愛的物品，總希望能陪伴我們長久，卻常常事與愿違。那些雅致的瓷器、陶器、紫砂器，共同的缺點(diǎn)就是易碎。對(duì)于物的擁有，每個(gè)人的欲求不同，許多有了殘缺的物品變成了廢棄物。這個(gè)世界的廢棄物越來越多，堆積在世界各個(gè)角落，那是人類無法占有美而對(duì)美的摧毀。
人們漸漸忘記了“修補(bǔ)”這件事。每日習(xí)慣穿梭于賣場(chǎng)和家之間，黑色塑料袋里丟掉的是提供生活幫助的物品，象征性地投射給它們一絲惋惜。也有許多人不放棄，東西壞了盡量去修補(bǔ)，就像人要走了盡量去挽留。鄧彬就是那個(gè)幫助我們化腐朽為神奇，為我們破鏡重圓的人。他做的是修復(fù)工作，可那修復(fù)又是那么不簡單，是在碎片之中建立了道場(chǎng)，在不完美中建立了完美，補(bǔ)碗補(bǔ)盤補(bǔ)人心。
金繕后的作品躍然眼前，真是叫人肅然起敬。這是對(duì)完美主義者最好的回?fù)?，說它是不完美也可以是，說它完美也不嚴(yán)重。比如面對(duì)一張打碎了的綠釉陶?qǐng)A盤，別人是無從下手的，經(jīng)過鄧彬的金繕后，不但完好地拼合在一起，不影響使用，他還為它進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，那些裂紋嵌進(jìn)去金紋生成的圖案，就像是畫家筆下?lián)]灑自如的線條，是重修舊好的結(jié)局，可這結(jié)局卻帶著新開始的劇情。他說：“四分五裂 的許多碎片得以重新聚合成為一個(gè)整體，團(tuán)團(tuán)圓圓，讓人心生歡喜?！庇直热?，邊緣碎了一角的老衡連斗笠茶盞，鄧彬?qū)⑵溲a(bǔ)好，把缺角繪 制成了荷葉形狀，仿佛金色池塘邊上有一片金色的荷葉。
做金繕一定要是惜物之人中的惜物之人?？上镏皇腔镜囊?，金繕乃至古器物修復(fù)，實(shí)際上不僅僅是一個(gè)技術(shù)活，修復(fù)一件器物需 要有足夠多的知識(shí)儲(chǔ)備，必須得懂古代的器物。器物的缺損是無法預(yù)先選擇的，如何在有限制的條件下把物件修得有美感，但是又不能過于突兀，喧兵奪主，這需要一定的美術(shù)功底和把控能力。
鄧彬其實(shí)是位教書先生，住在無錫，在大學(xué)教的是版畫、民間美術(shù)、傳統(tǒng)器物。無錫也是江南，卻已被改造得很現(xiàn)代化了。他還過著看書、喝茶、散步、聽音樂的悠然日子，要工作也要身體先舒坦了，氣順了再說。要說最早的愛好倒是有一樣——喜歡古家具。因?yàn)檎也坏胶细竦男迯?fù)家具的師傅，他就自己動(dòng)手學(xué)古家具修復(fù)。古家具和漆藝有許多相關(guān)聯(lián)的部分，因?yàn)椴欢崴嚕掷@不過去，他決心自己實(shí)踐。
比起一般人，這個(gè)決定是艱難的，因?yàn)猷嚤驅(qū)ι嵊袊?yán)重的過敏反應(yīng)，之前一直不敢嘗試。
摸索自學(xué)漆藝，在這個(gè)過程中，他漸漸被漆本身的魅力所吸引。漆太好玩了，可以做很多事，有無限的可能性，同時(shí)又是神秘的，很多古代匠作的信息并沒有被納入到之前學(xué)者研究的視野。幾年前，他搜集資料的時(shí)候看到日本有很多修繕過的瓷器。一開始他以為是把黃 金溶化了再黏合瓷器，后來仔細(xì)一想這樣一定不對(duì)，因?yàn)辄S金溶化的溫度很高，瓷器遇到會(huì)炸裂的。后來才有朋友告訴他，這實(shí)際上是一種漆藝。
在只看過圖片的前提下，他嘗試著去金繕自己的幾件瓷器。漆的粘性大，穩(wěn)定，關(guān)鍵是這樣的天然黏合劑沒有化學(xué)污染。填補(bǔ)傷口的材料是生漆混合瓦灰，缺口大的話得先做一個(gè)木胎，金漆修復(fù)一般周期在 20 天左右，這部分工作是隱藏在光鮮的外表之下，不容易覺察到。漆一旦變干既堅(jiān)且牢，能耐酸、耐熱、防腐、保護(hù)器物。將漆面磨至光滑平整，順著漆面漆流動(dòng)的方向進(jìn)行擦拭，不殘留多余的漆。
用漆黏合好斷面，傷口縫合，器物已經(jīng)復(fù)活了。接下來，鄧彬在接縫處用金粉進(jìn)行繪畫，這繪畫需要順應(yīng)事物的自然狀態(tài)，是因地制宜的，要尊重破碎之美，需要一點(diǎn)想象力，需要一些情懷，又不能過猶不及。勾勒金骨山水，用的都是美學(xué)功底。繪畫后再做罩漆，金漆的部分幾天就可以完成了。
做這事的初衷完全是因?yàn)閷W(xué)漆過程中的一個(gè)嘗試，完全沒有想到之后會(huì)如此不可收拾。在日本，金繕主要用作于修復(fù)瓷器，鄧彬把范圍擴(kuò)大到紫砂、陶器、玉、玻璃、瑪瑙等。每件東西都不一樣，每種殘缺都是新鮮的。
鄧彬使用的工具有很多屬于自己自制的，也有很特別的。大約做金繕的人都?jí)裘乱郧蟮叵Ｍ麚碛幸话押玫陌l(fā)刷，用于涂漆，或當(dāng)畫筆描繪。他的工具來自日本，一只老鼠毛筆，一把姑娘頭發(fā)刷。老鼠毛筆是取自大老鼠背上縱長最堅(jiān)挺的毛制成，每只老鼠身上只能取幾根， 這樣的毛筆更有韌性和彈性，筆鋒極細(xì)，不粘油漆。而發(fā)刷最好用的是十七八歲姑娘的頭發(fā)，制成的刷毛很軟。
逐漸有人知道他在做金繕，于是那些打碎了心愛物品的人們絡(luò)繹不絕地登門，希望得到幫助。他也盡量接下有把握的活，畢竟這里面有深深的信任。對(duì)每一件破碎之物，都要懷有悲憫之心，投入情感，才能做出令人滿意的作品。
每次金繕做完其實(shí)都有遺憾，心中會(huì)想象可以做出更完美的地方， 這個(gè)沒有任何捷徑，是手作就一定會(huì)有遺憾的，手藝的道路是沒有止境的。這項(xiàng)源自日本的傳統(tǒng)修復(fù)手藝，在做的人少之又少，有時(shí)他看到來自日本的頂級(jí)金繕修復(fù)的物件，又會(huì)給自己樹立新的標(biāo)準(zhǔn)，促使他繼續(xù)努力。
雖然人們大多放棄了修復(fù)，畢竟這是費(fèi)時(shí)又麻煩的事情，可鄧彬更能體會(huì)金繕存在的意義。形而上的意義在于，人們通過金繕明白：殘缺并不是失敗或者是絕望，它可以是一種新的開始，美麗而又體面；形而下的意義在于：金繕不僅僅好看，而且好用，金繕沒有化學(xué)物質(zhì)，純天然，對(duì)人體沒有傷害，所以被金繕過的茶壺可以繼續(xù)喝茶，之于中國傳統(tǒng)的鋦瓷，金繕有擅長的部分，可以和鋦瓷互為補(bǔ)充。
有時(shí)我面對(duì)金繕后的器物，對(duì)比起來，覺得未破碎前的原物竟然顯得太不夠回味。金繕的本意在于，面對(duì)不完美的事物用一種近乎完美的手段來對(duì)待。用金，用世俗觀念里最昂貴的材料去修補(bǔ)傷口，是對(duì)缺陷的尊重，是對(duì)生命無常的接納。
鄧彬修補(bǔ)一只瓶口全碎了的德化窯白瓷花斛，修補(bǔ)后金色的裂紋蒼勁有力，他插了松枝進(jìn)去，擺在桌子上，成了美妙一景。他說重拾破碎而不失尊嚴(yán)，撫平傷痛卻有新欣喜。也許生活中的諸般不美好皆可以溫柔對(duì)待，或者亦能別開生面。（摘自《萬物皆有歡喜處》）
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