“漆器的每一道大工序都離不開打磨，磨的是器物，也是磨人的耐心?！?國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)—成都漆藝傳承人宋西平老師說起這些年的感悟。此刻她在成都文殊坊一間不到30平米的工作室里接受我們的采訪。她每天下午來到工作室，除了把手帶帶徒弟，還得對工作室出品的漆器把關(guān)，而早上的時間則待在家里靜心創(chuàng)作，這是1951年出生的宋西平老師的工作習(xí)慣，2002年，她從工作了30年的成都漆藝廠退休好，仍然保持著工作寒暑不間斷。
成都漆器的歷史最早可以追溯到三千多年前，在解放后隨著馬王堆的發(fā)掘，成都古漆器藝術(shù)品被政府高度重視，在五十年代由國家出資籌建了成都漆器廠，召集一批民間老師傅進(jìn)廠工作，準(zhǔn)備將漆器文化發(fā)揚(yáng)傳承，到了1972年，漆器廠的師傅招收徒弟，當(dāng)年僅招了八個徒弟，宋西平老師是其中的一個。她在72年以前，經(jīng)常去工藝研究所玩，她喜歡手工，拼接雕刻的基礎(chǔ)被招進(jìn)廠。她最開始從事雕花，之后深研古法漆藝，跟著老師傅經(jīng)歷過一道道嚴(yán)格的工序訓(xùn)練。宋老師回憶最開始接觸漆器的片段說：“我是個特別容易過敏的人，最開始的時候手和臉到處都過敏，又腫又癢，最開始的幾個月每隔半個月爆發(fā)一次，人接觸大漆的時候總要有這么個過程?！逼鋵?shí)，宋老師即便接觸了漆器45年，現(xiàn)在只要一上手干活也會過敏，她不過是主動適應(yīng)了。
1 / 20
宋西平，四川省工藝美術(shù)大師，成都漆器制作的頂尖級人物和代表性人物。2006年，成都漆藝入選中國首批國家級非遺項目，宋西平成為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目成都漆藝代表性傳承人。
2 / 20
成都漆藝是中國最早的漆藝之一，中國四大漆器之一。早在3000多年前的古蜀時期，成都的漆器工藝就已經(jīng)達(dá)到很高水平。（左上：彩繪云紋七格攢盒；右上：大漆茶器；左下：雕花填彩漢風(fēng)方盒；右下：雕花填彩漆圓盒）
3 / 20
成都漆器經(jīng)過：選胎、上灰、上漆、裝飾、拋光五大步驟和七十二道工序制作而成。既是懸于廟堂之上彰顯華貴的藝術(shù)品，又是精致耐用的日常用品。（左：赤寶砂蛋殼鑲嵌罐；右上：七格彩繪攢盒；右下：漆碗）
4 / 20
在創(chuàng)作時，根據(jù)材料和所雕圖案挑選合適的雕刀。
5 / 20
成都漆器的裝飾技藝中最著名的工序是“三雕一刻”。分別是“雕花填彩”、“雕銀絲光”、“雕漆隱花”和“拉刀針刻”。每一項技藝手法與呈現(xiàn)效果各不相同，“三雕一刻”的技藝手法使漆器擁有了自己獨(dú)特的表現(xiàn)形式。
6 / 20
成都漆藝最必不可少的原料是大漆。大漆成液體狀，但是接觸空氣后會形成堅硬的漆膜，匠人們可以再漆膜上雕刻、鑲嵌等發(fā)揮自己才藝。（圖為剛剛涂上大漆，正在晾干的木盤。）
7 / 20
略微凝固的漆料看著像冰淇淋一樣。
8 / 20
宋老師檢查同事剛打磨出來的盤子。宋老師對大漆極易過敏，最開始的時候手和臉到處都過敏，又腫又癢，即使到了現(xiàn)在，接觸漆器45年，只要一上手干活也會過敏，只是宋老師已經(jīng)主動適應(yīng)了。
9 / 20
宋老師給新來一個月的學(xué)生講解。她帶上塑料手套，這樣能避免剛接觸時過敏太厲害。
10 / 20
成都漆藝總類繁多，或鑲嵌，或繪畫，但是都離不開打磨，打磨也是制作漆器中的核心技藝。近看底板上就有很多打磨的痕跡。宋老師說：“漆器是磨出來的，也磨耐心?！?div style="height:15px;">
11 / 20
因?yàn)槌啥计崞餍枰窨坛霾煌瑢捳蜕顪\的圖案，市場上的刀具遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足需要，制作雕刀成為每個成都漆器藝人的必修課。成都漆器所有的工具都是漆器藝人手工制作，市場上無法直接購買。
12 / 20
雕漆的發(fā)展過程中，成都的工匠們發(fā)現(xiàn)錫片的延展性能夠附著于花瓶等不規(guī)則表面，于是發(fā)明了雕錫隱花，后來又出現(xiàn)了雕銀片，并由此發(fā)展出了各種各樣的刀法。（圖為宋老師展示工作室中一件暗花花紋作品）
13 / 20
宋老師展示工作室里的作品。花瓶的暗花紋路，由鑲嵌的錫料制成，之后又包裹一層厚厚的漆料。
14 / 20
從制作時間上說，一件漆器制品，類似精致的茶具或花器，從開始制作到成品完成需經(jīng)歷差不多一百天的時間，像髹漆這樣的關(guān)鍵工序還要根據(jù)天氣擇期進(jìn)行，髹漆后的陰干時間也要保證充足，一道工序加工不到位會影響到之后的進(jìn)度。（圖為：宋老師檢查在盆子里靜置的大漆）
15 / 20
宋西平的作品正反刀均勻，線條流暢，很多作品被稱為成都漆藝中雕工的典范之作。（左上：嵌銀斗笠茶杯；右上：貼金茶杯；左下：嵌銀漆碗；右下：漆鐲）
16 / 20
宋西平每天下午都會來到成都文殊坊一間不到30平米的工作室，除了手把手帶徒弟，還要對工作室出品的漆器把關(guān)，而早上的時間則待在家里靜心創(chuàng)作。這是1951年出生的宋西平老師的工作習(xí)慣，2002年，她從工作了30年的成都漆藝廠退休好，仍然保持著工作寒暑不間斷。
17 / 20
漆器作品的大小不一，但無論大小，宋西平必細(xì)心以對之，存放在工作室一角的繪滿花鳥的屏風(fēng)是她十多年前的作品，但由于宋西平的“精益求精”這件作品一直處于“未完成狀態(tài)”。
18 / 20
人才是對于傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承最重要的，手工藝人屬于輕工業(yè)從業(yè)者，普遍的有著工作環(huán)境差，工作強(qiáng)度高的特征，做漆器，更是如此，導(dǎo)致了許多年輕人不愿意學(xué)。
19 / 20
值得開心的是，宋老師的女兒張丹也從事成都漆藝，母女兩人經(jīng)常一起討論工藝。
20 / 20
現(xiàn)在宋老師和她的徒弟們?nèi)耘f保持著手工制作，她并不是沒想過需求機(jī)器輔助，但制作漆器的過程相對苛刻，玉器可以通過機(jī)器雕琢，漆器則無法適應(yīng)機(jī)器雕刻時產(chǎn)生的溫度，要確保器物的品質(zhì)與美感只能靠著匠人的雙手。（責(zé)任編輯：譚文娟 SN199）
