行書用筆調(diào)峰及運筆技法簡述：
行書用筆調(diào)峰首先要學(xué)會中鋒用筆。也就是筆鋒始終在線條中間運行，這樣寫出的線條既圓潤又厚實，即前人所講如屋漏痕、錐畫沙的效果。中鋒用筆首先執(zhí)筆要穩(wěn)，行筆要靜(這里的靜，不是靜止，是指行筆要神情專注，凝神靜氣)。出現(xiàn)偏鋒及時調(diào)整，不然即使是中鋒，寫出的線條也容易扁薄。所以，中鋒用筆在筆法中占重要位置。等到中鋒用筆熟練了，也可用側(cè)鋒、逆鋒等書寫，以求線條有所變化。
行書運筆順運的方法是：起筆順下，搭鋒著紙；行筆取縱勢，搖曳耀進；收筆順勢出鋒，把筆畫寫得婉暢而流美。而與順運對應(yīng)的逆運方法是：起筆逆人，折鋒著紙；行筆取逆勢，澀進戰(zhàn)行；收筆妞挫回鋒，所謂“逆則緊，緊則勁”，把筆畫寫得遒勁而健美。從而通過順逆互補的運筆，以體現(xiàn)違而不犯，和而不同，天人合一的藝術(shù)效果。不過，這主要是對順逆運筆方法的解釋，而在運筆的過程中，不僅有順起逆收，逆起順收，逆起順行，順起逆行等情況，而且順逆要錯綜交融，互補而成，這樣才符合筆法的要求。
王鴻緒行書精華作品欣賞：
書者介紹：
王鴻緒(1645-1723)清代官員、學(xué)者、書法家。初名度心，中進士后改名鴻緒。字季友，號儼齋，別號橫云山人，華亭張堰鎮(zhèn)(今屬上海金山)人?？滴跏赀M士，授編修，官至工部尚書。曾入明史館任《明史》總裁，與張玉書等共主編纂《明史》，為《佩文韻府》修纂之一。后居家聘萬斯同共同核定自纂《明史稿》三百一十卷，獻與康熙帝，才得以刊行。一生精于鑒藏書畫。書學(xué)米芾、董其昌，具遒古秀潤之趣。
王鴻緒精鑒賞，工于書法，"奄有魏晉以來諸家之長，揮毫落紙，人爭藏弆"，書仿米芾而失其秀潤之氣，學(xué)董其昌腴潤有致，但不免弱。兼通醫(yī)學(xué)，有醫(yī)著《王鴻緒外科》。著有《橫云山人集》27卷，按年編次，由《山暉》、《望云》、《還朝》、《淮干》等分集合成，龔鼎孳、宋琬、周茂遇、田茂遇、吳懋謙等均有序，此外尚有《賜金園文集》60卷，《史例義》2卷等流傳當世。
書法的組成部分及書法藝術(shù)的獨特思維方式簡述：
所謂書法，由兩部分組成，一謂章法，二謂技法（技法與筆法是有區(qū)別的，技法含概筆法及用墨干濕與黑白），再加上取材和表現(xiàn)形式的選擇即為書法藝術(shù)。我認為當代書法藝術(shù)應(yīng)是在傳統(tǒng)書法基礎(chǔ)上，以漢字形態(tài)特點為依托，融詩書畫美感為一體，力求形式和內(nèi)容的統(tǒng)一，使作品達到“四美”，即：意美、形美、色美、韻美。意美為作品內(nèi)容立意積極向上，寓意深刻（題材區(qū)別于古代以文字記事、交流為目的內(nèi)容），掛在大雅之堂供人們欣賞。
書法藝術(shù)是具有獨特表現(xiàn)機制和思維方式的藝術(shù)奇葩，她在世界藝術(shù)舞臺上也是絕無僅有的，她是我們中國藝術(shù)家和全體中國人最值得引以自豪的藝術(shù)形式，由于她的抽象特征；由于她獨特的審美意蘊；由于她蘊涵的豐富的文化信息和人文藝術(shù)精神，她不僅是中華民族生存智慧和審美意識的結(jié)晶，更是在某種意義上成了中華民族審美歷史的象征，成了“中華文化的核心的核心”（熊秉明先生語），她在中華民族文化的過去、現(xiàn)在和將來都將以其強大的
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