園林圖像的面貌特征主要取決于三個(gè)因素：園林內(nèi)容特征、繪圖者和媒介材料。若一個(gè)時(shí)期或者地域的造園不發(fā)達(dá)，沒(méi)有傳承的價(jià)值，就不會(huì)成為繪圖者描繪的主題。繪圖者自身的修養(yǎng)與技藝，對(duì)園景的取景和繪制，以及筆法等因素，自然會(huì)影響到圖像形式的結(jié)果。而媒介材料直接決定圖像的最終面貌。
因此本章在整理園林圖像作品的過(guò)程中，都力爭(zhēng)從這三個(gè)因素進(jìn)行分析，進(jìn)而梳理明清園林圖像的概貌。
明代的園林圖像概述
明代建成了紫禁城西苑等皇家園林，由于北方的軍事威脅，明代未有大的皇家園林營(yíng)造工程。明代宮廷繪畫(huà)成就也很突出，但是目前還未見(jiàn)以紫禁城內(nèi)廷園林為對(duì)象的圖像作品。明代園林圖像的主題集中在民間園林領(lǐng)域。
明代是圖像藝術(shù)大發(fā)展的時(shí)期，在文人畫(huà)、工筆畫(huà)、版畫(huà)等領(lǐng)域取得了重要的成就。尤其是長(zhǎng)江中下游一帶，不僅形成了徽州、金陵（南京）、武林（杭州）等版畫(huà)發(fā)展的中心，更涌現(xiàn)出吳門(mén)畫(huà)派、松江畫(huà)派、武林畫(huà)派、浙派等繪畫(huà)流派。園林環(huán)境是文人畫(huà)家相互交流與交往的場(chǎng)所，地域景觀與園林名勝往往會(huì)激發(fā)文人詩(shī)畫(huà)創(chuàng)作的靈感與動(dòng)機(jī)。明代王公貴戚、官僚縉紳、文人仕宦等營(yíng)造的私家園林?jǐn)?shù)量眾多、類(lèi)型豐富、風(fēng)格各異，出現(xiàn)了像蘇州、杭州、徽州、金陵一樣的園林薈萃之地。這些地方不僅私家園林營(yíng)造豐富，公共性的風(fēng)景名勝，如虎丘、西湖等，在明代也得到了較為充分的開(kāi)發(fā)。依托于江南地區(qū)豐富的園林名勝資源，眾多的文人畫(huà)家，包括有名的和無(wú)名的，以地方的園林名勝為主題進(jìn)行了園林圖像藝術(shù)的創(chuàng)作。一些出版商委托畫(huà)家與刻工以木刻版畫(huà)的形式刻畫(huà)了園林勝景，或者在其出版的小說(shuō)戲曲插圖中精心搭配園林背景，這都推動(dòng)了明代園林圖像的發(fā)展。
明代園林圖像的發(fā)展
從媒介材料的變化看，明代園林圖像的發(fā)展大致可分為萬(wàn)歷之前和萬(wàn)歷之后兩個(gè)階段。
萬(wàn)歷之前，木刻版畫(huà)水平還比較低，尚未見(jiàn)到以木刻版畫(huà)為媒介材料的園林圖像。這一時(shí)期，園林圖像主要是依托于水墨畫(huà)存在的。較為典型的是蘇州吳門(mén)畫(huà)派一系以蘇州園林勝景為主題進(jìn)行創(chuàng)作的圖像作品。
蘇州吳門(mén)畫(huà)派
沈周·《東莊圖》
沈周（公元1427-1509年）位列“吳門(mén)四家”之首，是吳門(mén)畫(huà)派的代表畫(huà)家，為其好友吳寬（公元1435-1504年）創(chuàng)作了《東莊圖》。東莊原名東圃、東墅，是吳越國(guó)廣陵王的別業(yè)。吳寬之父吳孟融購(gòu)得此地，易名東莊，建成了園林別墅。吳寬繼承父業(yè)，不斷修繕東莊，使其成為文人相聚交流之地?！稏|莊圖》為紙本設(shè)色冊(cè)頁(yè)，縱28.6厘米，橫33厘米，以東莊內(nèi)二十一處景觀為主題，每個(gè)主題對(duì)應(yīng)一幅，計(jì)有東城、西溪、拙修庵、北港、朱櫻徑、麥丘、艇子洴、果林、振衣岡、桑州、全真館、菱豪、南港、曲池、折桂橋、稻畦、耕息軒、竹田、續(xù)古堂、鶴洞、知樂(lè)亭共二十一開(kāi)圖頁(yè)。畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)沉著、雋雅秀麗、兼工帶寫(xiě)，不僅傳達(dá)了東莊景觀的構(gòu)成，也較好地表達(dá)了別墅園林的生活趣味與人文意境（圖1、圖2）。
圖1 《東莊圖》之“折桂橋”
圖2 《東莊圖》之“耕息軒”
沈周·《虎丘十二景圖》
除了《東莊圖》，沈周創(chuàng)作的《虎丘十二景圖》也是典型的蘇州園林名勝圖像。早在春秋時(shí)期，虎丘即建有吳國(guó)離宮，東晉時(shí)候成為佛教圣地，唐朝時(shí)候成為遠(yuǎn)近聞名的風(fēng)景名勝，南宋時(shí)虎丘與云巖寺位列五山十剎之一?！痘⑶鹗皥D》為紙本設(shè)色水墨畫(huà)，內(nèi)含山塘、憨憨泉、松庵、悟石軒、生公講臺(tái)千人座、劍池、千佛堂云巖禪寺塔、五圣臺(tái)、千頃云、虎跑泉、竹亭、躋云閣共計(jì)十二開(kāi)景圖，每開(kāi)縱31.1厘米，橫40.2厘米。畫(huà)法為粗筆畫(huà)，意在筆尖，富有趣味，建筑、山門(mén)的形象刻畫(huà)得比較明確（圖3、圖4）。
圖3 《虎丘十二景圖》一
圖4 《虎丘十二景圖》二
沈周·《虎丘山塘圖》
另一位“吳門(mén)四家”之一的仇英以虎丘和山塘街河為主題，畫(huà)有《虎丘山塘圖》。該圖縱80.7厘米，橫50.3厘米，細(xì)筆畫(huà)法，水墨設(shè)色，圖繪嚴(yán)謹(jǐn)慎密，建筑與人物的勾畫(huà)尤其精細(xì)，是明代前期虎丘風(fēng)景圖像的精品。
蘇州拙政園
蘇州拙政園,是御史王獻(xiàn)臣退隱之后營(yíng)造的文人園林。早在明嘉靖七年（公元1528年），既有人該園之景為對(duì)象創(chuàng)作了《為槐雨先生做園亭圖》。該圖為立軸，縱122厘米，橫48.5厘米，以曲折的溪澗為主線，刻畫(huà)了園內(nèi)的園亭廊橋建筑和花木，以及在其中活動(dòng)的文人形象。嘉靖十二年（公元1533年），“吳門(mén)四家”之一文徵明以拙政園的景致為主題，創(chuàng)作了《拙政園三十一景圖》。文徵明與王獻(xiàn)臣是好友，曾多次出入拙政園，其所選擇的三十一景，是拙政園景觀的典型代表。在《拙政園三十一景圖》中，文徵明以兼工帶寫(xiě)的筆法、靈活多變的構(gòu)圖，刻畫(huà)了這三十一景觀空間的構(gòu)成與面貌，并細(xì)膩地表達(dá)了景觀的人文意境，成為歷史上拙政園圖像表達(dá)的代表作。同年，文徵明完成了詩(shī)詠三十一首，將其與景圖共配于圖冊(cè)之中。
錢(qián)轂·《求志園》
求志園為張鳳翼的文人宅園。嘉靖年間，吳門(mén)畫(huà)派中的錢(qián)轂作有《求志園圖》，是關(guān)于求志園僅存的明代園林圖像?！肚笾緢@圖》為紙本設(shè)色橫卷，縱29.8厘米，橫190.2厘米，卷首有文徵明和王轂祥的題跋。錢(qián)轂師從文徵明，圖中明顯看出文徵明園景畫(huà)風(fēng)的影響。該圖采用高視點(diǎn)透視構(gòu)圖，以工筆畫(huà)法較為細(xì)致地表現(xiàn)了求志園內(nèi)的廳堂建筑、植被魚(yú)沼和人物活動(dòng)，在一絲不茍的用筆中隱含文人畫(huà)的意境（圖5）。
圖5 《求志園圖》局部
金 陵
金陵（今南京）曾是六朝古都，明代成為都城，風(fēng)景開(kāi)發(fā)與園林營(yíng)造較為發(fā)達(dá)。文徽明在游覽金陵后曾作有《金陵十景冊(cè)》，畫(huà)作已流失。文徽明的侄子文伯仁為避免倭寇曾遷居金陵棲霞山，作有《金陵十八景圖》。該圖像集為紙本設(shè)色冊(cè)頁(yè)，作于宣德箋本上，每開(kāi)圖繪一景，極為精致。各景圖主題分別為：三山、草堂、雨花臺(tái)、牛首山、長(zhǎng)干里、白鷺洲、青溪、燕子磯、莫愁湖、攝山（今棲霞山）、鳳凰臺(tái)、新亭、石頭城、太平堤、桃葉渡、白門(mén)、方山、新林浦。隆慶年間，福建文人畫(huà)家黃克晦游歷南京后，創(chuàng)作了《金陵八景》。該圖為絹本冊(cè)頁(yè)，縱30.5、橫40.5厘米，以“天印樵歌”、“秦淮漁笛”等金陵八景為主題。
“浙 派”
除了蘇州吳門(mén)畫(huà)派一脈為主創(chuàng)作的園林圖像外，尚有浙派畫(huà)家以浙江、西湖名勝為主題創(chuàng)作的圖像作品。戴進(jìn)為明初畫(huà)壇“浙派”的開(kāi)創(chuàng)者，其畫(huà)風(fēng)師法南宋院體畫(huà)。戴進(jìn)以浙江名勝為主題，創(chuàng)作有《浙江名勝圖》。該圖為絹本橫卷，縱34.5、橫937厘米。全圖氣勢(shì)恢宏，工整雅致，筆法細(xì)膩，建筑、山石、植被描繪精微，以全景式的手法展示了浙江諸名勝景觀。
西湖在明代是文人活動(dòng)與游覽的重要場(chǎng)所，并成為明代文人詩(shī)文和圖像的重要對(duì)象。南宋抗金名將岳飛的墳?zāi)棺溆谖骱?。沈周作有一?strong>《西湖岳墳圖》，絹本冊(cè)頁(yè)，縱42.2、橫23.8厘米，畫(huà)面工整匠氣，對(duì)岳王廟的建筑格局描畫(huà)細(xì)致。以 “西湖十景”為主題的圖像包括：橫卷形式的有謝時(shí)臣的《西湖圖》和《西湖草堂》、李流芳的《西湖煙雨圖》，立軸形式的有謝時(shí)臣的《西湖春曉圖》、藍(lán)瑛的《兩峰插云圖》，冊(cè)頁(yè)形式的有孫枝的《西湖紀(jì)勝圖》、宋懋晉的《西湖勝跡圖》、齊民的《西湖十景圖》。
第二個(gè)階段為萬(wàn)歷以后的園林圖像。萬(wàn)歷年間出版業(yè)和版畫(huà)藝術(shù)有了極大的發(fā)展，開(kāi)始出現(xiàn)一批木刻版畫(huà)為媒介材料的園林圖像。這些園林圖像一般是作為書(shū)籍的插圖。
《西湖志類(lèi)鈔》
《西湖志類(lèi)鈔》由明代萬(wàn)歷年間俞思沖所刊印的方志類(lèi)書(shū)籍，全書(shū)附“西湖十景”版畫(huà)十幅，繪者與刻工不詳，刻工精美，人物姿態(tài)生動(dòng)，代表了萬(wàn)歷年間版畫(huà)藝術(shù)水平，也是明代關(guān)于西湖十景的重要圖像史料（圖6）。
圖6 《西湖志類(lèi)鈔》插圖
《環(huán)翠堂園景圖》
萬(wàn)歷二十八年（公元1600年），徽籍出版商汪廷鈉在安徽休寧其家鄉(xiāng)營(yíng)造了私家園林坐隱園。汪廷鈉交友甚廣，當(dāng)時(shí)的文人畫(huà)家董其昌、錢(qián)貢、丁云鵬，以及劇作家湯顯祖、文學(xué)家文震孟等均與其有來(lái)往，并多次在汪氏的坐隱園相聚會(huì)。汪廷鈉委托蘇州畫(huà)家錢(qián)貢繪制了底稿，由徽籍刻工黃應(yīng)組主刀刻制了木版畫(huà)《環(huán)翠堂園景圖》卷。該卷全長(zhǎng)1486厘米，高24厘米，將坐隱園空間景觀和周?chē)沫h(huán)境濃縮在長(zhǎng)卷之中，畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，對(duì)園內(nèi)的建筑、陳設(shè)、人物、植被、山石表現(xiàn)非常細(xì)膩，是明代園林圖像中的巨制。
《新鐫海內(nèi)奇觀》
《新鐫海內(nèi)奇觀》由武林夷白堂刊刻于萬(wàn)歷三十七年（公元1609年），楊爾曾撰，陳一貫繪圖，新安汪忠信鐫刻。全書(shū)分十卷，圖版一百三十余幅，基本是以全國(guó)各省名山大川、古跡名勝、園林風(fēng)景為主題，是明代山水版畫(huà)的代表性圖像（圖7）。
圖7 《新鐫海內(nèi)奇觀》插圖
《三才圖會(huì)》
《三才圖會(huì)》是萬(wàn)歷年間編篡刊刻的大型類(lèi)書(shū)，由王圻、王思義編篡。全書(shū)分天文﹑地理﹑人物﹑時(shí)令﹑宮室﹑器用﹑身體﹑衣服﹑人事﹑儀制﹑珍寶﹑文史﹑鳥(niǎo)獸﹑草木共計(jì)十四門(mén)，門(mén)下分卷。其中地理部分有多幅木刻版畫(huà)，繪有全國(guó)名山大川和風(fēng)景名勝，保留了當(dāng)時(shí)的園林面貌（圖8）。
圖8 《三才圖會(huì)》插圖
《金陵圖詠》
天啟年間，朱之藩編篡了《金陵圖詠》。該書(shū)中以金陵四十景為主題，由陸壽柏繪圖稿，每景一圖，各圖均配有詩(shī)詞文字。由刻工鐫刻后，形成了明末金陵四十景名勝版畫(huà)圖像集。
本文內(nèi)容摘自《明清園林圖像藝術(shù)》第一章第三節(jié)：“明代園林圖像”。圖文版權(quán)歸作者所有。
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作者：許浩
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