陸儼少，近現(xiàn)代畫家，上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)人。1926年考入無錫美術(shù)?？茖W(xué)校，1927年考入無錫美專學(xué)習(xí)，同年從王同愈學(xué)習(xí)詩文、書法;次年師從馮超然學(xué)畫，并結(jié)識吳湖帆，遍游南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課于浙江美術(shù)學(xué)院，1980年在該院正式執(zhí)教，并任浙江畫院院長。擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運(yùn)用來表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?jì)。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨(dú)創(chuàng)一格。
陸儼少 《清溪漫釣圖》
山水畫章法，首先要取勢。取勢之法，先要抓住重點(diǎn)，不外五個章法，形象化一點(diǎn)，可用五個“字”來說明，即“之”字、“甲”字、“由”字、“則”字、“須”字。重點(diǎn)在紙幅中間，可用“之”字形。如果重點(diǎn)在上面，可用“甲”字來說明，景物在紙幅上面，是其重點(diǎn)，下面輕虛，好像“甲”字。如果重點(diǎn)在下面，可用“由”字來說明，景物在紙幅下面，是其重點(diǎn)，上面輕虛，好像“由”字，如果景物一偏在左面，是其重點(diǎn)，右面輕虛，可用“則”字來說明。如果景物偏在右面，是其重點(diǎn)，左面輕虛，可用“須”字來說明。也可用幾個“字”穿插合用，以達(dá)到變比多端的效果。一一《山水畫芻議》
陸儼少 《山水》（吳山明、孔仲起分別題跋）
通幅看氣勢。四平八穩(wěn)，則不見氣勢。破平之法，是在險絕，險絕一定要有傾向性，即倒向一面。如下方坡腳重在石，則上面峰頭倒向右面。反之辦如是。但總要有個重心，要把重心放到邊緣的線上，過了這線，失其重心就要跌下去。這樣越是險，越是有氣勢，這是一種取勢的方法。又有一種是欲擒故縱的方法，即勢欲往左倒，而下面的東西先往右倒，以蓄其勢。下面的勢蓄得越厚，則上面的勢越足，這是第二種取勢的方法。又有平正取勢的方法，雖然左右平均，沒有輕重欹倒，但上下卻有虛實輕重的不同以取勢，這是第三種取勢的方法。一一《山水畫芻議》陸儼少 《巫峽天地》
一幅畫要看有重處輕處，就一個細(xì)部，雖然它處在整幅畫面之中是重處，但是在這細(xì)部之中，也要有輕重，不過這個輕重，差異不大，所以雖有輕重，仍不害其力這一重點(diǎn)的整體。輕處同樣情況，可以類推。總之要時時刻刻想到不平，要制造矛盾，統(tǒng)一矛盾。一一《山水畫芻議》陳丙利 《山水》
一幅畫看上去很繁復(fù)，但其用筆用墨、章法位置，一定有個規(guī)律。如果違背這個規(guī)律，則百病叢生，眾乖俱至。然而有些畫法，規(guī)律容易尋到，有些畫的規(guī)律就不那么容易尋到。大凡藝術(shù)性越高，則規(guī)律越大，容易尋到。一一《山水畫芻議》陳丙利 《寫生作品》
畫貴虛靈，不宜刻實。所用筆要多用虛筆少用實筆。善用虛者，看似輕而實重，看似白而不空。雖然筆毫在紙上輕拂而過?；騽t細(xì)如發(fā)絲，勢若飄揚(yáng)，但這僅僅是虛而不是輕。一一《山水畫芻議》陳丙利 《歸云飛帶雨》
用筆要有內(nèi)勁，則雖輕實重；畫面虛，就要留白多，這些白處，一種是山石的受光處，或則天、水、云氣。不管什么，在畫時要注意白處，而不要只看到黑處，古人所謂“計白當(dāng)黑”就是這個道理。要知道白也是一種色，也是表現(xiàn)一種實體，想到這樣，雖白不空。一一《山水畫芻議》
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