山水畫的創(chuàng)稿，峰巒巖嶂是關(guān)鍵性的。因?yàn)闃淠臼且栏綆r嶂而生的，道路、泉脈亦因巖嶂而曲折隱現(xiàn)，所以一幅山水畫的章法，也就是處理好峰巒巖嶂的過程。
經(jīng)營位置，即是構(gòu)圖，要跳出陳套，自出新意。但也不能違背自然界的規(guī)律。所謂[在乎情理之中，而出于想象之外]，其中不外一個(gè)[變]字。
注意虛實(shí)輕重的關(guān)系。其訣竅是一個(gè)[間]字。即虛實(shí)相間，輕重相間，繁簡相間，一層隔一層，大層隔大層，小層隔小層，或則大層隔小層，層層相隔，章法自出。
在章法上，有三個(gè)訣竅：就是相避、相犯、相疊?！跋啾堋?，畫有主題，其外圍就須避開，讓主題突出，避開之法，或是外圍空白，不讓筆墨擾亂主題；或是主題用重墨，外圍就輕些。也有用輕淡的筆墨畫主題，而外圍反用濃重的筆墨以避開之，總之不要互相接近，避開之法，主要善于用虛。“相犯”，就是兩種東西分明是互相沖突的，不宜放在一起，但有時(shí)也可明知故犯放在一起。兵法中所謂[置之死地而后生]，也是筆法中所稱[平正之極，須追險(xiǎn)絕]，但這個(gè)險(xiǎn)絕，應(yīng)當(dāng)有個(gè)限度，就是處在危險(xiǎn)的邊緣，稍過一點(diǎn)，就要跌下去，所以是不容易。不過做到了，就能出奇制勝，使覽者有新鮮感，是藝術(shù)性的高度發(fā)展?！跋喁B”，一般講兩塊石頭，兩顆樹，或兩個(gè)山頭、形狀相同，是犯忌的，應(yīng)該避開。但有時(shí)存心層層重疊，甚至接連疊幾重，這樣做畫面可以結(jié)實(shí)，同時(shí)也積蓄力量以取其勢(shì)。只不過在重疊之間，也要有些變化，否則容易板。
畫忌平，怎樣才能不平，全在虛實(shí)輕重的對(duì)比上。虛實(shí)輕重兩者互相關(guān)聯(lián)，實(shí)在是一事。要突出重和實(shí)，必須有輕和虛相陪襯。
在一幅畫中必須有一點(diǎn)或幾點(diǎn)重實(shí)之處，其他就要虛要輕。沒有重見不到輕，沒有虛也見不到實(shí)，有虛有實(shí)，有輕有重，畫才不平。虛的辦法，不外用淡墨或者用干枯的濃墨，用筆或細(xì)或簡，要做到寥寥幾筆便意足。不要多加，看看不足，多加即平。要做到多一筆覺太多，少一筆覺不夠，不多不少，恰到好處。
山水畫章法，首先要取勢(shì)。取勢(shì)之法，先要抓住重點(diǎn)，不外五個(gè)章法，形象化一點(diǎn)，可用五個(gè)[字]來說明，即[之]字、[甲]字、[由]字、[則]字、[須]字。重點(diǎn)在紙幅中間，可用[之]字形。如果重點(diǎn)在上面，可用[甲]字來說明，景物在紙幅上面，是其重點(diǎn)，下面輕虛，好像[甲]字。如果重點(diǎn)在下面，可用[由]字來說明，景物在紙幅下面，是其重點(diǎn)，上面輕虛，好像[由]字。如果景物偏在左面，是其重點(diǎn)，右面輕虛，可用[則]字來說明。如果景物偏在右面，是其重點(diǎn)，左面輕虛，可用[須]字來說明。也可用這中的幾個(gè)[字]穿插合用，以達(dá)到變化多端的效果。
通幅看氣勢(shì)。四平八穩(wěn)，則不見氣勢(shì)。破平之法，是在險(xiǎn)絕，險(xiǎn)絕一定要有傾向性，即倒向一面。如下方坡腳重在右，則上面風(fēng)峰頭倒向左面。反之亦如是。但總要有個(gè)重心，要把重心放到邊緣的線上，過了這線，失其重心就要跌下去。這樣越是險(xiǎn)，越是有氣勢(shì)，這是一種取勢(shì)的方法。又有一種是欲擒故縱的方法，即勢(shì)欲傾向左倒，而下面的東西先向右到，以蓄其勢(shì)。下面的勢(shì)蓄得越厚，則上面的勢(shì)越足，這是第二種取勢(shì)的方法。又有平正取勢(shì)的方法，雖然左右平均，沒有輕重欹倒，但上下卻有虛實(shí)輕重的不同以取勢(shì)，這是第三種取勢(shì)的方法。
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