守護一方║223cm×200cm║紙本水墨║2022年
水墨作為中國畫的重要表現(xiàn)媒介，在中國畫語言的構(gòu)建上起著重要的作用。唐.王維在《畫山水訣》中提到：“夫畫道之中，水墨為上；肇自然之性，成造化之功”。由此可見，水墨承載著自然造化的靈氣，畫家憑借水墨來抒發(fā)自身的心性，水墨的地位不言而喻。
建設者║225cm×200cm║紙本水墨║2021年
墨通過水的調(diào)和，再用毛筆將其暈化開來描繪物象，由此中國畫也被稱為水墨畫。而水墨之所以為上，在其一筆一墨的精妙，以及表現(xiàn)上的以筆運墨，見形見質(zhì)。因此，水墨渲淡也逐漸成為畫家藝術追求的至高標準。
外賣小哥║220cm×200cm║紙本水墨║2021年
首先，水墨為上在于墨法上的豐富變化。從繪畫材質(zhì)上看，中國畫經(jīng)歷了從絹本到紙本的過程，又因墨色在紙上的暈化效果比絹上變化的豐富，所以水墨在這種演變中得到凸顯。尤其到元代，因畫家對紙的大量使用，導致其關注點也逐漸由顏色轉(zhuǎn)移到水墨上面，顏色也就相對失去了主導地位，中國畫的表現(xiàn)形式也逐漸從彩墨暈染發(fā)展到水墨渲淡，墨法的地位逐漸提高。唐.張彥遠云：“運墨而五色具”。
漁歌唱晚║225cm×200cm║紙本水墨║2021年
墨法是通過控制蘸筆時水量的多少，以及落墨時對筆切入紙的角度不同，由此在宣紙上產(chǎn)生墨色上的變化。墨色則可簡單概括為干、濕、濃、淡、焦，通過諸多墨色層次變化，結(jié)合用筆即可將物象的質(zhì)地、肌理表現(xiàn)入微。不僅如此，不同的墨色層次往往還能傳達不同的意境：干墨者，畫面多顯蒼勁有力、虛實相生；濕墨者，則有水墨淋漓、清新明快感；濃墨者，畫面則深沉穩(wěn)重、庸貴華姿；淡墨者，往往給人以水墨氤氳、天真爛漫感；而焦墨者，則蒼茫渾厚，老辣縱橫。當然墨色的變化又何止五色？它們?yōu)楸憩F(xiàn)物象的形與質(zhì)，往往而相互糅合，變化萬千。
頌小康║225cm×200cm║紙本水墨║2020年
中國畫的發(fā)展也一直與中國的哲學是分不開的，道家就講求玄色，老子謂：“五色令人目盲?！本唧w來講，雖然自然界的物象豐富多彩，而就繪畫本身旨在于表達繪畫性，通過藝術來傳情達意。又因中國畫發(fā)展到一定程度，文人對筆墨的高度推崇，讓色彩在表現(xiàn)上會出現(xiàn)矯飾化傾向，干擾中國畫精神的傳達，而運用水墨則立竿見影，落筆后墨色自然暈化，再結(jié)合用筆的變化，更具表現(xiàn)性。在具體刻畫物象時，墨色作為主色，亦可使畫面能更好的統(tǒng)一在一個色調(diào)里，運用顏色往往稍加不慎則會干擾墨色的呈現(xiàn)，因此，很多人就放棄了色彩的運用，水墨為上深入人心。
厚土║220cm×196cm║紙本水墨║2017年
其次，水墨為上在于筆法的立形見質(zhì)。在中國畫的表現(xiàn)上，用墨的同時往往又伴隨著用筆，筆的運用才能讓墨大放光彩。六法中“骨法用筆”居其第二位，用筆是中國畫表現(xiàn)語言的核心所在。明.董其昌語：“畫豈有無筆墨者?！边M一步將中國畫的核心落實在筆墨上，可見沒有用筆的水墨畫不能算是真正的中國畫。
朝圣者║225cm×196cm║紙本水墨║2016年
用筆之所以重要，它不僅僅是擔當了繪畫的工具，它還承載了中國繪畫的精神與內(nèi)涵?！肮欠ㄓ霉P”實則就是書法用筆，以書入畫，將書法的用筆融入繪畫，讓中國畫多了些精微度和表現(xiàn)力。用筆追求力透紙背的同時，也講究虛實相生，因此在具體作畫時，要中鋒與側(cè)鋒并駕齊驅(qū)，中鋒的穩(wěn)中和側(cè)鋒的靈動，相輔相成，才能將物象刻畫得生動入味。
岜沙勇士║210cm×230cm║紙本水墨║2018年
因此，筆在具體呈現(xiàn)時就有了勾、點、皴、擦等筆法，以及下筆時輕重、疾徐、偏正、曲直的不同變化。這樣一來，用筆就不僅僅是用來描繪物象的輪廓線，它更多的是讓畫形中多了幾分筆意，也承載了中國畫的內(nèi)涵和精神。
老兵║180cm×97cm║紙本水墨║2020年
在中國畫的語言中，筆和墨是分不開的，筆是骨，墨是肉，骨肉相連，物象表現(xiàn)才有形有質(zhì)，中國畫語言才有高度。因此，水墨為上實則是筆墨為上，讓用筆運墨更加精微細膩，將筆墨切入造型之中，更為充分的表現(xiàn)物象，中國畫的表達才更有魅力。
鳳凰·2║136cm×97cm║紙本水墨║2020年
最后，水墨為上在于筆墨寫形。中國畫中的筆墨固然重要，而如何運用筆墨，讓筆墨能更好地表達物象，則更為關鍵。書法與繪畫一脈相承，不僅在于二者都講究用筆，同時它們在筆墨的表達之外還有造型所在，都講求形質(zhì)，因此中國畫的表達在于“寫”形。
陜北·1║138cm×69cm║紙本水墨║2021年
“寫”進一步提升了中國畫用筆的質(zhì)量，通過“寫”將筆墨與造型結(jié)合起來，更好的表現(xiàn)物象。“寫”就是要提高筆墨的精致度，將造型呈現(xiàn)筆墨化，筆墨有造型感，讓筆墨長在造型里，這樣才是有質(zhì)量的書寫，筆墨才能落到實處。所以，水墨為上就是筆墨寫形為上，通過手中之筆“寫”出有筆墨特質(zhì)的造型，不空談筆墨，讓筆墨有了造型的根基，水墨才有生命力。
陜北·2║138cm×69cm║紙本水墨║2021年
水墨為上在于其內(nèi)核的精密程度，將筆、墨、形三者相互串聯(lián)起來，各司其職，并以水墨的形式表現(xiàn)出來，這才是水墨為上的優(yōu)勢所在。水墨的高度在于“寫”，水墨為上實則是筆、墨、形—“寫”，三者通過“寫”融為一體。只有在創(chuàng)作中不斷感悟“寫”內(nèi)涵，拓寬“寫”的視野，打磨“寫”的質(zhì)量，水墨才能為上。（文/張騰）
張騰作品欣賞
陜北·3║138cm×69cm║紙本水墨║2021年
陜北·4║138cm×69cm║紙本水墨║2021年
吃水不忘挖井人║45cm×69cm║紙本水墨║2020年
黃洋界軍營║45cm×69cm║紙本水墨║2020年
陜北·郝家橋║40cm×69cm║紙本水墨║2021年
陜北·王家山║40cm×69cm║紙本水墨║2021年
陜北·蒲家洼║40cm×69cm║紙本水墨║2021年
陜北·郭家溝║40cm×69cm║紙本水墨║2021年
（來源：七零后水墨）
畫家簡介
張騰，江蘇徐州人。2013年畢業(yè)于南京藝術學院，獲碩士學位。江蘇省國畫院專職畫師，中國美術家協(xié)會會員，江蘇省美術家協(xié)會理事。2016年獲國家藝術基金青年藝術人才項目資助、2017年參加文化部全國畫院創(chuàng)作人才培訓班。作品《建設者》獲百年華彩—2021.中國百家金陵畫展（中國畫）“典藏作品”獎。
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