在元代， 中國的山水畫有著顯著的提高。
特別是“元四家”的出現(xiàn)使中國山水畫水平上升到了一個(gè)新的高度。
其中以繁密風(fēng)格著稱的王蒙更是促進(jìn)了元代美術(shù)的發(fā)展。
王蒙，字叔明，號(hào)黃鶴山樵，他與倪瓚、吳鎮(zhèn)、黃公望并稱為“元四家”，他們可以成為元代山水畫的代表人物，與他們所處的的時(shí)代是分不開的。首先是在元代，廣闊的地域并沒有帶來平等的待遇，元代統(tǒng)治者在政治上將漢人劃到第四等人，歧視漢人，不開科舉也沒有畫院，人們無事可做，所以留給了士人很多清閑的時(shí)間，從而游歷于自然的山山水水之中。
其次是元代的畫家最主要的特點(diǎn)是以文人畫家居多，畫家的作品并不受統(tǒng)治者的欣賞，“畫家遠(yuǎn)離政治，可以打破審美定勢和功能限制，情感的因素被更多激發(fā)出來，一個(gè)沒有藝術(shù)'監(jiān)護(hù)人’的時(shí)代，才可能有文人畫的真正勃興?！彼援嫾覀儗⒏嗟臅r(shí)間寄情于山川，沒有政治上的抱負(fù)可施展，沉浸在大自然的懷抱中，享受藍(lán)天白云和自由自在的生活，過著聽瀑布，觀流泉，讀書賞月的清閑日子，是那么的自然、和諧。王蒙在其外祖父趙孟頫，外祖母管道升和舅舅趙雍、趙奕等元代著名的畫家們的熏陶下，勤奮刻苦鉆研山水繪畫技巧。
溪山風(fēng)雨圖 元 王蒙
剛開始直接受趙孟頫的影響，后師法董源、巨然，經(jīng)過常年不斷的練習(xí)，開拓新技法，最終形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。他的繪畫風(fēng)格高逸而古雅，用筆繁密而有序，從而不同于其他三家。然而皴法作為一種獨(dú)特的表現(xiàn)方法有其特殊的優(yōu)越性，已成為了繪畫創(chuàng)作過程中所不可取代的一個(gè)重要部分，畫家們通常會(huì)用皴法來表達(dá)他們的思想情感，所以能夠長時(shí)間較大范圍的流傳在中國繪畫歷史上。
溪山風(fēng)雨圖 元 王蒙
在王蒙的《溪山風(fēng)雨圖冊(cè)》中，我們可以看出它的繪畫風(fēng)格確實(shí)是從早年對(duì)研究各家各派形成的。還有“四王”之一的黃公望對(duì)于王蒙也是益師益友的關(guān)系，在王蒙隱逸山林的那段時(shí)間，只要他一有機(jī)會(huì)就會(huì)向黃公望討教山水畫技法并且時(shí)常共同合作畫作，在 1352 年的時(shí)候，王蒙剛完成為劉彥敬作的《竹趣圖》，在此時(shí)，黃公望來看望王蒙，王蒙把握時(shí)機(jī)向他求指導(dǎo)，因此黃公望就教他在畫面遠(yuǎn)處加上一座山和一條曲徑小路，這幅畫面頓時(shí)就顯得深峻而又有靈氣。通過王蒙的刻苦鉆研以及溫和的人品，從而形成了他茂林清泉、蒼郁率放的繪畫風(fēng)格，同時(shí)也為牛毛皴、解索皴的產(chǎn)生提供了理論基礎(chǔ)。
溪山風(fēng)雨圖 元 王蒙
王蒙為中國古代山水畫所做出的最大的貢獻(xiàn)就是創(chuàng)造了牛毛皴、解索皴。因此在中國山水畫皴法史上王蒙的解索皴占據(jù)著重要的一席之地，改變了元代山水畫的進(jìn)程。而對(duì)于王蒙的解索皴，清代的畫家王概是這樣評(píng)價(jià)的：“用古篆隸法雜入皴中，如金鉆摟石，鶴嘴劃沙；故尖而不稚，勁而不板，圓而不成毛團(tuán)，方而不露圭角。
關(guān)山簫寺圖（局部）元 王蒙
解索皴通常表現(xiàn)的是山峰的蒼勁之美，它的技法特點(diǎn)為：“一般用中鋒畫皴法，運(yùn)筆要干燥且呈發(fā)散狀，濃墨淡墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一缺乏變化；此外染法相對(duì)要少用，否則'毛’的感覺會(huì)淡化；在用此法時(shí)，最好伴有豐富的點(diǎn)法，造成茂密蒼茫的效果；此法與披麻皴的區(qū)別：披麻皴多中側(cè)峰用筆，基本直線運(yùn)筆；而解索皴則是多中鋒運(yùn)筆，畫皴法時(shí)要曲線運(yùn)筆，且呈散發(fā)狀?！?/span>
解索皴是王蒙山水畫中最為重要的兩種繪畫技法，他們對(duì)山水畫中空間和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)所起到的作用也都是不可忽視的。畫家們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，加不加皴或加多少皴所產(chǎn)生的藝術(shù)效果是不一樣的，這主要也是由畫家們自己的藝術(shù)風(fēng)格決定的。然而中國畫的產(chǎn)生主要包含著點(diǎn)、線和面這三點(diǎn)，在山水畫技法中整體可以歸結(jié)為：點(diǎn)皴、線皴及面皴。
而解索皴是線皴中的一種，它們雖然線條變幻無窮，但絕不是沒有力度，這在王蒙的作品中都能體現(xiàn)到，在用到牛毛皴時(shí)手腕顫抖、中鋒用筆，線條需要弧度，大多時(shí)候用渴筆和淡墨，有的時(shí)候也用散筆打亂掃出，線條與線條的間隙較大，看著好像很亂，但又亂中有序筆筆清晰
青卞隱居圖（局部）元 王蒙
解索皴則是王蒙將筆勢比較平整的披麻皴，改變?yōu)榻徊?、靈活的線條。畫面多中鋒運(yùn)筆，畫皴擦?xí)r則曲線運(yùn)筆，運(yùn)筆屈曲密集，解索皴就像是一團(tuán)糾結(jié)著的繩頭，從下面分解開來，用以表示山石的紋理脈絡(luò)，王蒙常常用這種皴法來表現(xiàn)綠蔭茂密、結(jié)構(gòu)繁復(fù)的土質(zhì)山石。
青卞隱居圖（局部）元 王蒙
王蒙創(chuàng)造的另一種重要皴法——解索皴，顧名思義就是像解開的繩索一般的皴法，它就像一團(tuán)糾結(jié)著的繩頭，然后從下面分解開來，主要是用來畫面中表現(xiàn)山的脈絡(luò)紋理，這種皴法比較適合表現(xiàn)綠蔭茂密、結(jié)構(gòu)繁復(fù)的土質(zhì)山石。它是披麻皴的又一種變體形式，是將線條比較整齊的披麻皴，轉(zhuǎn)變成為靈活而又交叉的線條，行筆屈曲密集，所以像是解開的繩索，這便是“解索皴”。
青卞隱居圖（局部）元 王蒙
解索皴是王蒙完全由披麻皴中解放出來從而獨(dú)立的皴法，所以它的出現(xiàn)更豐富了畫面語言，一般用中鋒運(yùn)筆，而且運(yùn)筆時(shí)筆式要呈發(fā)散狀，且不可單一墨色，最好再伴有豐富的點(diǎn)法，制造茂密蒼茫的效果。雖然解索皴看起來很粗曠，但也必須要用細(xì)致的狼毫來完成，而且筆鋒要新，還要有頓筆，要不然畫面會(huì)顯得呆板?？梢娂?xì)膩和粗曠的完美結(jié)合在一幅畫中是多么的重要。
青卞隱居圖（局部）元 王蒙
畫家賀天健說過一句話：“皴法可以當(dāng)做山水畫藝術(shù)中的生命看。”可見皴法作為畫家們情感的升華，穿梭在無數(shù)的畫家筆下，俗語說：“萬變不離其宗”，因此中國畫筆墨技法的精神內(nèi)涵不會(huì)因?yàn)楫嫾覀兊男愿窈B(yǎng)、社會(huì)地位及其環(huán)境的不同而有所脫離的?，F(xiàn)在我們應(yīng)該隨著時(shí)代的變化而創(chuàng)造出更好的皴法，不要只盯著某家某法機(jī)械的生搬硬套，而沒有自己對(duì)大自然的真實(shí)體會(huì)和感悟。
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本文作者:致文堂蒼然
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