《書法導(dǎo)報(bào)》訪談
書家簡(jiǎn)介
崔廷瑤 1947年生，江西九江人。中國(guó)書協(xié)會(huì)員。曾任中國(guó)書協(xié)第四、五屆理事，創(chuàng)作委員會(huì)委員，行書委員會(huì)委員。江西省書協(xié)第二屆副主席、創(chuàng)作委員會(huì)主任，九江市書協(xié)第二、三屆主席。
曾獲第五屆“國(guó)展”全國(guó)獎(jiǎng)、第五屆“中青展”優(yōu)秀獎(jiǎng)、第六屆“中青展”三等獎(jiǎng)、第三屆楹聯(lián)展銀獎(jiǎng)、全國(guó)詩(shī)書畫書法金獎(jiǎng)。
曾任首屆行書大展、第九屆“國(guó)展”、“歐陽(yáng)詢碑”展覽評(píng)委。
作品編入百余種書畫集，主編、參編教材數(shù)種，出版《書法格式圖解》《行書學(xué)與用》《隸書學(xué)與用》等圖書。
黃俊儉：你的作品曾獲第五屆“國(guó)展”全國(guó)獎(jiǎng)、第五屆“中青展”優(yōu)秀獎(jiǎng)等，并出版有《書法格式圖解》《隸書學(xué)與用》《草書學(xué)與用》等書籍，在書法領(lǐng)域取得了一定的成就。你是如何走上書法這條路的？
崔廷瑤：我自幼愛好書畫，為它付出了許多，也因之改變了我生活與工作的軌跡。
我喜歡上書畫，并沒有人指引，當(dāng)時(shí)也不知道書畫是門專業(yè)，也沒有書法班、美術(shù)班的招生。當(dāng)時(shí)的口號(hào)是學(xué)好數(shù)理化，根本沒有藝術(shù)生的名稱，但如果說(shuō)憑空我就愛上書畫，也不符合要有外因的說(shuō)法，總是要得到某種訊息、某種啟迪，或者說(shuō)某人字寫得好，或是老師表?yè)P(yáng)某同學(xué)字好，或是看到、聽到古今書家的故事……都會(huì)影響到自己，也學(xué)著把字寫好。漢字點(diǎn)畫多樣，構(gòu)形豐富，本身就很吸引人。
在課余時(shí)間，我就常常寫寫畫畫，這樣就比其他同學(xué)字寫得好些，老師也委以宣傳委員的擔(dān)子，負(fù)責(zé)每期板報(bào)的書寫。
參加工作后，由于我在書畫方面的特長(zhǎng)，把我從車間調(diào)到工會(huì)，擔(dān)任宣傳干事。隨著書法水平的提高，我也參加了一些全國(guó)、省、市的書法展覽。
由于我在書法方面的一點(diǎn)成績(jī)，加之當(dāng)時(shí)教育部門對(duì)師范生三筆字的重視，我被調(diào)到本地高校擔(dān)任書法教學(xué)工作。后來(lái)，我也獲過(guò)幾次獎(jiǎng)，編寫了幾本書，擔(dān)任了書法方面的社會(huì)職務(wù)，在學(xué)校的教學(xué)也頗受好評(píng)。不少學(xué)生現(xiàn)已成為省、市書法骨干，在全國(guó)也有一定的影響力。這些都是書法的恩賜，我要感恩書法。
黃俊儉：你在漢隸上下過(guò)不少功夫，也在行草書上用功甚勤。最近，你又臨摹了多種漢碑，請(qǐng)問(wèn)你對(duì)漢隸的學(xué)習(xí)近況及在古稀之年的臨摹與青年、中年時(shí)期的臨摹，感受有什么不同嗎？
崔廷瑤：我學(xué)習(xí)書法，主要是楷、隸、行三種。草書、篆書、篆刻略有涉獵，未曾用過(guò)大功夫。后見篆有書法之源、草書最見性情的說(shuō)法，對(duì)二體又學(xué)了一下，但為時(shí)已晚，只能得其皮毛了?；氐诫`書上?？?、隸、行構(gòu)件相類，故不存在辨識(shí)問(wèn)題（除掉隸書異體、行書帶草外）。三體中，隸書規(guī)整，有一定的裝飾性，易于入手。1979年舉辦的全國(guó)群眾書法展，我的一件參用漢簡(jiǎn)的隸書獲了二等獎(jiǎng)，此次展覽還出了作品集。這是我第一次在正式出版的圖書中刊載作品。這對(duì)我學(xué)習(xí)書法有很大的影響。此后，我對(duì)漢隸的學(xué)習(xí)興趣大增，陸續(xù)臨寫了《華山碑》《史晨碑》《禮器碑》《張遷碑》等。當(dāng)時(shí)，參展作品大多為隸書，如1982年舉辦的第一屆“中青展”，我參展的作品為隸書對(duì)聯(lián)；1984年舉辦的全國(guó)書法、美術(shù)、攝影展，我參展的作品是隸書條幅。20世紀(jì)90年代后，我又開始關(guān)注行草，此時(shí)入展、獲獎(jiǎng)的作品都是行書之作。
這些年書藝大發(fā)展，各種出版物不斷出現(xiàn)，也看到許多漢隸新品，且印制精良，這開拓了我的視野，我覺得以前自己取法太窄，要補(bǔ)課。于是，我搜羅了一些漢碑字帖，加上在電腦、手機(jī)上的資料，有五六十件之多。趁著現(xiàn)在尚有精力，盡可能地臨摹一遍。有常見的名碑，也有一些不常見、比較冷僻的碑。年輕時(shí)，我從眾心理強(qiáng)，對(duì)不常見或提得較少的碑，就不曾在意，沒有認(rèn)識(shí)到漢碑各有一奇。以前，認(rèn)為平平的，現(xiàn)在看來(lái)，或筆法，或結(jié)構(gòu)，或章法，各具特色，異彩紛呈。
通過(guò)臨習(xí)，我把漢碑略分幾類。
一、規(guī)整類。例如，《曹全碑》《禮器碑》《史晨碑》《乙瑛碑》，結(jié)構(gòu)瑞雅，筆法完備，蠶頭雁尾的隸法特點(diǎn)最為充分。
二、古拙厚重類。例如，《張遷碑》《鮮于璜碑》《郙閣頌》，結(jié)體方正，用筆厚重，略帶蠶頭雁尾之意。
三、跳蕩放縱類。例如，《石門頌》《楊淮表記》《大開通》，體勢(shì)放縱，筆含篆意，波挑含蓄，隱形于內(nèi)。
四、稚拙怪奇類。例如，《趙儀碑》《三老忌日碑》，還有一些磚刻、界碑等，在構(gòu)形、筆法上，常常是出人意表、時(shí)收時(shí)放，大小、正斜、輕重等都難以揣摩。
這種分法，只是為了學(xué)習(xí)的方便，也有交叉的地方，也沒有理論上的分析，只是我個(gè)人的感受而已。
臨得多了，我覺得每個(gè)碑都有特點(diǎn)，但又覺得有許多類同的，只是略有區(qū)別，感到是“看山不似山，看水不似水”，還沒有真正看清楚啊。
黃俊儉：你最心儀的漢隸是哪一個(gè)或者哪幾個(gè)碑？
崔廷瑤：這個(gè)問(wèn)題與前面的問(wèn)題有所交集，更具體了，涉及到風(fēng)格、結(jié)體、筆法等。自己喜歡哪種風(fēng)格，肯定對(duì)該類字帖關(guān)注。至于說(shuō)最心儀的一種或幾種，卻難回答。我愛好的范圍比較寬，說(shuō)說(shuō)我常臨的幾種漢隸。我最早得到的隸書字帖是《史晨碑》，結(jié)體規(guī)整、隸法完備，又具古厚之氣。那時(shí)，我在總工會(huì)工作，常寫標(biāo)語(yǔ)、展標(biāo)、會(huì)標(biāo)等，用隸書完成，省掉了寫美術(shù)字的繁難，又有一定的裝飾效果，《史晨碑》就成了學(xué)與用的對(duì)象。
后來(lái)，我又得到《曹全碑》《禮器碑》，有人說(shuō)《曹全碑》是隸法最完備者，標(biāo)準(zhǔn)的蠶頭雁尾、圓起圓收、秀雅飄逸、體態(tài)婀娜，我就臨了一陣兒。后來(lái)，江蘇鳳凰出版社出五體光碟，我就承擔(dān)了《曹全碑》一節(jié)的錄制任務(wù)。對(duì)于《禮器碑》，剛開始我覺得它有美術(shù)化的傾向，不太敢寫。試驗(yàn)了一下，感到要領(lǐng)會(huì)其方整瘦勁、超逸高古的風(fēng)神，才不染俗氣。后又臨寫了《西狹頌》《乙瑛碑》《封龍山碑》，各有體會(huì)。
現(xiàn)在說(shuō)說(shuō)《張遷碑》。我最早見到此碑，是在書籍插圖中看到的，字?jǐn)?shù)不多，古拙、雄渾，與其他隸書風(fēng)格大異，很覺新奇。后借來(lái)一本，鉤摹下來(lái)，作為臨范。20世紀(jì)80年代我到泰山，在岱廟得見原碑，頗覺震撼，旁邊的文物店有《張遷碑》拓片，說(shuō)是原拓，開價(jià)與當(dāng)時(shí)我的一年工資相當(dāng)，也就未究其是復(fù)制還是原拓了。
后來(lái)，我又陸續(xù)地買了好幾種《張遷碑》，也說(shuō)明了我對(duì)《張遷碑》的喜愛，但此碑難臨，更難于用。其稚拙樸茂，因字立形。臨之，尚能把握一二，如帖上未有之字，則很難寫出《張遷碑》的味道。所以，現(xiàn)在許多學(xué)《張遷碑》者，能得其神形者較少，一般是在厚拙上得到一些幫助。
現(xiàn)在，我還對(duì)一些奇拙的字感興趣，有許多是原來(lái)未曾領(lǐng)悟到的妙處，如《楊淮表記》《趙儀碑》《三老忌日碑》，其天趣自然，與正大、堂皇構(gòu)成了漢隸的整體風(fēng)貌。“漢人書原非一體可盡”、“漢人分隸固有不工者，或拙或怪，皆有古意”。
現(xiàn)在有展覽體之說(shuō)，行草書有，篆隸書也有。行書展覽體出現(xiàn)庸俗化，但字形尚未有大的扭曲，而隸書展覽體卻字畫粗野、頭重腳輕，謂之大頭娃娃。與漢代隸書的正大、雄強(qiáng)、奇拙距離太遠(yuǎn)。學(xué)隸者，還是要從漢隸入手，法漢碑正源，借鑒清人隸書，寫出時(shí)代之風(fēng)。
裝訂成冊(cè)的碑帖臨本
黃俊儉：退休之后，你的生活狀態(tài)是怎樣的？請(qǐng)談?wù)勀阃诵莺蟮纳?。有何可記之事?/span>
崔廷瑤：我退休后，閑了下來(lái)，不上班了。社會(huì)職務(wù)也都卸下，活動(dòng)也就少了許多，展覽也只應(yīng)邀參加過(guò)幾次。原來(lái)想著退休后時(shí)間多了，可以做一點(diǎn)事，但回想起來(lái)，匆匆十余年，不知不覺就過(guò)去了。有些人常問(wèn)：現(xiàn)在你還在寫字嗎？意思是說(shuō)你寫了幾十年，年齡這么大了，可以歇歇了。就我而言，也不會(huì)什么其他的娛樂，寫字成了習(xí)慣，所以有空還是在寫，但上進(jìn)心減退了，真正說(shuō)“玩”書畫了。
我退休后，略有幾件可記之事。
一是在2019年，九江畫院為我辦了一次展覽，并舉辦了學(xué)術(shù)研討會(huì)。這也是我從藝以來(lái)的第一次個(gè)人作品展，自己還是比較重視的。整理作品、資料費(fèi)了一點(diǎn)勁，展出作品80余件，書畫各半。展標(biāo)是陶博吾、崔子范兩位大師題寫，都是在二三十年前，先生健在時(shí)請(qǐng)得。展覽分為三個(gè)版塊。第一部分為“雪泥鴻爪”，系創(chuàng)作作品。國(guó)畫有山水花鳥，書法有正草隸篆、篆刻，幅式有條幅、中堂、對(duì)聯(lián)、斗方、扇面，尺幅有丈二與數(shù)寸小品。第二部分分為“與古為徒”，系臨摹的書畫之作。國(guó)畫有臨宋代巨然、范寬、李唐、李成等，直至清代的石濤、龔賢。采用原大實(shí)臨的方式。書法臨的有金文、漢隸、簡(jiǎn)牘，及楷、行多件。第三部分分為“我?guī)熢旎?，系寫生之作。有山水、花木寫生，有較工細(xì)的，也有速寫、水墨。
二是九江市書法名家工作室的成立。九江人才辦、九江文聯(lián)、九江文旅局聯(lián)合選拔文藝人才，成立工作室。有影視、文博、美術(shù)、書法等系列。我被選為書法工作室的領(lǐng)銜人。為期三年，撥有一定的經(jīng)費(fèi)。工作室吸納九江書法骨干30余人，開展講課、點(diǎn)評(píng)、采風(fēng)等活動(dòng)，工作室成員曾去南城麻姑山，觀摩顏真卿大麻姑碑刻，參觀文港毛筆博物館，到長(zhǎng)沙參觀第十二屆“國(guó)展”及湖南博物館的簡(jiǎn)牘展。工作室還舉辦了三個(gè)展覽。一是臨帖展，二是梁?jiǎn)⒊卧~書法展，三是結(jié)業(yè)展。這三個(gè)展覽都出了作品集。由于疫情的影響，工作室的活動(dòng)也多受限制，預(yù)想的效果尚未達(dá)到。但是，在幾位班委的協(xié)助下，經(jīng)過(guò)全體成員的努力，還是取得了一定的成效，對(duì)推動(dòng)九江的書法活動(dòng)起到了推動(dòng)作用。
三是對(duì)漢碑的臨習(xí)。前面提到了漢碑的學(xué)習(xí)，那時(shí)面不廣，深度也不夠。所以，我想加強(qiáng)一下，也不去考慮“博”與“約”的關(guān)系，權(quán)當(dāng)是見識(shí)一下漢碑的風(fēng)貌。搜羅紙本字帖及電腦、手機(jī)上的資料，共得50余種。原先寫過(guò)的，以規(guī)格紙，下襯影格，逐字臨摹，寫后裝訂成冊(cè)。原先未曾臨過(guò)的，先進(jìn)行筆法、結(jié)構(gòu)練習(xí)，有了一定的體會(huì)，再正式臨摹裝冊(cè)，現(xiàn)已裝成30多本，40多種臨本。其中，作為興趣調(diào)節(jié)，也臨寫了金文、漢簡(jiǎn)，楷、行等字帖。
我的年歲漸長(zhǎng)，名心漸退，這可能更貼近學(xué)藝的本源。對(duì)于中華優(yōu)秀的書畫傳統(tǒng)，我常懷仰止之心，“雖不能至，然心向往之”，用現(xiàn)在的話說(shuō)，就是不改初心。
黃俊儉：謝謝你接受我的采訪。
崔廷瑤作品
（訪談發(fā)表于2022年11月30日出版的《書法導(dǎo)報(bào)》第十版）
黃俊儉，《書法導(dǎo)報(bào)》副總編輯、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。著有《書法訪談錄》《軍旅書家訪談錄》，曾在南寧、蘇州、揚(yáng)州、廈門，以及馬來(lái)西亞舉辦個(gè)人書法展。
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