1964年，小野洋子在卡耐基誦廳第一次表演了她最為出名的行為作品《切片》（CutPiece），隨機(jī)挑選上臺(tái)的幾位觀眾被要求用剪刀將她的衣服裁成碎片，直至赤裸。那時(shí)，她32歲，離過一次婚，和第二任丈夫生下的女兒K洋子還不到兩歲。那時(shí)，她盤腿坐在臺(tái)上，長(zhǎng)發(fā)披在肩上，臉龐豐潤(rùn)，眼色清澈。
第三年9月，她在倫敦再次表演了《切片》，在英國(guó)藝術(shù)界引起轟動(dòng)，當(dāng)時(shí)觀眾席上坐著約翰·列儂，那是他第一次見到自己“一生里最重要的女人”。2003年9月，70歲的洋子在巴黎又一次表演了《切片》。她在臺(tái)上說：“來吧，剪下我的衣服，隨便哪里；每個(gè)人剪下的面積不要大于一張明信片，并請(qǐng)將這碎片送給任一個(gè)你愛的人?！彼忉屵@場(chǎng)事隔37年的表演時(shí)說：“1964年我第一次做它時(shí)，心里滿是憤怒和不安，但這次，我是懷著對(duì)你、對(duì)我、對(duì)全世界的愛而做的。”此時(shí)，她端坐在一張椅子上，一襲黑裙，滿臉皺紋。
《切片》是上世紀(jì)60年代美國(guó)激浪藝術(shù)浪潮里的代表作品之一，但洋子并不承認(rèn)自己屬于這一流派，特別在其舵手喬治·馬西納斯試圖將這場(chǎng)地下藝術(shù)運(yùn)動(dòng)等同于一場(chǎng)致力于價(jià)值觀革命的社會(huì)運(yùn)動(dòng)，并試圖為其設(shè)立宗旨、譜出宣言時(shí)，洋子幾乎不屑地說：“正是‘流派’、‘運(yùn)動(dòng)’、‘團(tuán)體’這樣的概念遏止了新藝術(shù)的活力。我從不認(rèn)為自己屬于任何團(tuán)體，當(dāng)有人想讓我加入某場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中時(shí)，我第一個(gè)念頭就是逃離。”激浪派曾被稱作“音樂、戲劇、詩(shī)歌、藝術(shù)中的新達(dá)達(dá)”，在它初現(xiàn)時(shí)的激進(jìn)期，是以破壞傳統(tǒng)藝術(shù)的嚴(yán)肅性，直至解構(gòu)作品的意義甚至象征意義為目的的，它嘲笑以“訓(xùn)練”、“繼承”和“技巧”為基礎(chǔ)的創(chuàng)作（即“生活者就是藝術(shù)家”），以及任何形而上的藝術(shù)意圖。在馬西納斯為激浪派尋求社會(huì)價(jià)值坐標(biāo)時(shí)，洋子已嗅到這朵曇花滅跡的端倪；她脫身出去，是因?yàn)樗龑?duì)列儂的愛尚未損害她作為一位先鋒者的激進(jìn)性——在她剛和列儂一起生活時(shí)發(fā)行過的幾張唱片里，人們聽到的更多是無意義的尖叫、呻吟和器樂及非器樂的噪聲——當(dāng)她開始用吉他和弦及旋律來配飾愛的謠曲時(shí)，她已不自覺地被丈夫引入主流世界。
就像激浪派的另一位代表藝術(shù)家博依斯，他早期最有名的作品是用刀割傷手指后細(xì)心地為刀包扎，這無疑是對(duì)既成概念的轉(zhuǎn)換和破壞，是標(biāo)準(zhǔn)的達(dá)達(dá)，而后來他像個(gè)綠色和平主義者般種下7000棵橡樹，并呼出“維護(hù)自然”的口號(hào)，此時(shí)，他已回流入意義的藩籬。可以說，洋子最近以“呼吁世界和平”為目的的《切片》表演，不過是把她30多年前剪成碎片的衣服收攏、縫合并披掛起來，用于遮羞或避寒。
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