近日，高溫釉彩創(chuàng)始人羅學(xué)正50年藝術(shù)交流會在京隆重舉辦，京城大地刮起一股強勁的高溫釉彩瓷東風(fēng)。就有人問了，為什么高溫釉彩瓷能受到如此大的關(guān)注度？因為，顏色釉工藝的難度。
稍微了解陶瓷制作程序的人都知道，直接用顏色釉來進行作畫，這是很難行得通的。因為顏色釉在燒制中呈現(xiàn)的都是液體狀，很容易流動，就會導(dǎo)致顏色流動串色，產(chǎn)生拉絲，畫面糊掉的現(xiàn)象。如果沒有幾十年的實戰(zhàn)實踐經(jīng)驗，是很難上手，別說掌握這門工藝。
羅學(xué)正孤品瓷《古寨秋風(fēng)》
目前在景德鎮(zhèn)、在中國只有羅學(xué)正一個人能熟練掌握這門工藝。首先，羅學(xué)正有80年代中國最早研究古陶瓷到首批古陶瓷實踐的實戰(zhàn)經(jīng)驗。其次，羅學(xué)正在古陶瓷實踐基礎(chǔ)上，經(jīng)歷無數(shù)次的創(chuàng)作和失敗后，終于探索、掌握了高溫顏色釉的創(chuàng)作技法。第三，高溫顏色釉作畫是沒辦法進行教學(xué)，“只可意會不可言傳”。羅學(xué)正在京交流會上曾講到，他曾在景德鎮(zhèn)懸賞一百萬來找尋能夠模仿他作品的人，但是一直以來，從未有人能做出和羅學(xué)正一樣的瓷器。
羅學(xué)正孤品瓷《秋韻》
小編想：景德鎮(zhèn)的大師沒有一人能做，那就更不要說外面的槍手了，對吧？所以，羅學(xué)正的顏色釉工藝一直沒辦法進行傳承，他的兒子女兒全都是搞藝術(shù)的，但是自己的這門顏色釉創(chuàng)作手法一直沒辦法進行言傳身教，只能自己探索，研究。因此，羅學(xué)正的作品每一件都是、也只能是自己的親自創(chuàng)作，且尊尊孤品，件件絕品，獨一無二。
羅學(xué)正孤品瓷《春泉》
高溫顏色釉的陶瓷創(chuàng)作跟傳統(tǒng)陶瓷創(chuàng)作有什么不同呢？
1、傳統(tǒng)陶瓷燒制的窯溫均在800°~1200°中間，高溫顏色釉彩瓷的窯溫必須是1380°；
2.傳統(tǒng)陶瓷的畫面都是先冷后皴，即先用墨構(gòu)圖，再用冷色線條；而高溫顏色釉彩瓷是先皴后冷，即先用顏色釉打底，在進行構(gòu)圖。
3.傳統(tǒng)陶瓷的燒制可以“拜師學(xué)藝”，高溫顏色釉彩瓷的工藝及燒制特別難以控制掌握“只可意會不可言傳”；
羅學(xué)正孤品瓷《艷秋》
所以說，羅學(xué)正高溫顏色釉彩瓷為當(dāng)代瓷器發(fā)展作出了巨大的貢獻，填補了中國瓷器幾千年以來的歷史空白。我們的后人在研究瓷器發(fā)展的時候，高溫顏色釉就是這個時期最具代表性的瓷器。其作品《云拂秋山》高溫顏色釉彩瓷板畫在2011年拍出了55萬的高價，《春雨秀山圖》在2012年拍出了94萬元的高價；羅學(xué)正為人低調(diào)，不善于炒作，但是不論在政治界還是藝術(shù)界，有很多名人都以收藏到羅學(xué)正高溫顏色釉彩瓷為榮，就連原文化部部長蔡武都親自在羅學(xué)正的個人瓷器展上收藏其作品。
羅學(xué)正與原文化部部長蔡武交流
羅學(xué)正開宗立派，借古開今，以幾十年深厚的古陶瓷研究功底，打造出中國千年瓷藝技法中獨一無二的顏色釉，打破釉料不能作畫的傳統(tǒng)，填補了中國乃至世界瓷器發(fā)展史的一段空白，藝術(shù)風(fēng)格是非常難得，作品獨樹一幟，市場上沒有人能進行仿制，極具收藏價值。
聯(lián)系客服
