仇英 山水樓閣
仇英由于深得傳統(tǒng)精髓，他所臨摹、仿制的古畫不但逼真，而且可以亂真、奪真。因此，仇英成為當(dāng)時最被賞識的臨摹古畫的高手。畫史上有載，云：“畫師周臣，而格力不逮。特工臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真?！?王穉登《吳郡丹青志》)仇英的仿古臨摹與一般的畫家不同，由于他沒有受過專門訓(xùn)練，文化基礎(chǔ)又較淺薄，所以，他把每一次臨摹，都當(dāng)成是極好的學(xué)習(xí)機會，非常專致、認真，特別是在他與文徵明父子交往后，又拜周臣為師，就更感到仿古臨摹是最 好的訓(xùn)練與學(xué)習(xí)。這不僅可以學(xué)到許多前輩名家的傳統(tǒng)技藝，也可以使自己在繪畫技藝的發(fā)展、風(fēng)格的確定上有所比較，有所選擇。
仇英的山水畫多學(xué)趙伯駒、劉松年，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的“院體畫”傳統(tǒng)，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，還有一種水墨畫，從李唐風(fēng)格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。
仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”，亦稱“天門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。 仇英字實父，一作實甫、號十洲，太倉(今江蘇太倉)人，移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生于明武宗正德四年左右(1509)，卒于明世宗嘉靖三十年(1552年)。他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后徒而業(yè)畫。初為漆工，曾師周臣學(xué)畫，苦學(xué)成功，是人物、山水畫的一位能手，文征明贊其為“異才”，連董其昌也稱贊他“十洲為近代高手第 一?！背鹩⒛贻p時以善畫結(jié)識了許多當(dāng)代名家，為文征明、唐寅所器重，又拜周臣門下學(xué)畫，并曾在著 名鑒藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創(chuàng)作了大量精品。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認真，一絲不茍，每幅畫都是嚴謹周密、刻劃入微。仇英一生壽命短暫，只活了40多歲。與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”，亦稱“天門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。仇英人物圖 初為漆工，為人彩繪棟宇，有志丹青，周臣發(fā)現(xiàn)有異才，收為弟 子教之，得文徵明稱譽，知名于時。臨摹唐宋名筆十分刻苦，規(guī)仿之跡自能亂真。擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現(xiàn)不同對象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽，《明畫錄》謂其：“發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人?！碑嬌剿郧嗑G為多，細潤明麗而風(fēng)骨勁峭，董其昌稱其”趙伯駒后身，即文(徵明)、沈(周)亦未盡其法”。偶作花鳥，亦清麗有逸致。晚年客于收藏家項元汴家，為之摹仿歷代名跡。與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”，為明代工筆之杰。傳世作品有《桐陰清話圖》軸，圖錄于《故宮名畫三百種》; 《右軍書扇圖》軸、《柳下眠琴圖》軸現(xiàn)藏上海博物館;《人物故事圖冊》《蓮溪漁隱圖》軸等藏故宮博物院;《搗衣圖》軸、《松溪橫笛圖》軸藏南京博物院;《清明上河圖》卷藏遼寧省博物館;《桃源仙境圖》軸藏天津市藝術(shù)博物館;《煮茶論畫圖》卷藏吉林省博物館;《清溪橫笛圖》軸藏四川大學(xué)博物館;《秋江待渡圖》《仙山樓閣圖》藏臺北故宮博物院。女名珠，號杜陵內(nèi)史，亦擅畫。據(jù)玉獅老人《讀畫輯略》謂，嘗見其撫李公麟白描《群仙高會圖》長卷，款題“仇珠”。 仇英，畫師周臣，工山水，人物，女，而格力不逮。特工臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無愧古人。嘗作上林圖，人物，鳥獸，山林，臺觀，旗輦，軍容，皆臆寫古賢名筆，斟酌而成，可謂繪事之絕境，藝林之盛事也。董其昌題其仙弈圖謂：“仇實父是趙伯駒身，即文，沈亦未盡其法。”洵非過譽。尤工女，神采生動，為明代工筆之城。正德十五年(一五二○)與文徵明合仿李公麟蓮社圖，藏故宮博物院。仇英早年當(dāng)過漆匠，并為人彩繪棟宇，后為文征明所稱譽而知名于時。后來仇英以賣畫為生，周臣賞識其才華，便教他畫畫，仇英臨摹宋朝人的畫作，幾乎可以亂真，例如《清明上河圖》。仇英作品題材廣泛，擅寫人物、山水、車船、樓閣等，尤長仕女圖，擅長界畫。
仇英年輕時以善畫結(jié)識了許多當(dāng)代名家，為文征明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載:"十洲少既見賞于橫翁(文征明)",又拜周臣門下學(xué)畫，并曾在著 名鑒藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創(chuàng)作了大量精品。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認真，一絲不茍，每幅畫都是嚴謹周密、刻劃入微。
仇英 桃源仙境圖 絹本設(shè)色 175×66.7厘米 天津博物館藏
仇英 江樓遠眺圖 紙本設(shè)色 89.5×37.3cm 波士頓美術(shù)館藏
仇 英 字實父，一作實甫、號十洲，太倉(今江蘇太倉)人，移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生于明弘治十一年左右(1498年)(注：也有人認為是1509年)，卒于明世宗嘉靖三十年(1552年)。 仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”、“吳門四家” ，亦稱“天門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。
仇英擅長青綠山水，追宗宋趙伯駒，極其精致華美，明董其昌評為：“趙伯駒后身，即文(徵明)沈(周)亦未盡其法。”人物仕女則取法唐宋，尤長于謹細設(shè)色的工筆畫，時人評道：“發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人?！蓖瑫r，他還有一種水墨粗筆的畫體，用筆縱放，墨色蒼潤，這是他在取法老師周臣所嗣承的南宋李唐畫法的基礎(chǔ)上，融入了元明文人畫簡逸的筆意，在藝術(shù)格調(diào)上接近文徵明一派。
仇英 仙山樓閣圖 臺北故宮博物院藏
明 仇英 涼亭消夏圖 立軸
“仇生負俊才，善得丹青理。盛年遂凋落，遺筆空山水。至今藝苑名，清風(fēng)滿人耳。”明萬歷六年(1578)文嘉所題的這首詩，深情地懷念已故好友、著 名的畫家仇英。
仇英的山水畫多學(xué)趙伯駒、劉松年，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的“院體畫”傳統(tǒng)，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，還有一種水墨畫，從李唐風(fēng)格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書畫舫》中對其評價說：仇英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長而渾合 之，種種臻妙”。明代董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實父是趙伯駒后身，即文、沈亦未盡其法。” 后繼仇英畫法者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。
聯(lián)系客服
