中國古代的繪畫藝術之所以能一直欣欣向榮,蓬勃發(fā)展,無數(shù)卓爾不群的畫壇巨匠泰斗功不可沒。畢竟他們殫精竭慮,耗費一生時光,如饑似渴地在繪畫藝術領域深耕,并能做到承前啟后,推陳出新,讓各種非凡的繪畫技法發(fā)揚光大。到了元朝時,畫壇泰斗們繼續(xù)為中華傳統(tǒng)繪畫藝術的發(fā)展貢獻力量。這一時期不僅有黃公望、倪瓚等山水畫大師,也涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的花鳥畫大師,比如王淵。王淵用自己的踔絕之能,進一步發(fā)展了黃筌的花鳥畫技法,并自創(chuàng)新風格。當時,也有一位花鳥畫大師和王淵齊名,他素有“元代寫生第一”之美譽。 這位大師就是元朝大畫家張中,生卒年不詳,其所處的時代是元朝至正年間,字子正,松江(今上海松江)人。其尤精于花鳥畫,作品筆墨精到,生動有趣,又韻味十足,時而設色,清麗秀雅,非同凡響。其影響力巨大,故而能與王淵并稱,他們皆被世人視為元朝時水墨花鳥畫最具代表性的畫家之一。此外,其也擅畫山水,曾習得了山水畫大家黃公望的精妙技法,故其所作的山水畫作品也頗為絕妙。最令人欽佩的是,其一直高度重視寫生,平日里總是會到現(xiàn)實生活中寫生。由于其極為擅長水墨寫生,故其也被世人尊稱為“元代寫生第一”。仔細賞析其作品,就會發(fā)現(xiàn)其真是名副其實。顯然,其深知師造化意義重大,不容小覷,而寫生就表明其一直熱衷于師法自然。久而久之,其也深入了解了生活中那些活生生的花木飛鳥的形態(tài)和神韻。如此一來,當其在作畫時,自然能做到下筆如有神,輕松自如,再用自己那高超的筆墨技法,快速刻畫出所畫之物的形與神。故其作品不僅有形似,也有骨氣,意韻高雅脫俗,驚艷世人。其藝術特色為:筆法瀟灑靈動,墨色清新淡雅,風格神清骨俊,妙趣橫生,格調高雅,卓爾不凡。花鳥畫大家王淵最大的貢獻莫過于促使院體花鳥成功轉變?yōu)樗B,而張中則不同,其成功讓水墨花鳥朝著寫意花鳥轉變。其筆下的花鳥畫作品,筆法嫻熟又極其簡練,墨氣渾潤,類似于寫意畫法。這與王淵的技法極其相似,也有別于南宋院體工麗細密的藝術風格,這兩位元代大師都在力求清潤淡雅的畫風。 張中的畫風對后世影響極大,尤其是直接影響了明朝的不少畫壇名家。其中包括沈周、周之冕、陳淳等,這些大畫家極好地繼承了其水墨花鳥畫法。作為一名畫家,若想名揚天下,青史留名,就需要繪制不少藝術價值頗高的作品,如若不然,一切皆是奢望。古往今來,我國畫壇中的大師們皆窮極一生,創(chuàng)作了諸多曠世巨作,張中也不例外。其一生兢兢業(yè)業(yè),嘔心瀝血,創(chuàng)作了大量杰作。比如1337年,其繪制了佳作《太平春色圖》。1350年,其創(chuàng)作了優(yōu)秀作品《松溪垂釣圖》。1360年,其又畫出了《鹡鸰圖》。可喜的是,其作品得以流傳下來,其中包括《芙蓉鴛鴦圖》《桃花幽鳥圖》等。這些作品無一不精,無一不妙,可以讓我們領略這位大師的非凡風采,也能讓我們更好地研習其卓爾不群的畫技。 《芙蓉鴛鴦圖》軸是其所畫的一幅優(yōu)秀作品,此畫是在至正十三年,即1353年創(chuàng)作,如今珍藏于上海博物館。畫中有一對鴛鴦在潺潺流淌的溪流中盡情地戲水,活潑可人,趣味無窮。此外,畫中的水波線條頗為流暢,又不失動感,用筆兼工帶寫。整幅畫的筆墨粗簡又樸實,山石并未使用苔點來進行刻意修飾,彰顯出唐代畫家的余韻。 《桃花幽鳥圖》亦是一幅不可多得的上乘之作,從中可以看到張中那精妙絕倫的畫技,而今被臺北故宮博物院珍藏。這幅畫意境唯美,技法精湛,畫家用超群絕倫的筆墨技法,刻畫了折枝桃花,枝上有一禽鳥,栩栩如生。畫家用墨畫出枝葉,畫桃花之時則是或勾或點,畫禽鳥之時又略加勾染。此畫的構圖和用筆都十分疏簡,這與王淵的墨筆花鳥相比,愈加的簡逸,近于寫意的畫法,甚妙。可以看到,此畫中還有楊維楨、范公亮等不少人親筆題詠。顯然,世人皆對此畫贊不絕口,愛不釋手。 這幅《枯荷鸂鶒》也是張中所畫,故而價值連城,如今被臺北故宮博物院收藏。鸂鶒也是類似鴛鴦的一種水鳥,不過這種鳥的體型比鴛鴦更大一些,平日里喜歡雌雄一起出行游玩,由于它們身上長了不少紫羽,故而也被世人稱為“紫鴛鴦”。而且創(chuàng)作方式不僅極好地繼承了傳統(tǒng),還能獨辟蹊徑,大膽創(chuàng)新,尤其是在一些細節(jié)的處理上很有新意。比如畫家在畫鸂鶒的羽毛之時,先是用干筆點厾,而后使用淡墨用干濕不一的筆觸去暈染,如此就有了蓬松的質感,美哉妙哉。畫面右下角,兩棵荷梗不知何故,已被折斷,還能依稀看到水中的倒影,我們在欣賞古代繪畫作品之時,很少會在畫中見到這樣的處理方式。 這也充分表明,張中早已仔細觀察過所刻畫的景物的特征,否則斷然無法做到這般。毋庸置疑,張中用自己的非凡畫技極大地推動了中國畫尤其是花鳥畫的發(fā)展,故其也成為備受敬仰的一代畫壇名家。
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