在歷代畫(huà)史中，鮮有像他這樣表現(xiàn)題材如此廣泛的畫(huà)家，舉凡翎毛花卉、水族鱗介、草蟲(chóng)蔬果、走獸、人物、山水，靡不涉獵，尤以花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、走獸最為見(jiàn)長(zhǎng)，傳世作品的數(shù)量也最為可觀。技法豐富還新穎，畫(huà)面豐富和諧，清新優(yōu)雅，寫(xiě)實(shí)而主風(fēng)神，堪稱畫(huà)壇之獨(dú)步。為了在藝術(shù)實(shí)踐中突破傳統(tǒng)工筆畫(huà)的僵局，以及為更新傳統(tǒng)畫(huà)法辟一新路，他獻(xiàn)出了畢生的精力。

劉奎齡

他就是劉奎齡

著名工筆人物畫(huà)家何家英對(duì)《劉奎齡先生自畫(huà)像》贊不絕口，并題寫(xiě)到：“劉奎齡先生乃中國(guó)寫(xiě)實(shí)國(guó)畫(huà)之泰斗，其以西法入中國(guó)畫(huà)，注重師造化，獨(dú)創(chuàng)新法，將自然之美表現(xiàn)得毫發(fā)畢現(xiàn)，自然生動(dòng)。且不失中國(guó)繪之根本，此畫(huà)以濕畫(huà)法表現(xiàn)寫(xiě)真之像，盡顯先生至風(fēng)采也?！?/p>

劉奎齡，字耀辰，號(hào)蝶隱，自署種墨草廬主人。中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史開(kāi)派巨匠，動(dòng)物畫(huà)一代宗師，被譽(yù)為“全能畫(huà)家”，能工善寫(xiě)，擅長(zhǎng)動(dòng)物、植物、人物畫(huà)及山水畫(huà)。

他描摹的動(dòng)物種類之多，范圍之廣至今無(wú)人可追；他善于“勢(shì)”的營(yíng)造，繪畫(huà)作品“虛處不嫌窗框松，實(shí)處勿感板結(jié)緊”，其畫(huà)風(fēng)華滋清潤(rùn)，厚勁靈動(dòng)，意境深邃。劉奎齡偏居津門一隅，語(yǔ)訥志堅(jiān)，孤身前行，其創(chuàng)作恰與徐悲鴻的“盡精微，致廣大”契合。他鐘情于日本繪畫(huà)，關(guān)注橫山大觀和竹內(nèi)西鳳等代表性人物， 學(xué)習(xí)借鑒朦朧派、狩野派、大和繪、漢畫(huà)等古典技法精粹。他是傳統(tǒng)派和中西融合派的中堅(jiān)，他從古典主義、文藝復(fù)興、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義甚至印象派光色運(yùn)用、油畫(huà)技術(shù)以至夸張變形中吸取營(yíng)養(yǎng)，他注意到西方現(xiàn)代藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在創(chuàng)造精神上的相似性，他光大了傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)技法，其藝術(shù)風(fēng)格影響了惠孝同、劉子久、陳少梅、劉繼卣、何家英等北派藝術(shù)家。

劉家祖籍浙江紹興，清乾隆年間由靜海移居土城，系天津“八大家”之一的“土城劉家”。1885年6月13日劉奎齡生于天津。南開(kāi)中學(xué)首班畢業(yè)生，自幼學(xué)習(xí)郎世寧畫(huà)法，研究五代、宋、元諸家，尤其是明代呂紀(jì)、清代沈銓的畫(huà)技，并將西洋畫(huà)之色彩、透視比例融合于中國(guó)傳統(tǒng)工筆國(guó)畫(huà)之中，形成自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。其作品纖細(xì)逼真，神態(tài)自然，以《孔雀圖》最為著名，深得徐悲鴻贊揚(yáng)，在中國(guó)近代畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。他的作品早已走向世界。他留下的精神財(cái)富值得珍視。鴻爪久駐，畫(huà)魂不朽。

孔雀圖

名家輩出的二十世紀(jì)畫(huà)壇中，劉奎齡是一位卓而不群的藝術(shù)大師，他在時(shí)代的藝術(shù)涅盤中悄然崛起，除了具備一般藝術(shù)家的天分及其自身素質(zhì)之外，也有許多違背藝術(shù)規(guī)律與常規(guī)邏輯之處。古人云：學(xué)者必有師。劉奎齡卻是獨(dú)辟蹊踁、自學(xué)成材；其私淑古人，卻不擁有古人的真跡，只能梭巡于“借觀”名家真跡和珂羅版印刷品之間；古人云：“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”，而劉奎齡卻躲在津門近郊土城小院成“一統(tǒng)”；他沒(méi)有出國(guó)留洋，也沒(méi)有進(jìn)過(guò)正規(guī)的美術(shù)院校，卻在中西文化互滲的花鳥(niǎo)畫(huà)、動(dòng)物畫(huà)的技法之結(jié)合上作得是如此優(yōu)秀。這或許是其獲得成功的“秘笈”之一罷。當(dāng)然這一切亦和劉奎齡于傳統(tǒng)私塾教育的基礎(chǔ)上，較早的接受“新式教育”有相當(dāng)大的關(guān)系。

劉奎齡之所以自成一家，其主要原因是因?yàn)闆](méi)有固定的師承，學(xué)畫(huà)的過(guò)程與方法不受任何傳統(tǒng)方法的限制，采各家之長(zhǎng)，用自己的方法理解感悟，因此他的國(guó)畫(huà)技藝非常全面。他自幼學(xué)習(xí)郎世寧畫(huà)法，并將西洋畫(huà)的色彩、透視比例，融合于中國(guó)傳統(tǒng)工筆國(guó)畫(huà)之中，形成了別具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。

最難得的是，劉奎齡畫(huà)中有一股清氣和新氣，這是繪畫(huà)能進(jìn)入藝術(shù)的根本因素。尤其是”清氣”，畫(huà)上若無(wú)此“清氣”，但不可能有較高的藝術(shù)價(jià)值，“粗俗”和“僵死”不能稱為藝術(shù)。還有很多人看了某畫(huà)后說(shuō)“沒(méi)有感覺(jué)?！敝饕褪钱?huà)上缺少“淆氣”。沒(méi)有才氣的畫(huà)人畫(huà)出來(lái)的畫(huà)，一是不生動(dòng)，二是無(wú)清新之氣。這生動(dòng)，可以因高人指點(diǎn)、自己的學(xué)習(xí)(對(duì)理論的研究或?qū)?yōu)秀作品的研究、覺(jué)悟)而達(dá)到，當(dāng)然也不易：這清氣必呆自修養(yǎng)和天賦，否則，即使有大師指點(diǎn)，加之畫(huà)人終生練筆，也很難得到。