圖文/楊林
①淡日春煙紫蘿縈
“春山處處客思家，淡日村煙酒旆斜。胡蝶不知人事別，繞墻間弄紫藤花”。這是宋朝 戴表元《胡蝶》詩(shī)，描寫(xiě)了身在外地的游子，忽然看到和家鄉(xiāng)類(lèi)似的紫藤花開(kāi)的景色時(shí)，自然流露出的思鄉(xiāng)之情。他看見(jiàn)蝴蝶飛到紫藤花上，似乎見(jiàn)到了自己非常熟悉的一個(gè)場(chǎng)景，有一點(diǎn)歡喜，更有了一點(diǎn)思念。
我喜歡紫藤花，最喜歡隨意生長(zhǎng)在村居中的紫藤，有時(shí)雜亂的攀爬在雜樹(shù)上，有時(shí)就是閑閑的長(zhǎng)在籬笆外、荒野里，到了季節(jié)就開(kāi)花，自然而隨和，融入了家鄉(xiāng)景色。春天時(shí)節(jié)，很容易在鄉(xiāng)間各處看到大面積盛開(kāi)的紫藤花，每一穗花都是上面的盛開(kāi)、下面的待放。顏色便上淺下深，好像那紫色沉淀下來(lái)了，沉淀在最嫩最小的花苞里，紫的讓人迷醉而向往。
紫藤花在過(guò)去農(nóng)村的荒年是可以作為食品救荒的，像槐花、榆樹(shù)花一樣，很多年長(zhǎng)的人都吃過(guò)紫藤花，那是故鄉(xiāng)是童年的味道，我也有過(guò)這樣的體驗(yàn)，現(xiàn)在是時(shí)令美食佳品。
實(shí)際紫藤最美不是黃昏時(shí)看，而是白天，太陽(yáng)照耀在紫藤花上，麗日艷陽(yáng)下那種清淡而艷麗的美。在我這次查濟(jì)寫(xiě)生后窗的小溪邊，便有這么一處不起眼的紫藤花，每天吃飯和回房間休息的路上都能看到她，看多了，似乎也就淡漠了。
因?yàn)槲沂且恢币陨剿畬?xiě)生為主，花鳥(niǎo)并不是作為一個(gè)主題表現(xiàn)在畫(huà)面中，忽然有一天我，看到在紫藤花襯托下的古民居，別有一種韻致，艷麗怒放的藤蘿花與古樸斑駁的古民居，形成了一種非常強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，我何不將它們結(jié)合在一起，大膽的去嘗試著畫(huà)一幅花鳥(niǎo)與山水，交相輝映的實(shí)景創(chuàng)作呢？
這樣的對(duì)景創(chuàng)作，似乎很少見(jiàn)到，也就沒(méi)有可供參考的，還要有一定的花鳥(niǎo)花基本功方可實(shí)現(xiàn)，具體寫(xiě)生時(shí)，到底是以花為主去表現(xiàn)呢，還是以民居為主，或者是相互襯托相得益彰呢？
說(shuō)干就干，下午我便實(shí)際操作起來(lái)，紫藤花在近處，作為主景在筆墨表現(xiàn)上自然不能過(guò)于草率和簡(jiǎn)單，當(dāng)我展紙?jiān)诋?huà)板上揮毫潑彩于尺素之間時(shí)，發(fā)現(xiàn)過(guò)于細(xì)致的表現(xiàn)紫藤花，會(huì)使畫(huà)面顯得拘謹(jǐn)而小氣，更不能像畫(huà)花鳥(niǎo)一樣去畫(huà)紫藤，便果斷的放棄了，第二幅似乎胸有成竹，紫藤花直接用較為濃重的粉紫色，在抓住紫藤形態(tài)色彩的基礎(chǔ)上快意的點(diǎn)染，形象、色彩和意趣到了便可，很快就將前面大片的紫藤完成了。
后面的古民居表現(xiàn)似乎已在掌控之中，為了不和前面的，紫藤花爭(zhēng)艷，在墨色的使用上較為淡雅而含蓄，對(duì)周?chē)沫h(huán)境也做了大量的概括性處理，用時(shí)約六個(gè)小時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)完成效果尚可，回來(lái)后覺(jué)得紫藤部分的形態(tài)與色彩，不夠完美和瑣碎，又做了一些潑彩的混合點(diǎn)染，使其畫(huà)面更為整體而靈動(dòng)一點(diǎn)，并題簽賦詩(shī)完成作品，效果如何？還請(qǐng)方家指正。
遙聞許溪上，春風(fēng)紫藤開(kāi)。繁艷石階綠，歲久終蔓延。溪水晨霞映，清香故有時(shí)，淡日春煙里，佳景喚我至。（題查濟(jì)許溪紫藤花開(kāi)有感）
實(shí)景山水畫(huà)的對(duì)景創(chuàng)作，對(duì)我來(lái)說(shuō)今后還有很多的路要走，當(dāng)然這個(gè)過(guò)程是痛苦的，同時(shí)也是快樂(lè)的。對(duì)于實(shí)景山水畫(huà)的研究，從唐代開(kāi)始到明清之際，漸次形成了幾種不同的表現(xiàn)類(lèi)型，到了明代，更是發(fā)展成為觀覽圖繪與個(gè)人行旅經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合的名勝紀(jì)游圖。
實(shí)景山水畫(huà)雖然是現(xiàn)實(shí)景象的描繪，但在中國(guó)藝術(shù)家的再創(chuàng)造過(guò)程中，不可避免的帶有藝術(shù)家，對(duì)自然物象的再認(rèn)識(shí)和再理解，以及運(yùn)用自己所掌握理解的不同技法表現(xiàn)的結(jié)果，前輩的很多藝術(shù)家，已經(jīng)在這個(gè)過(guò)程中做出了很多的貢獻(xiàn)和努力。
姑熟畫(huà)派的創(chuàng)始人，鄉(xiāng)賢蕭云從的“太平山水圖畫(huà)”給我們今天在這個(gè)方面的研究，提供了非常好的范本和參考，也是我們今天學(xué)習(xí)實(shí)景山水畫(huà)重要佐證。對(duì)景創(chuàng)作、實(shí)景山水畫(huà)發(fā)展之路還很遠(yuǎn)很長(zhǎng)，但又是非常有趣而又引人入勝的，我將一直沿著這條路快樂(lè)的走下去。
②我是這樣完成《古意查濟(jì)》對(duì)景創(chuàng)作的
大幅對(duì)景創(chuàng)作作品，在創(chuàng)作時(shí)首先要選景，當(dāng)確定好景物，動(dòng)筆之前每次作畫(huà)時(shí)，我都會(huì)給自己設(shè)定一個(gè)目標(biāo)，來(lái)衡量我這幅對(duì)景創(chuàng)作的目的和意義。因此，在面對(duì)現(xiàn)實(shí)景物時(shí)，是要用心、用情和用意去思考，表現(xiàn)在畫(huà)面上與創(chuàng)作過(guò)程中，則是邊看邊畫(huà)邊想，不斷反思，感覺(jué)畫(huà)面已到了恰如其分的時(shí)候，我便會(huì)收住筆，反復(fù)觀察思考，是否達(dá)到自己設(shè)定的結(jié)果和目標(biāo)，可以收筆時(shí)，就立即收筆。
有時(shí)可能回來(lái)后，把作品掛在墻上，再仔細(xì)斟酌，當(dāng)覺(jué)得有些地方還需要繼續(xù)深入強(qiáng)化時(shí)，再繼續(xù)深入強(qiáng)化，如此反復(fù)，才有可能完成一幅自己認(rèn)為稍微滿意的作品，這幅《古意查濟(jì)》便是這樣完成的。
四月的江南，滿目蔥綠，初到查濟(jì)卻在這蔥綠中，帶給我絲絲懷舊的情思，查濟(jì)雖然來(lái)過(guò)數(shù)次，但是卻時(shí)來(lái)時(shí)新。在查濟(jì)隨處可見(jiàn)斑駁的老墻，青石板的古橋，在陽(yáng)光的映襯下，有著一種別樣的古典之美，而這樣的場(chǎng)景，在我寫(xiě)生基地客棧的小溪邊便有，當(dāng)我放下行李的那一刻，便被這場(chǎng)景所吸引，查濟(jì)的第一張對(duì)景創(chuàng)作，便確定在這里完成。
中國(guó)畫(huà)山水畫(huà)對(duì)景創(chuàng)作，就是畫(huà)家用筆墨直接與大自然進(jìn)行交流對(duì)話的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，畫(huà)家用自己的畫(huà)筆，注入自己對(duì)自然的認(rèn)識(shí)以及情感，在宣紙上通過(guò)墨色濃淡干濕，以及用筆的輕重緩急，呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺(jué)效果和筆墨韻味。
眼前的場(chǎng)景雖然比較雜亂，但一座破損的徽州古院門(mén)，卻帶給我一種殘缺之美，與周邊不完整的古民居形成了和諧而又統(tǒng)一的畫(huà)面，很快，我便在心中將這幅畫(huà)構(gòu)思完成，我用一條彎曲的s線將一條小路，由近向遠(yuǎn)的延伸到古院門(mén)邊，院門(mén)邊一根較粗的下水管橫跨小溪，我把它轉(zhuǎn)換成一塊條石板橋，便使的小院多了一個(gè)出口，也使畫(huà)面生動(dòng)許多。
近處的雜草很是凌亂，但卻十分的豐富，需要表現(xiàn)出來(lái)，又不能過(guò)于瑣碎，因此，在經(jīng)過(guò)細(xì)致的刻畫(huà)后，又用大面積的墨色進(jìn)行了渲染，使其統(tǒng)一，左邊的一叢小雜樹(shù)并不是很大，我特意在創(chuàng)作時(shí)將其夸大，遮擋住后面的一部分現(xiàn)代建筑，并把與畫(huà)面不協(xié)調(diào)的一些建筑舍棄掉，這就是畫(huà)家在對(duì)景創(chuàng)作時(shí)的主觀能動(dòng)性，不能完全被現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中的物象所束縛。
中間的古建筑部分，在經(jīng)過(guò)取舍、夸張、挪移后，進(jìn)行了比較細(xì)致的筆墨表現(xiàn)，整個(gè)畫(huà)面以墨色和赭色為主，突出古意的畫(huà)面效果，大幅的對(duì)景創(chuàng)作，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)的時(shí)間和空間都受到了一定的局限，回來(lái)上墻后，覺(jué)得整體感和主體不夠突出，便又將近處的雜草和樹(shù)木進(jìn)行了大面積的墨色統(tǒng)染，形成完整的塊面效果。
小道也由深入淺的向畫(huà)面中部延伸，并且將天空用大面積的淡赭色渲染，再次對(duì)近處的雜草與樹(shù)木進(jìn)行一步點(diǎn)染，方使畫(huà)面形成了一個(gè)比較完整而統(tǒng)一的效果，這個(gè)過(guò)程是將作品掛在畫(huà)室墻上后，反復(fù)觀察，逐漸完成的。
每一幅對(duì)景創(chuàng)作，因?yàn)閳?chǎng)景的不同，藝術(shù)家在面對(duì)實(shí)景時(shí)有時(shí)會(huì)興奮，轉(zhuǎn)換到筆墨上，往往會(huì)產(chǎn)生一些自己意想不到的畫(huà)面效果，這些效果不是在畫(huà)室中，反復(fù)揣摩古人作品所能體驗(yàn)到的。
而經(jīng)常對(duì)景創(chuàng)作，不但能夠較好地提高自己對(duì)筆墨的認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)力，同時(shí)也能更好的，跟傳統(tǒng)優(yōu)秀的筆墨傳承相互銜接與溝通，更能積累生動(dòng)真實(shí)的創(chuàng)作素材，而我們現(xiàn)在普遍認(rèn)為寫(xiě)生作品，就是最好的創(chuàng)作作品，更不要說(shuō)大幅的對(duì)景創(chuàng)作，這種源于生活而又高于生活的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作作品了。
同時(shí)，自己的個(gè)人筆墨語(yǔ)言也在這個(gè)過(guò)程中經(jīng)過(guò)不斷的摸索與總結(jié)，最終自然而然的形成，這種筆墨語(yǔ)言的形成，不是刻意的營(yíng)造和在書(shū)齋中所能追尋出來(lái)的，它更多的是映射出創(chuàng)作者，對(duì)天地自然的折服與敬畏后的感悟，是創(chuàng)作者與自然關(guān)系的升華，歷史上這樣的畫(huà)家和作品很多，如范寬的《雪景寒林圖》《溪山行旅圖》，李可染的《萬(wàn)山紅遍》等等。
過(guò)去這些大家，沒(méi)有我們今天這樣的創(chuàng)作條件，而今天我們有了這樣創(chuàng)作的條件，就更應(yīng)該珍惜和把握住，如此長(zhǎng)期堅(jiān)持下去，一定會(huì)有極大的收獲。
讓我們留住作品中的煙火氣，以及鮮活生動(dòng)的自然美，當(dāng)然山水對(duì)我們的意義還遠(yuǎn)不在此。只有當(dāng)我們?cè)谏剿猩裼螘r(shí)，才能夠深深感受到自然的永恒，更是我們?nèi)≈槐M的源泉。
后記：四月份的查濟(jì)寫(xiě)生結(jié)束后，一直忙于全國(guó)各地的寫(xiě)生與學(xué)習(xí)活動(dòng)，臨近暑期，得閑，將查濟(jì)的幾張大幅對(duì)景創(chuàng)作整理出來(lái)及感想數(shù)篇，與同道們分享、交流與學(xué)習(xí)。
2023.7于蕪湖 楊林
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