石濤（1642年－1708年），清初畫家，原姓朱，名若極，廣西桂林人，祖籍安徽鳳陽，小字阿長，別號很多，如大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法號有元濟、原濟等。明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子，與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四僧”。
石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物，他既是繪畫實踐的探索者、革新者，又是藝術理論家。
我欣賞石濤的畫，但并不認可其為人。聰明絕頂，才華橫溢的石濤注定失望于他的理想報復，卻在繪畫中名垂青史。
能讓張大千頂禮膜拜的人，也就只有石濤了。
出生于帝王胄裔，擁有皇室血脈，卻生不逢時。遭遇到了和八大山人一樣的政治災難。明朝的滅亡給他們的身心和生活不同程度地造成不可忽視的打擊。
明亡之時石濤不過是三歲小孩，所以他并不像八大山人朱耷那樣對前朝有著難以割舍的歸屬感。所以與朱耷不一樣的是，石濤出家更多的只是一種政治姿態(tài)，身處佛門卻心向紅塵。康熙南巡時，石濤曾兩次接駕，并山呼萬歲，并且主動進京交結達官顯貴，企圖出人頭地，但權貴們僅把他當作一名會畫畫的和尚而已，并未與之計較，故而功敗垂成。
因此他是在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地渡過了一生，好在他聰明絕頂，巧妙地把這種矛盾發(fā)泄到他的畫作之中，所以他的作品縱橫排闥、閃轉騰挪，充滿了動感與張力，這也正是他異于常人的高明之處，也是他作品呈現(xiàn)瑰奇特點的原因所在。
石濤擅長山水，常體察自然景物，主張“筆墨當隨時代”，畫山水者應“脫胎于山川”，“搜盡奇峰打草稿”，進而“法自我立”。所畫的山水、蘭竹、花果、人物，講求新格，構圖善于變化，筆墨筆墨恣肆，意境蒼莽新奇，一反當時仿古之風。
綜觀石濤一生繪畫作品中，無論是尋丈巨制，還是尺頁小品，都具有十分鮮明的個性和時代氣息，觀之令人難以忘懷。
從石濤的早年作品看，他受到了董其昌理論的影響，但在另一方面體現(xiàn)在石濤早年作品中的個性特征。從一開始就十分自然地流露在筆墨之中，既要承襲傳統(tǒng)又要以造化為師、我用我法。石濤的天賦才能正是在這兩者關系的辨證認識中，得到充分的發(fā)展。
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