從《富春山居圖》看元代繪畫史｜淺談元代繪畫藝術(shù)發(fā)展史
引子
2013年有部電影名叫《富春山居圖》，是著名港星劉德華和臺(tái)灣名模林志玲主演的，通過劇情很多人都知道了《富春山居圖》是一幅元代畫作，也知道了這幅畫是非常的名貴的，但是可能很多人不知道這幅畫的歷史由來，這是一幅極具時(shí)代代表性的杰作，它不僅代表了畫家本人的藝術(shù)造詣更是元代時(shí)期繪畫藝術(shù)的縮影，通過它我們就可以一窺元代的繪畫歷史和藝術(shù)精華。
富春山居圖 局部
元代繪畫以絹軸繪畫和壁畫為代表，《富春山居圖》就是絹軸繪畫的代表作之一。
歷史背景
元代取消了五代、兩宋時(shí)期在中央設(shè)置畫院制度。在工部“諸色人匠總管府”下，設(shè)梵像提舉司，負(fù)責(zé)繪畫圖像及土木雕刻。在將作院“諸路金玉人匠總管府”下設(shè)畫局，負(fù)責(zé)掌描諸色紋樣。在奎章閣設(shè)監(jiān)書博士，選博識(shí)朝臣品定書畫。在大都留守司下設(shè)畫局，負(fù)責(zé)殿宇藻繪之事。上述諸機(jī)構(gòu)，服務(wù)于宮廷各種繪畫之事，有一批畫師從事繪畫工作。元內(nèi)府也藏有不少書畫珍玩，其中一大部分得自金和南宋，這是一批歷代所集的名人畫跡，還有一部分從“四方購(gòu)納”而來。文宗天歷二年（1329年）設(shè)立奎章閣、內(nèi)群玉司負(fù)責(zé)圖書寶玩，命柯九思為監(jiān)書博士，負(fù)責(zé)品定書畫。順帝至正元年（1341年）更名文宣閣，命周伯琦為監(jiān)書博士，至正九年成立瑞本堂代替文宣閣。據(jù)王士點(diǎn)《秘書監(jiān)志》記載，至元十四年（1277年）和大德九年（1305年）,兩次畫軸裱褙就達(dá)1655件，至今傳世品中，就有不少曾經(jīng)元內(nèi)府收藏。元代私人收藏繪畫作品的也有不少。仁宗的姐姐大長(zhǎng)公主就曾收藏不少書畫。還有焦敏中、趙孟頫、鮮于樞、張謙、郭天錫等人，也是當(dāng)時(shí)有名的私人收藏家。無論內(nèi)府或私人，凡一經(jīng)手，都有監(jiān)藏印記或題跋。
當(dāng)時(shí)的畫家，除專門從事宮殿、寺廟、車服紋樣的畫工和一些官員絹軸畫家外，還有不少不在宮廷的文人、隱士畫家。前一種人也畫人物肖像畫，主要是為帝、后畫像，畫帝王先祖遺像、功德像等，如今天北京故宮博物院藏元代帝王畫像。后兩種畫家，是以山水、花鳥、墨竹等內(nèi)容見長(zhǎng)。他們都有很高的文化素養(yǎng)，提倡法古而不墨守，主張不拘于形而兼有神，主張立筆寫意、畫、詩(shī)及書法互相滲透，因而產(chǎn)生了元代文人畫，一改兩宋院畫風(fēng)格，對(duì)明清產(chǎn)生了巨大影響，成了中國(guó)繪畫史的一大轉(zhuǎn)折時(shí)期，并出現(xiàn)了大批畫家和著名作品。
著名的山水畫家，早期以錢選、高克恭、趙孟頫為代表，他們繼承了唐、宋繪畫傳統(tǒng)，在認(rèn)真學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上，開辟了新的途徑。中后期出現(xiàn)了黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚，號(hào)稱“元季四大家”。他們受趙孟頫的影響，又各有創(chuàng)新，趨重神逸、寄興情趣，以筆墨抒發(fā)胸懷，以多種筆法，使山水畫達(dá)到了藝術(shù)的新高峰。善畫山水的畫家還有何澄、曹知白、朱德潤(rùn)、孫君澤、陸廣、陳汝言、方從義等人。
代表人物代表作
黃公望像
黃公望
前文所述的《富春山居圖》就是黃公望的作品。黃公望（1269-1354年）,字子久，本姓陸，名堅(jiān)，江蘇常熟人。因自幼養(yǎng)于浙江永嘉黃家而改姓黃。他自幼好學(xué)，精詩(shī)文，通音律，長(zhǎng)詞短曲落筆即成。他四十多歲開始做過浙西縣令，后到京師尚書省、監(jiān)察御史院任職。不久在京被逐入獄。出獄后改號(hào)一峰，又號(hào)大癡，信奉全真道。常游杭州、松江等地，寄情于畫，一度貧以賣卜自給。晚年歸浙江，富春山是他的常居地。他畫學(xué)董、巨、荊、關(guān)，亦受趙孟頫的影響，大器晚成，獨(dú)具風(fēng)格，被譽(yù)為“四大家”之首。傳世著名作品有《富春山居圖》、《溪山雨意圖》、《快雪時(shí)晴圖》、《九峰雪霧圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》、《刻溪訪戴圖》、《水閣清幽圖》、《喜滿橫云圖》等。其中《富春山居圖》頗負(fù)盛名，是一件傳世佳作，后來還被引用為影視題材。
富春山居圖 局部
富春山居圖 局部
富春山居圖 局部
《富春山居圖》。畫卷高不過尺，長(zhǎng)二丈余。畫家以自己熟悉并喜愛的地方，以此長(zhǎng)幅描繪大江兩岸連綿不斷的秀麗風(fēng)光。畫面重巒岡阜、怪石蒼松、溪繞山村、小橋漁舟，有近有遠(yuǎn)，不斷變化，使人目不暇接。在技術(shù)上用披麻皴和干筆皴畫山石，橫點(diǎn)林樹。筆墨洗練蒼勁、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。關(guān)于這幅畫，作者在其題跋中云：
“至正七年（1347年）,仆歸富春山居，無用師偕往，暇日于南樓援筆寫成此卷。興之所至，亹亹然布置如許，逐漸填札，三四載未得完備。蓋因留在山中而云游在外故耳。今特取回行李中，早晚得暇，當(dāng)為著色。無用過慮有巧取豪奪者，俾先識(shí)卷末，庶使知成就之難也。十年青龍?jiān)诟鷼b節(jié)前一日，大癡學(xué)人書于云間夏氏（世澤）知止堂。”
從跋語(yǔ)中可知畫起稿于至正七年（1347年）,是年畫家79歲，到至正十年(1350年）已82歲，畫未完而先跋于卷末，是自知年事已高矣。一幅畫三四年未就，恐非僅因其“云游在外”，當(dāng)是作者實(shí)地觀察、用心構(gòu)思所致。作者言“成就之難”，可知畫中傾注了多少心血。這幅畫畫成至今六百余年，歷經(jīng)劫難，現(xiàn)分藏于浙江省博物館和臺(tái)灣省臺(tái)北“故宮博物院”。觀黃公望之畫，無不形神兼?zhèn)洹⑶榫敖蝗?，是文人畫風(fēng)成熟的表現(xiàn)。
趙孟頫像
趙孟頫
除了黃公望之外，說起元代繪畫還有一人不得不提，這個(gè)人就是前面所說的趙孟頫。
趙孟頫（1254-1322年）,字子昂，號(hào)松雪、雞波、水晶道人，湖州（今浙江吳興）人。宋趙氏宗室，年14蔭補(bǔ)調(diào)真州（今江蘇儀征）司戶參軍，宋亡居家。至元二十三年（1286年）,行臺(tái)御史程鉅夫奉詔搜訪遺逸于江南，被推薦入朝。至元二十四年官奉訓(xùn)大夫兵部郎中，同知濟(jì)南路總管府事。成宗朝官集賢直學(xué)士，江浙等處儒學(xué)提舉。武宗朝官翰林侍讀學(xué)士。仁宗朝官集賢侍講學(xué)士、中奉大夫、翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫。延祐六年（1319年）,因朝中矛盾，身受排擠，辭官歸家。故其妻名畫家管道升贈(zèng)詞云：“浮利浮名不自由，爭(zhēng)得似，一扁舟，弄風(fēng)吟月歸去休?！逼渥又倌?、仲光，仲穆子元文、彥征，還有他的弟弟孟吁、外甥崔彥輔孫女婿崔復(fù)、外孫王蒙，皆名留畫史，可謂畫藝世家。他是一個(gè)全才畫家，山水木石、花竹、人馬，無所不能，畫風(fēng)工整、豪放。
浴馬圖
趙孟頻一生留下很多作品，山水畫有《幼輿丘壑圖》、《鵲華秋色圖》、《水村圖》、《重江疊峰圖》、《雙松平遠(yuǎn)圖》、《吳興清遠(yuǎn)圖》。人物畫有《三世人馬圖》、《人騎圖》、《紅衣羅漢圖》、《浴馬圖》、《秋郊飲馬圖》?；B竹石畫有《秀石疏林圖》、《古木竹石圖》等。
鵲華秋色圖
這其中《鵲華秋色圖》又是更具代表性，該畫紙本設(shè)色，以濟(jì)南郊區(qū)鵲山、華不注山自然景物為背景，采取平遠(yuǎn)法構(gòu)圖。山石、坡岸沙清用披麻皴式，荷葉用皴筆法，山頭用綠坡，樹木、蘆獲、房屋、人畜皆精描細(xì)點(diǎn)，再以青、紅、綠等色渲染。構(gòu)圖自然而富于節(jié)奏，景物清秀古雅。此畫是趙孟頻42歲時(shí)所作，是年為元貞元年（1302年）。另一幅杰作《吳興清遠(yuǎn)圖》，背景是畫家熟悉之地，畫寬闊的太湖水面，遠(yuǎn)山數(shù)座只用墨筆勾托，施以青綠，筆法樸拙，設(shè)色古雅。不難看出，趙孟頫的山水畫，雖有唐宋人的傳統(tǒng)影響，又自有創(chuàng)新。他善察自然，以多變的筆法進(jìn)行繪畫，正如他自己所說：“久知圖畫非兒戲，到處云山是吾師。”這就是他的成功之道。
紅衣羅漢圖
除此之外，他的人物畫法也很有特點(diǎn)，他認(rèn)為“宋人畫人物，不及唐人甚遠(yuǎn)，予刻意學(xué)唐，殆欲盡去筆墨”。所以他的《人騎圖》、《人馬圖》，均采用唐人鐵線描或游絲描，仍然保留著唐代人物畫法的傳統(tǒng)。他的人物畫《紅衣羅漢圖》，設(shè)色濃麗，神態(tài)自然生動(dòng)。對(duì)于這幅畫，他在題跋中說，之所以能有這樣的作品，是因?yàn)樗诖蠖汲Ｅc天竺僧往來，對(duì)他們有著細(xì)心的觀察，把握住了他們的精神面貌才得以有此作。
尾
元代出色的繪畫藝術(shù)家眾多，他們之中善畫山水的畫家，也多善畫花鳥、墨竹。文人畫的興盛使花鳥畫也發(fā)生了變化。突出的特點(diǎn)是，以清淡的墨筆畫竹、墨禽，以素凈為貴，借景抒情。人物畫與山水、花鳥畫相比，顯然有些不足，但也有一些擅長(zhǎng)人物畫的畫家，趙孟頻的人物畫可與宋代李公麟媲美，錢選、劉貫道、顏輝、阿哥尼等人在人物畫方面也多見長(zhǎng)，不過人物畫較多的內(nèi)容是道釋、隱逸、歷史故事之類。
燙畫《富春山居圖》
元代繪畫中，文人畫占據(jù)畫壇主流。因元代未設(shè)畫院，除少數(shù)專業(yè)畫家直接服務(wù)于宮廷外，大都是身居高位的士大夫畫家和在野的文人畫家。他們的創(chuàng)作比較自由，多表現(xiàn)自身的生活環(huán)境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅蘭等題材大量出現(xiàn)，直接反映社會(huì)生活的人物畫減少。作品強(qiáng)調(diào)文學(xué)性和筆墨韻味，重視以書法用筆入畫和詩(shī)、書、畫的三結(jié)合。
元代繪畫的畫風(fēng)對(duì)后期明清時(shí)代的畫作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也開啟了我國(guó)古代繪畫畫風(fēng)的新時(shí)代，是我國(guó)繪畫史上的一座里程碑。
<完>
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