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蘆荻，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、大連市詩(shī)詞協(xié)會(huì)會(huì)員，大連市曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。吳門詩(shī)社會(huì)員。師從金陵董學(xué)增。詩(shī)海選粹總?cè)荷玳L(zhǎng)、主編、詩(shī)海學(xué)堂校長(zhǎng)、特邀詩(shī)詞講師。

詩(shī)海各位詩(shī)友大家好！

今晚開(kāi)始與大家分享本期作業(yè)《虞美人》暮春點(diǎn)評(píng)。

由于作業(yè)提交數(shù)量遠(yuǎn)超限額，盛情難卻，都已經(jīng)納入了點(diǎn)評(píng)范圍。

現(xiàn)共收到作業(yè)43首，我們的點(diǎn)評(píng)分兩部分進(jìn)行。今晚與大家分享第二部分。

21.虞美人   暮春

金禾秋韻（初颕華）

堪憐柳岸紛飛絮。知是春將暮。綠湖新歇雨濛濛。又起晚風(fēng)吹恨、打殘紅。

菱花鏡里朱顏老，寂寞誰(shuí)知曉。小樓擱筆嘆風(fēng)流?？绰湟粡澝髟隆?mèng)無(wú)由。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

起拍“知是春將暮”，贅語(yǔ)。景物已經(jīng)暗示，不必非要說(shuō)出來(lái)。這個(gè)五字句完全可以再敘一景，使得暮春畫(huà)面更趨豐滿。

二拍情懷初現(xiàn)，筆法正確?！按驓埣t”，似與起拍意思貼近，此處最好有些錯(cuò)落。否則，即重疊之感。除卻小的瑕疵，無(wú)論遣詞、意脈、韻味這首都相當(dāng)不錯(cuò)。

22.虞美人 暮春

黎明-村姑

落花流水春鶯寂。杜宇聲聲泣。黃昏倚檻感心寒。每度芳菲凋謝，惹愁牽。

天涯寂寞相思扣。衰鬢黃花瘦。此生漂泊夢(mèng)沉浮。聚散紛紛離恨，幾時(shí)休。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

“落花流水”，此景給予人們憂傷情緒的暗示是明確的。抓住了這一點(diǎn)，即抓住了主題。

這一拍出現(xiàn)兩種鳥(niǎo)類，“春鶯”和“杜宇”，春鶯寂，杜宇泣，運(yùn)用聲音的對(duì)比表現(xiàn)暮春場(chǎng)景，這種筆法值得肯定。一般來(lái)說(shuō)，在一首詞里面，特別小令，鳥(niǎo)類不宜出現(xiàn)太多，特別一拍出現(xiàn)兩種，更應(yīng)忌諱。但在這里，沒(méi)有感到雜亂，反而對(duì)主題的表達(dá)起到了重要作用。 

次拍順勢(shì)生發(fā)，離愁別緒，都上心頭。 

過(guò)拍有些問(wèn)題，就是與次拍過(guò)于貼近?？雌饋?lái)這是普遍的問(wèn)題。

我們?cè)谥v詩(shī)的時(shí)候講過(guò)七言律詩(shī)的基本架構(gòu)，就是“起承轉(zhuǎn)合”。實(shí)際上詞亦如此。雖然在藝術(shù)表現(xiàn)上偶有特例，但基本規(guī)律不會(huì)改變。《虞美人》第三句，或轉(zhuǎn)折，或遞進(jìn)，一定明確，否則，意脈凝滯，通篇不暢。

 尾拍清凄哀婉，回味綿長(zhǎng)?！熬凵ⅰ迸c“離恨”稍有重疊。

23.虞美人   暮春

張志明

曉來(lái)卷地東風(fēng)惡，疏雨蕭蕭落。滿園暗綠老鶯聲，多少殘英繞樹(shù)絮飄零。

堪憐獨(dú)步香泥路，悵惜春將暮。玉人垂淚對(duì)花墳，沾袖余香清冷黯銷魂。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

起拍凄涼?！皷|風(fēng)惡”應(yīng)視為暮春景象。

與上一首同樣問(wèn)題，次拍雖然與起拍景象不同，但在蘊(yùn)意上距離太近，行進(jìn)緩慢。

大家可以借鑒上面佳作，這一拍完全可以情懷微露。這樣承上啟下的作用就出來(lái)了。

第三拍可見(jiàn)情懷，思念并惆悵之感。“春將暮”費(fèi)墨。上面已經(jīng)有了那么多的暮春景象，此處重申，倍覺(jué)多余。 

尾拍香艷冷峻，凄清哀婉。不錯(cuò)。

24.虞美人  春暮

肖育湘

徒憐飛絮遮槐眼。落日青山晚。拼他一醉與春宵。何覓綈袍繾綣、寄無(wú)聊。

東風(fēng)不遣離人淚，誰(shuí)解其中味。隙光消得鬢絲疏，立盡黃昏方覺(jué)、此身孤。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

起拍“徒憐”頗具用心，情緒逗起嵌入景物。“遮槐眼”句迷離悵惘，用情猶深?！奥淙涨嗌酵怼迸c上句珠璧互照，相得益彰。精彩的開(kāi)篇。 

次拍跳轉(zhuǎn)，揮灑宣泄，寄懷飽滿。與上拍即有遞進(jìn)又渾然一體。大家應(yīng)該學(xué)習(xí)這樣的筆法。“綈袍”存典，有眷戀舊故之意。嵌入準(zhǔn)確。

過(guò)拍通過(guò)設(shè)問(wèn)，對(duì)自己的內(nèi)心給予深度挖掘。極盡思念之苦，讀來(lái)真情感人。

尾拍延續(xù)暮春情懷，詠嘆華年不再，美人遲暮之慨。以孤身只影佇立黃昏的姿態(tài)收束全篇。這種柔情似水，凄婉無(wú)助的形象給人以無(wú)限遐想與憐憫。這首詞達(dá)到了一定高度。

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25.虞美人  暮春  （李煜體）

如塵

花開(kāi)花謝春將去，零落絲絲雨。風(fēng)簾卷起萬(wàn)思柔，燕子雙雙嬉戲不知愁。

年光一去紅顏舊，杜宇聲聲又。清風(fēng)樹(shù)下夢(mèng)如初，不見(jiàn)君同倩影畫(huà)中涂。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

起拍中規(guī)中矩，扣題準(zhǔn)確?！傲懵洹币徽Z(yǔ)雙關(guān)。亦景亦人，對(duì)下拍情緒發(fā)散具有引導(dǎo)作用。

次拍以物詠人?！帮L(fēng)簾”“燕子”，擷取物像準(zhǔn)確唯美，很好的營(yíng)造出了閨愁春怨的具體形象。

過(guò)拍慨嘆時(shí)光，“杜宇聲聲”，這種典型物像的象征意義增加了凄迷惆悵的藝術(shù)效果。

尾句稍有直白?！熬弊植怀霈F(xiàn)行不行？因前面所有的意像已經(jīng)暗示了，說(shuō)與不說(shuō)，他就在那里。不讓他出場(chǎng)，更具朦朧之美。

26.虞美人 暮春

何芳

總期此際春來(lái)捉，絮亂亭前錯(cuò)，風(fēng)撩翠柳遍池波，點(diǎn)得波心蕩漾魄消磨。

相逢數(shù)月銘心愛(ài)，許是前生債。半天殘雨不成寒，正適癡情雁返送書(shū)聯(lián)。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

起拍前文鋪墊不足，遂使“捉”字不穩(wěn)。下面“錯(cuò)”字亦同，稍覺(jué)突兀。像這種頓挫強(qiáng)烈的動(dòng)詞的運(yùn)用，一定要有明晰的產(chǎn)生原因，否則或?qū)⒊蔀闊o(wú)源之水。這一拍如聯(lián)系后文，大致情緒還是可以理解的。

二拍上句續(xù)寫(xiě)景色，下句情懷微露。表達(dá)次序是對(duì)的。只是表述尚欠圓融?！包c(diǎn)得”過(guò)于隨意，可再酌。

三拍“相逢數(shù)月銘心愛(ài)”，過(guò)于直白?！跋喾陻?shù)月”趨于口語(yǔ)。填詞與寫(xiě)詩(shī)比較，有一些遣詞，確實(shí)具有一些口語(yǔ)化的特點(diǎn)。但這些口語(yǔ)的運(yùn)用，都是在厚重的古文基礎(chǔ)之上轉(zhuǎn)化而來(lái)，貌似口語(yǔ)而不失風(fēng)韻。而絕不是我們現(xiàn)代人類似聊天一樣的語(yǔ)言。一旦有這樣的語(yǔ)言出現(xiàn)，風(fēng)韻盡失，讀者就很難體會(huì)古詩(shī)詞的美感了。

尾拍下句見(jiàn)澀。“雁返”無(wú)由。大雁遷徙，無(wú)非兩個(gè)時(shí)段：初春與深秋。暮春不宜?！皶?shū)聯(lián)”疑似自造，或?yàn)闇愴嵍鴣?lái)。這首結(jié)構(gòu)蘊(yùn)意皆無(wú)誤，遣詞邏輯確實(shí)有待加強(qiáng)。

27.虞美人 暮春

陳黎雯

銜泥家燕匆匆也。來(lái)去皆難寫(xiě)。呢喃聲處繞桁梁，伴得杏花疏雨綣詩(shī)腸。

后知后覺(jué)春滋味。鶯蝶暄春醉。盈盈裙拂柳顰眉，驚起風(fēng)鳶結(jié)伴看鷗飛。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

以家燕起拍，融情入景，不錯(cuò)的筆法?！皝?lái)去皆難寫(xiě)”，生動(dòng)形象，無(wú)奈之情令人憐憫。但這一拍，暮春跡象無(wú)存，銜泥也好，來(lái)去也罷，皆不足以鎖定暮春時(shí)序。開(kāi)篇忽略了主題。 

二拍續(xù)寫(xiě)家燕，銜接緊湊，這是好的方面。但這樣寫(xiě)也有弊病，就是騰挪受限。因?yàn)樾×钭謹(jǐn)?shù)少，不像長(zhǎng)調(diào)，可以鋪衍。小令每一拍之間，在意脈貫通的前提之下，盡量跳開(kāi)，使其錯(cuò)落有致，跌宕生姿。

張炎在評(píng)價(jià)姜夔詞作的時(shí)候，說(shuō)他“野云孤飛，去留無(wú)跡”，就是這個(gè)意思。我們雖然達(dá)不到他的高度，但基本規(guī)律可以借鑒。這是我們寫(xiě)詞時(shí)需要注意的很重要的方面。當(dāng)然這拍的銜接還是不錯(cuò)，下一句轉(zhuǎn)到杏花疏雨然后再借此揮灑情緒，筆法沒(méi)有問(wèn)題。但有一個(gè)問(wèn)題還是耿耿于懷，我們的暮春呢？

三拍“后知后覺(jué)”可酌?！苞L蝶暄春”出現(xiàn)在此，亦覺(jué)意義不大。因?yàn)樯掀讶粯O盡渲染，重新強(qiáng)調(diào)，就顯費(fèi)墨了。依龍譜，“結(jié)”字入聲。出律。

尾拍風(fēng)物收官，筆法是對(duì)的，也是具有美感的。只是遣詞猶可精進(jìn)。過(guò)于繁雜的意像，也可能對(duì)清晰的表達(dá)造成障礙。像這句里面：“裙”“柳”“眉”“鷗”“風(fēng)鳶”等，物像就太多了。簡(jiǎn)潔一點(diǎn)，充分運(yùn)化，更具風(fēng)采?！皢?wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！奔词呛芎玫睦C。

28.虞美人 春歸

吳連華

殘紅零落春歸處，待等來(lái)年數(shù)。鶯啼任吵一時(shí)新，草木共榮由自但知耘。

東風(fēng)總?cè)潜缹?duì)，煙柳紛披隊(duì)。愁來(lái)綠道港邊游，舟舸競(jìng)流聲感在心頭。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

起拍暮春意像明確?！皻埣t零落”，寄情傷感。接下的五字句，頗具時(shí)光之慨。開(kāi)篇不錯(cuò)。

二拍可酌。這一拍沒(méi)有承接起拍情緒，而是轉(zhuǎn)入鶯啼、草木諸景，情懷不見(jiàn)展現(xiàn)。“任吵”見(jiàn)白。下句“草木共榮由自但知耘”句見(jiàn)散?！暗拧苯M合生硬。

 三拍續(xù)寫(xiě)景物，大致蘊(yùn)意可解。但“隊(duì)”字欠貼存疑。

 尾拍為自我行為描述以及沿江感受。情懷發(fā)散稍顯羸弱。

 這首主要問(wèn)題是一拍一景，各自獨(dú)立。中間缺少意脈關(guān)聯(lián)，所以整體性不強(qiáng)。意脈貫通為詩(shī)詞創(chuàng)作的基本要素。景物為意脈而存在。它像一條繩子，把這些景物串聯(lián)起來(lái)，使它們成為一串珍珠，才會(huì)閃閃發(fā)光。吳老師加油！

33.虞美人 暮春

 陸薇

無(wú)端春雨霏霏驟，英落紛飛走。河邊綠柳亂興揚(yáng)，無(wú)奈向東綠水入深洋。

移簾獨(dú)自窗前又，香桂仍依舊。雙飛歸燕旋輪悠，花盡風(fēng)微春暮滿心愁。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

起拍“英落紛飛”視為暮春景色?！盁o(wú)端”二字沒(méi)有來(lái)由。這一拍蘊(yùn)意尚可，但風(fēng)韻欠缺。特別“走”字，倍顯呆滯。

次拍“亂興揚(yáng)”組合生硬，讀來(lái)不暢?！盁o(wú)奈向東綠水入深洋”一句遣詞混亂。這一拍初衷可能是以景色為依托抒發(fā)情感，但表述乏力，詞不達(dá)意。

三拍自我行為描述，表達(dá)孤寂之感。但下句離譜較多。“香桂”為典型的秋天景色，與暮春絲毫無(wú)涉。 

尾拍“旋輪悠”不解，或?yàn)樯?。下句收束亦覺(jué)空泛。

這首問(wèn)題較多，主要表現(xiàn)在語(yǔ)法邏輯以及詞語(yǔ)組合方面。已經(jīng)強(qiáng)調(diào)多次，我們的組詞一定要有出處，要有據(jù)可查。絕不能自己隨意生造。這有如我們的工業(yè)產(chǎn)品，必須出自正規(guī)廠家。小作坊生產(chǎn)的，沒(méi)有通過(guò)認(rèn)證的產(chǎn)品是不能過(guò)關(guān)的。

34.虞美人 暮春

方建飛

長(zhǎng)空寥廓浮云碎，陌上南風(fēng)醉。野田深處鵓鴣啼，又是時(shí)花開(kāi)落到荼蘼。

行來(lái)但覺(jué)春將去，萬(wàn)事渾無(wú)緒。高飛紙鷂是誰(shuí)牽，卻看兒童嬉笑向人前。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

這首遠(yuǎn)望起拍，情懷散淡。但景色寬泛，入題稍覺(jué)緩慢。 

次拍切時(shí)切景，遣詞活絡(luò)，套牢暮春。宋代王淇《春暮游小園》詩(shī)云：“一叢梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。開(kāi)到荼靡花事了，絲絲天棘出莓墻?！陛鞭禄ㄩ_(kāi)代表女子的青春已成過(guò)去。愛(ài)到荼靡，表示感情的終結(jié)。表示生命中最燦爛、最繁華或最刻骨銘心的愛(ài)即將消逝。這個(gè)內(nèi)涵非常豐富。所以，這里“荼靡”一詞運(yùn)用非常準(zhǔn)確。

三拍借暮春勾連情緒?！叭f(wàn)事渾無(wú)緒”好句。“春將去”可重酌，因上有荼靡渲染，此處不宜贅述。 

尾拍跳開(kāi)，轉(zhuǎn)換思維，從另一個(gè)角度生發(fā)感慨。猶顯靈動(dòng)。不寫(xiě)夕陽(yáng)，不寫(xiě)霜鬢，轉(zhuǎn)而寫(xiě)風(fēng)箏寫(xiě)兒童，看似無(wú)心，而感慨自出。此拍有贊。

35.虞美人 暮春

俞象山

杏飛櫻過(guò)荼蘼亂。望斷東來(lái)燕。江聲隱隱雨霏霏。似夾大墳橋外杜鵑啼。

庭園寂寂疏燈映。萬(wàn)里浮云冷。逝年如水不回流。惟有清溪竹影夢(mèng)中留。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

起拍景色入題準(zhǔn)確。“亂”字警醒。佇立瞭望，燕自東來(lái)，陡生惆悵。融情于景，開(kāi)篇不錯(cuò)。

次拍換景，“江聲”“雨霏霏”，“鵑啼”，雖然沒(méi)有直接表達(dá)心聲，但這些極易觸動(dòng)內(nèi)心情緒的物像，會(huì)傳遞給讀者明確的心理暗示。所謂蘊(yùn)藉，無(wú)非于此。“大墳橋外”或有實(shí)指，不得而知?！皧A似”可酌。略覺(jué)生硬。 

過(guò)拍繼續(xù)寫(xiě)景。前面講過(guò)，三拍或轉(zhuǎn)折，或遞進(jìn)，一定要與上片拉開(kāi)層次，否則，即顯緩慢乏力，且有重疊之感?？v然景色不同，也無(wú)法跳出窠臼。此處大家應(yīng)悉心體會(huì)。

尾拍有英雄遲暮，逝水如斯之感。但那些難忘的回憶會(huì)留在心底?！扒逑裼啊被虼媾f事，這些也只有作者自己清楚了。

通篇寫(xiě)景是這首的顯著特點(diǎn)。這樣寫(xiě)的好處是含蓄蘊(yùn)藉，具有畫(huà)面美。但是，如何在景色中嵌入情感是創(chuàng)作成功與否之關(guān)鍵。從這首的運(yùn)化來(lái)看，還是基本到位的。

 36.虞美人 暮春

譚錦炎

幾番花落知多少，架上荼靡笑。桃梅嫩果葉藏身，應(yīng)是香緣未散鑄芳魂。

竹林筍老嘗新豆，麥穗風(fēng)中秀。時(shí)聞布谷喚聲聲，傳語(yǔ)村人謀劃夏耘耕。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

起拍早花落，晚花開(kāi)，切入時(shí)令沒(méi)有問(wèn)題?！拔础背雎伞４闻姆阂??！疤颐纺酃~藏身”過(guò)于質(zhì)實(shí)。

三拍續(xù)寫(xiě)景物不見(jiàn)寄意。尾拍“夏耘耕”作結(jié)。寄意稍淺。這篇主要問(wèn)題是作者對(duì)暮春在情緒上沒(méi)有深切感悟。缺乏立意支撐，一步一景，雜而無(wú)章，每一拍還可以，但全篇終歸不得貫通。

37.虞美人 暮春

王根蒂

蕭疏桃李三春際，榴瓣臨窗倚。游人踏舞采風(fēng)行，美麗鄉(xiāng)村處處見(jiàn)勤耕。

閑來(lái)把釣河堤畔，倒影微波岸。落花傍水眼前流，怕得魚(yú)驚次第伴花游。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

這首詞主題體現(xiàn)一個(gè)“游”字。題目如為“游春”可能更貼切。雖然寫(xiě)到“三春”，也只是為作業(yè)扣題而為之，倍覺(jué)牽強(qiáng)。

因?yàn)橥ㄆ獊?lái)看，所有情感的生發(fā)主要不是因暮春景象而來(lái)。這種悠然自得的狀態(tài)可以表現(xiàn)在任何時(shí)序。

注意到次拍下句出現(xiàn)了“美麗鄉(xiāng)村”四字，盡管有爭(zhēng)議，我還是認(rèn)為把這四個(gè)字嵌入到《虞美人》這種古典的詞牌當(dāng)中，有煞風(fēng)景。 

我們熱愛(ài)祖國(guó)，我們歌頌黨，我們喜歡美麗鄉(xiāng)村。但是寫(xiě)作古典詩(shī)詞，并不需要黨員干部會(huì)議式的語(yǔ)言去表現(xiàn)，如果那樣，就會(huì)失去古典詩(shī)詞風(fēng)韻，這種傳統(tǒng)文化的精髓或?qū)⑾ТM。

怎么樣充分的利用好傳統(tǒng)文化的基因，來(lái)歌頌我們的黨，歌頌我們的祖國(guó)，歌頌人民群眾的美好生活，是擺在文化界抑或詩(shī)詞界的不可逾越的重要課題。

38.虞美人 暮春

曹蘊(yùn)才

柳間雙燕輕飛捷，正正情如蜜。鐘溪寶塔有長(zhǎng)風(fēng)，更可看臨櫻閣里蘭濃。

春風(fēng)春雨經(jīng)多少？轉(zhuǎn)眼花事了。落櫻滿地伴清溪，忍見(jiàn)殘陽(yáng)斜照草萋萋。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

首拍沒(méi)有貼近題目?！敖荨弊殖鲰?，與“密”字不是一個(gè)韻部。另，“捷”字用在此處亦有不貼?！罢辈唤狻！扒槿缑邸币?jiàn)白。

次拍九字句結(jié)構(gòu)錯(cuò)誤失去節(jié)奏并且遣詞混亂?！笆隆弊殖雎?。

下片遣詞蘊(yùn)意上佳。貼近題目營(yíng)造凄清氛圍，芳草斜陽(yáng)，落英繽紛，意境優(yōu)美。

這首詞下片明顯好于上片。如能以下片的創(chuàng)作方式改進(jìn)上片，會(huì)是精彩的一篇。

39.虞美人 暮春

林海良

白云流水爭(zhēng)春至，向風(fēng)鳶兒起。櫻花落地有癡悲。蝶舞蜂飛何意佇青枝。

憑欄向遠(yuǎn)煙波暮，逢雨心成阻。豪情恰似被春愁。鳥(niǎo)語(yǔ)聲中無(wú)事可風(fēng)流。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

首句“風(fēng)”字出律?！盃?zhēng)春至”是爭(zhēng)取來(lái)到之意，可用于初春，暮春于此不貼。

次拍“櫻花落地”貼近時(shí)序，“癡悲”查未解，疑似生造。尾句設(shè)問(wèn)試圖展現(xiàn)情懷，但“蝶舞蜂飛”的象征意義比較模糊，歡悲不甚明晰。

三拍從“心成阻”三字來(lái)看，是不愉快的，或者說(shuō)是有心事的。

尾拍上句“豪情恰似被春愁”，延續(xù)上拍意脈，表答英雄遲暮或懷才不遇之感，這個(gè)承上還不錯(cuò)。但下句忽然脫靶?！傍B(niǎo)語(yǔ)聲中無(wú)事可風(fēng)流?！边@句，完全把自己置身于優(yōu)哉游哉的境界當(dāng)中，與上面的春愁情緒完全不符，令人匪夷所思。

所謂意脈貫通，就是在一首詞作當(dāng)中，把一種情緒貫穿始終。而不是忽悲忽喜，反復(fù)無(wú)常?；蛟S有特例用以表現(xiàn)悲喜轉(zhuǎn)換，但那也必須是在某種特定的故事情節(jié)的基礎(chǔ)之上才能完成的。虞美人這種小令不具備那樣的功能。

40.虞美人 暮春

正華

桃花落盡垂楊綠，碧水明如玉。聲聲布谷促耕田。滿眼麥壟抽穗待豐年。

門前姹紫鶯燕舞，宛轉(zhuǎn)留春住。袖沾香墨洗江南。山水照人楚楚倚重簾。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

起拍淡雅剔透，展現(xiàn)暮春景象，開(kāi)篇入題。

次拍寄意未深，轉(zhuǎn)入農(nóng)耕。這樣寫(xiě)是可以的，但是如果想要展現(xiàn)濃烈的情懷比較困難。

下片春愁微現(xiàn)，惜春之意漸出。結(jié)拍幽雅深邃，意境凄美。

這首主要問(wèn)題在第二拍。農(nóng)耕一句與通篇不得圓融，造成意脈中斷。如這一拍融入上下意蘊(yùn)，將會(huì)成就一篇美詞。

41.虞美人 暮春

韓欣宇

桃花落盡楊花老，片片春光少。紅塵離聚總無(wú)情。未解鶯聲切切語(yǔ)誰(shuí)聽(tīng)。

闌珊春意催人去。無(wú)覓當(dāng)留處。富春江岸忍回看，一水東流白日向西山。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

起拍情景互照，淡雅飄逸，切題準(zhǔn)確?！袄稀弊只蛴性僮每臻g。

二拍直抒胸臆，揮灑情緒?！苞L語(yǔ)切切”如泣如歌，真摯感人。

三拍跳轉(zhuǎn)，或存往事。春歸之無(wú)奈油然而生。

尾拍畫(huà)面凄美，蘊(yùn)意深微。很好的表現(xiàn)了惜春情緒?！鞍兹铡倍挚梢栽僮?。本篇遣詞、意脈，結(jié)構(gòu)均合法度。白璧微瑕，不錯(cuò)的一篇。

42.虞美人 暮春

陸永祥

辛丑陽(yáng)春，讀鵡湖詩(shī)社諸君斯調(diào)（暮春），殊多佳作。誠(chéng)不愧吾邑詞鄉(xiāng)之聲譽(yù)耳。是賦。

流蘇暈紫愁花信，客過(guò)三春盡。綠紗窗影想猜伊，楊柳依依今我欲來(lái)思。

無(wú)多挑菜光陰累，亭樹(shù)猶如此。共君吟唱杜秋娘，醉月坐花珍惜好春光。

蘆荻點(diǎn)評(píng)：

起拍“流蘇暈紫”切入暮春時(shí)序十分貼切。溫庭筠《苦楝花》詩(shī)云：“天香薰羽葆，宮紫暈流蘇。” 苦楝花花期4-5月，正值暮春。且“苦楝”與“苦戀”音諧，更容易讓人產(chǎn)生聯(lián)想。開(kāi)篇即見(jiàn)作者功底?！翱瓦^(guò)三春盡”五字，雖輕輕帶過(guò)，卻見(jiàn)深情。 

次拍“綠紗窗影”內(nèi)涵豐富。唐.劉方平有“更深月色半人家， 北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖， 蟲(chóng)聲新透綠窗紗?！痹?shī)句。宋.無(wú)名氏 《長(zhǎng)相思》燕成雙.詞云：“燕成雙。蝶成雙。飛去飛來(lái)?xiàng)盍浴?wèn)伊因底忙。綠紗窗。篆爐香。午夢(mèng)驚回書(shū)滿床。棋聲春晝長(zhǎng)?！?/span>這些經(jīng)典的運(yùn)用，增加了詞的厚度，使情緒更趨于深沉飽滿。

過(guò)拍“挑菜”指挖菜也指古代節(jié)日“挑菜節(jié)”。宋賀鑄《鳳棲梧》詞：“挑菜踏青都過(guò)卻，楊柳風(fēng)輕，擺動(dòng)秋千索。”這句或有雙重含義，或存戀情之憶，或指相聚之時(shí)?！巴?shù)”句亦存借代。宋.姜白石詞：“誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹(shù)，樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此?！比　皹?shù)猶如此 ，人何以堪”之意。這樣寫(xiě)，就使情緒的發(fā)散厚重綿長(zhǎng)，耐人尋味。

尾拍“杜秋娘”典故大家熟知。據(jù)說(shuō)《金縷衣》為杜秋娘所作：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。好花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝?！彪m然此詩(shī)并無(wú)積極意義，但取其惜春之意無(wú)可厚非，用在此詞尾拍猶覺(jué)貼切。