詩(shī)海選粹格律詩(shī)社
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總 編 心淡薄冰（袁銘）
主 編 蘆荻
執(zhí) 行 主 編 李國(guó)麟
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海陵耆民 蒲葦
點(diǎn)評(píng)老師簡(jiǎn)介
蘆荻，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、大連市詩(shī)詞協(xié)會(huì)會(huì)員，大連市曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。吳門(mén)詩(shī)社會(huì)員。師從金陵董學(xué)增。詩(shī)海選粹總?cè)荷玳L(zhǎng)、主編、詩(shī)海學(xué)堂校長(zhǎng)、特邀詩(shī)詞講師。
【詩(shī)海學(xué)堂點(diǎn)評(píng)作業(yè)】
題目：《無(wú)題》
體裁：七律
押韻：平水韻（不限韻）
要求：
深情緬邈，蘊(yùn)意朦朧。
秾麗精工，適當(dāng)用典。
（淺白流俗拒收）
作業(yè)數(shù)量：二十首（每人限一首）
截稿時(shí)間：2021年2月20日
（正月初九）
點(diǎn)評(píng)時(shí)間：2021年2月26日
（正月十五元宵節(jié)）晚8點(diǎn)
投稿可發(fā)總?cè)浩脚_(tái)欣賞。然后發(fā)海之言老師小窗一審。通過(guò)一審后的作品進(jìn)入點(diǎn)評(píng)。
祝大家文思雋永，筆下生輝，春節(jié)愉快！
蘆荻
2021.2.3
詩(shī)海選粹二月作業(yè)【無(wú)題】點(diǎn)評(píng)
點(diǎn)評(píng)老師：蘆荻
前言：
各位老師各位同學(xué)，大家元宵節(jié)快樂(lè)！
今天如期為大家作本期《無(wú)題》作業(yè)點(diǎn)評(píng)。時(shí)值傳統(tǒng)農(nóng)歷正月十五，欣賞明月，品味元宵，試解無(wú)題，堪為平生快意。高興與大家一起共度快樂(lè)時(shí)光。
自古無(wú)題勝有題。
由于其幽微隱晦，意態(tài)迷離，譎詭多義等等諸多特點(diǎn)，無(wú)題的解析，向來(lái)困難。不好寫(xiě)，更不好評(píng)。
金.元好問(wèn)有詩(shī)云：
望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。
詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋。
此詩(shī)所指即是無(wú)題難解之意。
那么，為什么作業(yè)還要出這個(gè)題目，還要評(píng)這個(gè)題目？
我想主要基于以下兩點(diǎn)：
一、無(wú)題是七律的重要題材。
尤其是李商隱的無(wú)題，大家都喜歡。通過(guò)創(chuàng)作與點(diǎn)評(píng)，讓大家熟悉掌握無(wú)題的基本特點(diǎn)與寫(xiě)作要領(lǐng)，促進(jìn)大家創(chuàng)作水平的提高。
二、力求大家創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。
主要是針對(duì)所謂“老干體”“大白話(huà)”的轉(zhuǎn)變。因?yàn)闊o(wú)題的基本風(fēng)格與此恰恰相反，如果你寫(xiě)好了無(wú)題，就不屑于再寫(xiě)那些直白流俗的作品了。
這個(gè)想法雖然近乎簡(jiǎn)單，但畢竟是我們的初衷與希望。
下面簡(jiǎn)介一下無(wú)題特點(diǎn)：
之所以用“無(wú)題“作題目，是因?yàn)樽髡卟槐阌诨虿幌胫苯佑妙}目來(lái)顯露詩(shī)歌的主題。
這樣的詩(shī)，往往寄托著作者難言的隱痛，莫名的情思，苦澀的情懷，執(zhí)著的追求等。無(wú)題的代表人物就是李商隱。由于對(duì)行文表述的限制，逐漸形成了以下特點(diǎn)：
（1）善于捕捉并精心選擇富有情感表現(xiàn)力的意象。這些意象一方面呈現(xiàn)出色彩秾麗或神秘譎詭的特點(diǎn)，另一方面，又大都蘊(yùn)含哀愁、彷徨、傷感等感情色彩。
（2）意境朦朧迷離。這是因?yàn)槔钌屉[詩(shī)著重表達(dá)的是對(duì)某些人生經(jīng)歷的內(nèi)心深層體驗(yàn)，這種體驗(yàn)往往是豐富復(fù)雜，難于捕捉，更不易明白傳達(dá)的，因而只能用比興象征手法加以表現(xiàn)，由此造成意境的朦朧。
（3）結(jié)構(gòu)迂回曲折、回環(huán)往復(fù)。李商隱詩(shī)著重吟詠的是情緒，往往從不同角度疊加重復(fù)，表達(dá)上又采取幽微隱約的方式。
（4）多用典故。情節(jié)代入，借古喻今。含蓄委婉，蘊(yùn)意幽深。
以上四個(gè)特點(diǎn)，可以作為本次作業(yè)【無(wú)題】標(biāo)準(zhǔn)的基本參照。
本次作業(yè)原計(jì)劃征收二十首，后來(lái)因大家熱情高漲，盛情難卻。通過(guò)一審，加征為三十一首。
在此，對(duì)海之言老師辛勤工作表示感謝！
無(wú)題
黎明-村姑
細(xì)雨瀟瀟暮景悲，落花順?biāo)艧o(wú)辭。
迢遙青鳥(niǎo)未傳信，寂寞紅鵑頻叫枝。
萬(wàn)里云山存舊夢(mèng)，一湖風(fēng)月寄來(lái)時(shí)。
蓬萊此去途難返，生世長(zhǎng)歡是夙期。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首句“暮景”二字隨意?！氨弊智榫w外露。因?yàn)榍坝小盀t瀟”渲染，凄涼之境盡出。加后三字，續(xù)貂之嫌。
下句“逝無(wú)辭”略覺(jué)生硬費(fèi)墨。如果景物已經(jīng)烘托了心境，則無(wú)需再作情緒的表達(dá)。
這種外露的情緒亦可視為無(wú)題之傷。含蓄內(nèi)斂，蘊(yùn)意朦朧是無(wú)題的顯著特點(diǎn)。一但外露，風(fēng)韻盡失。
頷聯(lián)承接尚好。延續(xù)離愁別緒，用“青鳥(niǎo)”“紅鵑”兩個(gè)具有代表性的物像作以佐證。使得首聯(lián)情緒的產(chǎn)生有據(jù)可依。境界營(yíng)造恰到好處。此即無(wú)題正路。
“紅鵑”欠熟。“紅”字與“青”字湊對(duì)痕跡較重。對(duì)仗的詞匯，順手拈來(lái)，自然貼切，方顯功力。否則，便覺(jué)刻意。
轉(zhuǎn)聯(lián)縱橫捭闔，場(chǎng)景遼闊?；貞浥c展望一網(wǎng)打盡。應(yīng)該說(shuō)轉(zhuǎn)的還是不錯(cuò)的。
但缺乏細(xì)膩略顯空泛。
因?yàn)樯下?lián)“頻叫枝”三字，可以說(shuō)已經(jīng)營(yíng)造出了可歌可泣的凄涼氛圍，何不借題發(fā)揮，成就一個(gè)凄美感人的下聯(lián)呢。
回憶或展望，皆可利用物像、場(chǎng)景，借物借境聊以寄懷，這樣或可以達(dá)到感人至深的藝術(shù)效果。
尾聯(lián)描繪逢難別易，不乏凄楚，雖有愿景但遙遙無(wú)期。情緒的表述沒(méi)有問(wèn)題。
但尾句戛然而止，沒(méi)有給讀者充分的回味空間，稍存缺憾。
這首受李商隱無(wú)題：“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”影響較深。但我們是學(xué)習(xí)他的風(fēng)格特點(diǎn)以及創(chuàng)造技巧，而不是搬動(dòng)句式及詞匯。
總體看這首初具無(wú)題雛形，若于圓熟，尚須精進(jìn)。
無(wú)題
章劍鈞
虛舟飄瓦竟何因，貌合時(shí)宜志合貧。
桐尾半焦猶帶火，芳心一點(diǎn)盡成塵。
無(wú)情白日鬢邊落，有約青山夢(mèng)里頻。
只待浮名隨事了，煙云深處著閑身。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
“虛舟飄瓦”，出自《淮南子·詮言訓(xùn)》：
“方船濟(jì)乎江，有虛船從一方來(lái)，觸而覆之，雖有忮心，必?zé)o怨色?！?/span>
后以此典喻作無(wú)實(shí)用價(jià)值。
首句用典，暗含身世境遇。開(kāi)篇不凡。
“竟何因”，為通篇張目。
次句續(xù)寫(xiě)世態(tài)炎涼的自身感受。
“志合貧”三字，道盡酸楚無(wú)奈，悲涼之意，盡在不言。
頷聯(lián)“桐尾半焦”再用蔡邕之典，對(duì)首聯(lián)意境予以具體詮釋。
“猶帶火”三字，如臨其境，憂(yōu)心愈切。
“盡成塵”形象生動(dòng)，心灰意冷的情緒得以充分顯現(xiàn)。
這一聯(lián)從用典、蘊(yùn)意到對(duì)仗之工穩(wěn)無(wú)可挑剔，從美學(xué)的角度審視，亦可凄美生姿。
頸聯(lián)生慨，英雄遲暮。言有盡而意無(wú)窮。
“頻”與“落”對(duì)仗微瑕。據(jù)詩(shī)意，此處“落”為動(dòng)詞，“頻”雖有動(dòng)詞詞性，但在此只能作形容詞，表示“重復(fù)、連續(xù)”，或副詞，表示“屢次、頻繁”。
尾聯(lián)歸于淡泊，出世之情漸露。這樣的收束雖無(wú)積極意義，但對(duì)于無(wú)題的通篇蘊(yùn)意來(lái)說(shuō)，無(wú)可厚非。
這篇無(wú)題很好的把握了無(wú)題詩(shī)的基本特點(diǎn)，脈絡(luò)清晰，法度圓熟，含蓄清空，用典準(zhǔn)確并不失唯美。一贊！
無(wú)題
樂(lè)以忘憂(yōu)（李國(guó)麟）
自嘆無(wú)成兩鬢秋，歸來(lái)倦客隱滄洲。
寒廬籬菊陶潛徑，故國(guó)情懷王粲樓。
徐步郊園風(fēng)緩緩，閑聽(tīng)曉日鳥(niǎo)啾啾。
誰(shuí)堪虛老嚴(yán)陵夢(mèng)，水畔煙波把釣鉤。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首句落俗，自我情緒泄露無(wú)遺，這種表達(dá)不宜無(wú)題。
“滄州”不具實(shí)指?；驈年懹巍靶脑谔焐?，身老滄洲。”一詩(shī)而來(lái)。平生抱負(fù)不得施展之意漸出。
頷聯(lián)兩典，懷才不遇向往田園。實(shí)為世事無(wú)奈的必然結(jié)果。
“籬菊”對(duì)仗“情懷”，類(lèi)別較遠(yuǎn)，或可精工。
頸聯(lián)泛意。閑情逸致，并無(wú)實(shí)質(zhì)內(nèi)容。
錯(cuò)過(guò)表達(dá)情緒的大好時(shí)機(jī)。
尾聯(lián)雖有嚴(yán)臺(tái)之典，但已意義不大。由于頸聯(lián)流連舒緩，使得尾聯(lián)頓生重疊之感。
這首對(duì)無(wú)題特點(diǎn)的把控尚不圓熟。用典頗多但用情未深。特別頸聯(lián)遣詞游離于情感之外，遂使通篇?dú)忭崯o(wú)以貫通。
無(wú)題
阿岑
一別音塵兩杳然，當(dāng)時(shí)誰(shuí)記柳橋邊。
金莖春草花堆錦，玉笛人吹夜如年。
好夢(mèng)最難留遠(yuǎn)客，多情唯有喚真仙。
未遑因果空邀月，心斷前緣曲斷弦。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
此首懷人。首聯(lián)以回憶交代場(chǎng)景，營(yíng)造意境。雖然稍有直白，亦不失妥貼。
頷聯(lián)“春草”“人吹”對(duì)仗欠工。
從蘊(yùn)意來(lái)看，這一聯(lián)相當(dāng)不錯(cuò)。鮮花著錦，美輪美奐。玉笛人吹，回味悠長(zhǎng)。很好的表現(xiàn)了對(duì)美好愛(ài)情的回憶與向往。飽含對(duì)離人的思念之情。
頸聯(lián)表現(xiàn)癡情不遇。上句尚可，下句落俗。特別“喚真仙”三字，更覺(jué)尖利無(wú)由。自我情態(tài)的展露，使無(wú)題風(fēng)韻大減。
與上一首一樣的問(wèn)題，由于頸聯(lián)拖累，尾聯(lián)了無(wú)新意，蘊(yùn)意與頸聯(lián)似有重疊。
這首除頷聯(lián)以外，基本流連于自我情態(tài)描摹。缺乏意境營(yíng)造，最終流于空泛。
無(wú)題
張延河
五秩年華逝水濱，從來(lái)節(jié)序舊翻新。
心癡怎負(fù)春光去，夢(mèng)美常同月影鄰。
壯志何曾能致遠(yuǎn)，純情未必可尋真。
如煙往事難追憶，任淚盈眸望渡津。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首句時(shí)光流逝之慨，次句描寫(xiě)節(jié)序變幻。開(kāi)篇遣詞略顯直白，蘊(yùn)意未深。
特別是節(jié)序的表述，似與無(wú)題主旨關(guān)系不大。
頷聯(lián)泛意，“心癡”“夢(mèng)美”，上下句蘊(yùn)意了無(wú)錯(cuò)落，合掌之嫌。這一聯(lián)貌似表現(xiàn)個(gè)人理想抱負(fù)，但詞不達(dá)意，沒(méi)有充分展現(xiàn)。
頸聯(lián)由人生境遇生發(fā)感慨。但失之細(xì)膩，沒(méi)有意像支撐，缺乏藝術(shù)感染力。同上一聯(lián)一樣，依舊合掌。
尾聯(lián)收束亦覺(jué)平淡乏力。
整體看，無(wú)題的基本要領(lǐng)沒(méi)有掌握。
另外，中二聯(lián)平頭明顯，這屬于技術(shù)性問(wèn)題，沒(méi)有特別好的句子需要，應(yīng)該注意此類(lèi)問(wèn)題。
無(wú)題
白云閑客
高城畫(huà)角起寒煙，誰(shuí)念孤琴此寂弦。
白發(fā)不成天下事，朱顏空換古人年。
一江流水知心遠(yuǎn)，萬(wàn)柳斜陽(yáng)得路憐。
遙想故園何處所，相逢惟有杜韋賢。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
開(kāi)篇古樸，蘊(yùn)意內(nèi)斂。借物像烘托心緒，此即無(wú)題之技法所在。
頷聯(lián)作具體詮釋。遲暮之感遂出。但“白發(fā)”“朱顏”于無(wú)題而言，還是直白了一些。這可能與我們平時(shí)遣詞習(xí)慣有關(guān)，自己還沒(méi)覺(jué)得，實(shí)際已經(jīng)落俗。
但從蘊(yùn)意看，銜接順暢。
頸聯(lián)：“遠(yuǎn)”字在此可做動(dòng)詞，疏遠(yuǎn)之意。
字面對(duì)仗見(jiàn)工。但下句湊痕較重。
“得路憐”費(fèi)解。
類(lèi)似這種遣詞，自己明白，讀者也可能意會(huì)，但在語(yǔ)言邏輯上面經(jīng)不起推敲，此種弊病時(shí)有發(fā)生，可視為詩(shī)詞創(chuàng)作的通病，需要引起大家注意。
尾聯(lián)突兀。
以上三連“英雄遲暮”“知己離別”應(yīng)為其本題主旨。第七句突起歸鄉(xiāng)之念，這中間還是缺少鋪墊的。
尾句游離，“相逢惟有杜韋賢”與主題不存在必然聯(lián)系。杜甫暫且不說(shuō)，就韋莊來(lái)講，還是作過(guò)宰相的。以此喻作懷才不遇顯然有悖。
另，杜韋組合亦不常見(jiàn)，或生歧義。
本首前三聯(lián)大體得法，尾聯(lián)以古喻今的對(duì)象選擇偏差。造成主旨游移，小有遺憾。
無(wú)題
空山新雨
逐利塵途未息肩，勤書(shū)世事較崇賢。
風(fēng)云磨鏡衰顏老，客路孤篷遠(yuǎn)夢(mèng)懸。
有盡往來(lái)隨濁浪，無(wú)涯新故寄高天。
平添素味心頭涌，不可殘紅春馬顛。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首聯(lián)自我形態(tài)切入，平鋪直敘。了無(wú)新意。“較崇賢”，失之風(fēng)韻，類(lèi)似聊天。
頷聯(lián)續(xù)寫(xiě)形態(tài)，時(shí)光流逝，有夢(mèng)難圓。
緒意尚好。只是與無(wú)題表達(dá)方式有悖。
“有盡”“無(wú)涯”可以詮釋為以往與未來(lái)，“濁浪”“高天”即現(xiàn)實(shí)與理想。這一聯(lián)暗涵隱痛。但落于空泛，無(wú)法感人。
尾聯(lián)收束平平。“不可殘紅春馬顛。”費(fèi)解。
總體對(duì)無(wú)題表達(dá)方式生疏。通篇自我形態(tài)描繪，平白熟套，更談不上意境了。
無(wú)題
葉子
細(xì)雨霏霏何盡休，梧桐葉落逐溪流。
如煙裊裊冰魂去，似夢(mèng)迢迢玉魄收。
午取宋詞吟二句。晚觀元曲唱三秋。
多情愿借多情筆，可曉芳心若水柔。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
秋景開(kāi)篇，營(yíng)造氛圍，寄情微露，收放適度。對(duì)無(wú)題來(lái)說(shuō)，這一聯(lián)還不錯(cuò)。
與上幾首一樣，頸聯(lián)又開(kāi)始自我描摹。
因抓不住情絲恨縷，“冰痕”“玉魄”倍覺(jué)空泛，觸及不到痛點(diǎn)，隔靴之感。
頸聯(lián)離主題而去，一騎絕塵。
“吟二句”“唱三秋”，生涯寄慨抑或情場(chǎng)失意，在這里找不到一絲痕跡。反倒是散淡閑適，優(yōu)游安逸的自然狀態(tài)。前無(wú)鋪墊，后無(wú)生發(fā)，節(jié)外生枝，錯(cuò)愕難解。
尾聯(lián)可以看出女性的筆下柔情。但終因淺露而失去無(wú)題風(fēng)韻。
無(wú)題
勿謂知音稀
幾時(shí)開(kāi)筆近崔郎，歲月無(wú)堪逝水量。
汨渚垂鉤空篾簍，蓬山入夢(mèng)避南墻。
梅香寒硯緣何盡，燭暗青箋意未央。
尋跡烏臺(tái)驚夜旦，汝洲荒冢兩相望。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
離愁別恨，似水流年。以懷人定調(diào)，通過(guò)“崔郎”迂回，行文見(jiàn)曲。
這樣就避免了平鋪直敘。不錯(cuò)的開(kāi)篇。
頷聯(lián)續(xù)寫(xiě)失意。物像擷取尚好。
“避南墻”可酌。俱生湊之嫌。
頸聯(lián)意境幽惋深微。通過(guò)物像經(jīng)營(yíng)心緒。此即無(wú)題正路。
尾聯(lián)兩典。
“烏臺(tái)”應(yīng)指蘇東坡烏臺(tái)詩(shī)案，
“汝洲荒?！保瑧?yīng)指冢兒寺（又名大悲寺），坐落在今河南汝州城東。
但從這兩個(gè)典故原意來(lái)看，似與主題聯(lián)系不大。
烏臺(tái)詩(shī)案，具有其獨(dú)特性與偶然性。
汝洲荒冢，亦普通古跡而已，并不具有任何象征意義。
以此兩典收束生涯遭際或愛(ài)情失意有欠妥貼。
總體這首掌握了無(wú)題的基本風(fēng)格。遣詞古樸，用典較多，意像選取頗具匠心。只是用典的準(zhǔn)確性尚須商榷。
無(wú)題
月明萌
知未軟紅掀十丈，傷懷快意是浮生。
勞薪到死焚身去，小草為仙得意成。
常嘆伯勞徒有淚，不堪蝴蝶總昭情。
人間況味詩(shī)和酒，豈吝思春伴月明。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
開(kāi)篇概括，悲喜交織?！败浖t”寄意猶深。“傷懷快意”稍露但“浮生”收住。內(nèi)斂尚存。
頷聯(lián)展開(kāi)，從世俗勞頓到小草為仙的表述。對(duì)浮生予以詮釋。
“小草為仙”或有另解。紅樓夢(mèng)中林黛玉為絳珠草即仙草再世。絳珠也就是紅色的珠子，暗示著淚血，寓示著林黛玉好哭的性格和悲慘的結(jié)局。
但作者是否延伸此意不得而知。如從起句“軟紅”生出，視為暗扣，應(yīng)不覺(jué)唐突。
“伯勞”，獵食型兇猛鳥(niǎo)類(lèi)，常把捕來(lái)的獵物掛在帶刺的樹(shù)上。“伯勞徒有淚”是否指自己的獵物被其他同類(lèi)掠取剝奪？此處存疑。
“蝴蝶”具有獨(dú)特象征意義。莊生曉夢(mèng)，逐蝶相尋，應(yīng)視為對(duì)愛(ài)情的眷戀與向往。
這一聯(lián)意向隱晦，寄情哀婉，起到了深化主題的作用。
尾聯(lián)寄情詩(shī)酒，感慨良多。抑或生涯，抑或情思，予以讀者以想象空間。
這首遣詞古樸，層次明晰，物像每出新意。偶有微露亦不失無(wú)題法度。不錯(cuò)的一首。
無(wú)題
冉惠敏
月過(guò)云窗風(fēng)過(guò)簾，無(wú)端百緒到眉尖。
寶瓶堂上花空落，玉箸筵前莼不拈。
世事豈能琴里減，霜華猶恐病中添。
欲求入定心難及，徑直焚香卜一簽。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首句清幽唯美，搖曳生姿。次句續(xù)寫(xiě)心境，表述略有外露。這句是否可以延續(xù)首句蘊(yùn)意續(xù)寫(xiě)景物，以物像營(yíng)造意境來(lái)表達(dá)心情可能更好。
頷聯(lián)延續(xù)首聯(lián)脈絡(luò)，作具體延伸。意像場(chǎng)景的選取亦見(jiàn)用心。
“花空落”或隱時(shí)日之長(zhǎng)，“莼不拈”或喻縈念之苦。這兩句柔靡清雅，溫存細(xì)膩。但上句藏的很好，下句稍覺(jué)外露。
頸聯(lián)進(jìn)入主觀描摹?？嗲閾]之不去，佳期時(shí)日見(jiàn)遙，霜華堪驚，美人遲暮。
寄意尚好，但表達(dá)方式亦顯直白。
尾聯(lián)流連于自我情態(tài)，收束泛意，新意未出。稍有余韻但不見(jiàn)悠長(zhǎng)。
這首主要問(wèn)題是情感表達(dá)方式的切入角度與無(wú)題特點(diǎn)似有偏差。
第一句，第三句感覺(jué)很好，其他與無(wú)題之隱晦深微尚有距離。
無(wú)題
李冠群
筆逐自由無(wú)跡尋，文銜屎尿磣儒林。
半箋幽辱凡人眼，一網(wǎng)驚涼逸客心。
妄論平平和凹凹，焉知淺淺或深深。
緣何指鹿非言馬，惟愿長(zhǎng)歌時(shí)代音。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
此首別裁。針對(duì)當(dāng)下文壇亂象予以譏諷與鞭撻。主觀意愿及憤忿情緒無(wú)可厚非。
開(kāi)篇尖利，“屎尿”入詩(shī)堪見(jiàn)深?lèi)和唇^。個(gè)中心緒當(dāng)可理解，但作為古典詩(shī)詞來(lái)說(shuō)，此二字猶覺(jué)炸眼。不失儒雅方為詩(shī)詞正路。
中二聯(lián)對(duì)亂象具體描摹。語(yǔ)意切實(shí)中肯，作為同道，讀來(lái)亦有同感。
尾聯(lián)設(shè)問(wèn)逗起，期許收束，中規(guī)中矩。
這首題材或不適于無(wú)題。如設(shè)為有題更覺(jué)妥貼。因?yàn)橥ㄆ形娘L(fēng)格潑辣無(wú)忌，一語(yǔ)中的，與無(wú)題相去甚遠(yuǎn)。
無(wú)題
梁成超
遠(yuǎn)望天庭滿(mǎn)眼星，紅塵幾度易飄零。
緣來(lái)盡享知恩賜，佛去甘為慕志銘。
古代遺風(fēng)添舊夢(mèng)，新城夙愿了心經(jīng)。
春光乍泄迎佳節(jié)，雨落雷驚柳岸青。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首句泛意，次句直白。
中二聯(lián)對(duì)仗生澀刻意。蘊(yùn)意難以貫通。
力圖禪意但不得圓融。
頷聯(lián)下句未解，“慕”應(yīng)為“墓”字之誤。
頸聯(lián)“古代遺風(fēng)”突兀。下句緒意存疑。
尾聯(lián)游離。由心緒到節(jié)序，風(fēng)馬牛不相及。
通篇試圖觸及生涯境遇，但似是而非，運(yùn)籌不得融通，終與無(wú)題不貼。
無(wú)題（孤雁格）
韓欣宇
一宵連雨漫沙汀，新霽江干我獨(dú)行。
細(xì)柳鳴蟬時(shí)斷續(xù)，浮云逐日間陰晴。
應(yīng)憐昨夜驚魂鳥(niǎo)，又惜今朝落魄英。
欲問(wèn)半生何所似，飄來(lái)身畔水流聲。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首句景語(yǔ)開(kāi)篇，清幽唯美。
次句“我獨(dú)行”雖見(jiàn)白，但為后文生發(fā)開(kāi)辟空間，這一聯(lián)尚可。
頷聯(lián)物像頗見(jiàn)意韻?！傍Q蟬”蘊(yùn)意豐富，通常給人以孤傲清高、似水流年之感。
“浮云”“陰晴”則以時(shí)空的角度暗喻世事紛擾。當(dāng)然，這是不是作者原意不得而知，但作為讀者，或同此意會(huì)。
頸聯(lián)跳轉(zhuǎn)，情懷隱現(xiàn)。從“昨夜”到“今朝”應(yīng)視為完整的生涯旅程，平生遭際盡在其中。
尾聯(lián)設(shè)問(wèn)，水聲作結(jié)，含而不露，余韻無(wú)窮，收束大好。
這一首起承轉(zhuǎn)合見(jiàn)佳。遣詞、蘊(yùn)意合于無(wú)題。當(dāng)有一贊。
無(wú)題
蒲葦
一枕微酲聽(tīng)落雪，隔窗簌簌寸心縈。
蠶絲未盡思難老，梅蕾留香淚有情。
陋室燈前人影瘦，津樓樹(shù)下月光明。
夜闌常夢(mèng)他鄉(xiāng)事，總笑當(dāng)年詠絮聲。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
起句幽微，思懷牽絆，聽(tīng)雪生情，不乏細(xì)膩。開(kāi)篇合題。
頷聯(lián)意象借代，物我合一?！八肌薄敖z”與“蕾”“淚”諧音巧對(duì)，雖不夠完美，亦覺(jué)用心。
頸聯(lián)利用境界營(yíng)造凄清，借以表達(dá)思念之痛。陡生風(fēng)韻，唯美銷(xiāo)魂。此聯(lián)當(dāng)有一贊。
尾聯(lián)轉(zhuǎn)入回憶，詠絮作結(jié)，不落窠臼。
雖有“笑”字，但笑中有哭，寄情深遂，意韻緬邈。
惟遣詞稍有直白，如能延續(xù)中二聯(lián)筆法，或有更加精彩的尾聲。
無(wú)題
張雙林
東嶺殘墻花漫開(kāi)，柴門(mén)重鎖鼠徘徊。
梯田荒草無(wú)人拔，老樹(shù)紅梨有雀裁。
幾縷鄉(xiāng)愁依檜柳，一頭白發(fā)繞樓臺(tái)。
每思恨己成生客，欲淚空余力乏哀。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
凄景開(kāi)篇，牽魂掛緒，寄情猶深。首聯(lián)意境烘托到位。
中二聯(lián)續(xù)寫(xiě)山村景象，以荒涼落寂反襯其游子之情，夢(mèng)繞魂?duì)?，鄉(xiāng)心無(wú)限。
但筆法平直，與無(wú)題筆意相左。
尾聯(lián)：“乏哀”可酌。疑為生造，或生歧義。
這一聯(lián)上句費(fèi)墨，下句贏弱。這種自責(zé)的形態(tài)，表現(xiàn)在詩(shī)詞里猶顯做作。這或許就是許多詩(shī)詞結(jié)尾失敗的原因之一。
無(wú)題
金崗
羅紋結(jié)角目昏昏，金玉等身還是貧。
搶得肥鱸秋玩味，邀來(lái)瘦島夜尻神。
詩(shī)牢竟日乞言假，書(shū)客些時(shí)歪理真。
窮坐蕭齋空飽讀，笑君握發(fā)混珠人。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首句：“羅紋”一般指指紋。出自袁枚《隨園詩(shī)話(huà)》卷八：“張有貴相，十指皆箕斗，無(wú)羅紋。
“羅紋結(jié)角”，猶言布滿(mǎn)四周角落。出自《三國(guó)志平話(huà)》。
用此，或喻眼角皺紋。
“目昏昏”，或由兩種因素構(gòu)成：一是主觀因素，一是客觀因素即世俗紛擾。
次句：“金玉”與“貧”，也由兩個(gè)因素組成：一是物質(zhì)上的，一是精神上的。
這精神之貧，同樣可以歸結(jié)為世事之亂。
據(jù)此，開(kāi)篇主旨漸明，憤世嫉俗之態(tài)浮出水面。
“肥鱸”即莼鱸之意，比喻懷念故鄉(xiāng)的心情?！境鲎浴浚骸稌x書(shū)·張翰傳》：“翰因見(jiàn)秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚(yú)膾?！?/span>
“瘦島”一般指唐代詩(shī)人賈島。
語(yǔ)出宋蘇軾《祭柳子玉文》：“郊寒島瘦，元輕白俗?！泵餍煳肌洞蜗祿谎吩?shī)：“寒郊瘦島吟成蟄，煖肉肥肌屏作閨?！?/span>
“尻神”，尻輪神馬，出自《莊子．大師宗》，謂其隨心所欲。
這一聯(lián)上句故鄉(xiāng)之戀，下句散淡之情。如延續(xù)首聯(lián)意脈，說(shuō)這里徒生玩世之心亦不為過(guò)。
“詩(shī)牢竟日乞言假，書(shū)客些時(shí)歪理真”
頸聯(lián)蘊(yùn)意顯露，針對(duì)時(shí)弊火力大開(kāi)。
“蕭齋”，出自唐張懷瓘《書(shū)斷》：“武帝造寺，令蕭子云飛白大書(shū)‘蕭’字，至今一字存焉。”
“握發(fā)”，出自《韓詩(shī)外傳》卷三，指周公一沐三握發(fā)之事。比喻為國(guó)家禮賢下士，殷切求才。
混珠：以假亂真之意。
從第七句看，人生態(tài)度還是比較積極的。尾句陡生譏諷，兩句之間缺少過(guò)渡。特別是“握發(fā)”與“混珠”的組合令人不解，難道握發(fā)的高人是假的嗎？或存另解。
總體這首通篇用典，意像譎詭，筆法與無(wú)題相通。但個(gè)別典故在通篇運(yùn)化方面尚未貫通。特別是頷聯(lián)與尾聯(lián)，有些意脈還是存疑的。
無(wú)題
馬琳
悔恨那堪同迫煎，燈花黯淡照難眠。
淚添寒雨三更后，鬢結(jié)秋霜一鏡前。
東箭豪芒原是謬，金囊重幣散無(wú)煙。
江湖浩渺尋何計(jì)，從此厭聽(tīng)時(shí)哲賢。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首句情緒外露。次句稍有內(nèi)斂，場(chǎng)景營(yíng)造尚好。
頷聯(lián)依舊心緒大開(kāi)?！皽I添雨后”“鬢結(jié)霜前”和盤(pán)托出，不留余地。筆法運(yùn)用與無(wú)題有隔。
頸聯(lián)見(jiàn)佳，遣詞文雅，蘊(yùn)意含蓄。
這一聯(lián)暗藏對(duì)事物的認(rèn)知與世俗的無(wú)奈，讀來(lái)凄涼痛楚，哀婉傷情。
“東箭”不解，查無(wú)出處。
世事無(wú)奈，甚至對(duì)先哲也產(chǎn)生懷疑。這個(gè)收束倍覺(jué)凄涼。
這首沒(méi)有掌握無(wú)題基本特點(diǎn)，除去第三聯(lián)，情感大門(mén)全部敞開(kāi)，展露無(wú)遺。這樣，隱晦含蓄，深情緬邈就無(wú)從談起了。
無(wú)題
詩(shī)海風(fēng)輕
屏前相遇盡詩(shī)人，總恨無(wú)才非貴賓。
拜舅方知墜云霧，行名始識(shí)費(fèi)金銀。
文章莫問(wèn)庸和雅，菩薩休論假與真。
把酒臨風(fēng)登閣望，江湖何處不揚(yáng)塵。
蘆荻點(diǎn)評(píng):
開(kāi)篇似有不平。看似妄自菲薄實(shí)具譏諷之意。指向與日前文壇風(fēng)氣相關(guān)。
但遣詞還是淺顯了一些。
頷聯(lián)繼寫(xiě)個(gè)人對(duì)現(xiàn)象的感受。鞭笞的同時(shí)亦顯無(wú)奈。但不具無(wú)題筆法。
經(jīng)過(guò)種種世態(tài)之后，或形成了自我獨(dú)特的處事哲學(xué)。這種處事方式雖覺(jué)圓融，但與人性本身的品質(zhì)即“真善美”或有相悖。
尾聯(lián)似見(jiàn)灑脫，但有逃避現(xiàn)實(shí)之感。
通篇蘊(yùn)意貫通沒(méi)有問(wèn)題，但用詞淺白，議論過(guò)多，意像擷取乏善可陳，與無(wú)題表達(dá)方式尚有距離。
無(wú)題
肖育湘
幾將歸旅付淹留，濯罷滄浪一夢(mèng)休。
詩(shī)路猶遲輕攬轡，畫(huà)橋思遠(yuǎn)漫移舟。
赍書(shū)京洛憑黃耳，蒙詔馮唐愧白頭。
方念蓬窗春色好，覺(jué)來(lái)已是半庭秋。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首聯(lián)寫(xiě)漂泊，感懷世事，道盡隱終。開(kāi)篇意境遂出。
“攬轡”存典，攬住馬韁，亦有諫止君王履險(xiǎn)之故。
此聯(lián)行文古樸，頗見(jiàn)用心。世事滄桑人生感悟盡隱其中并不失美感。
頸聯(lián)兩典：
“黃耳”《晉書(shū)·陸機(jī)傳》意為信使，“馮唐”取人生易老之意。
這一聯(lián)可見(jiàn)廟堂之心，亦存遲暮之感，語(yǔ)義酸楚。
“蓬窗”見(jiàn)幽，宋·吳晦之有詩(shī)云：
“小室瀟然一釣蓬，主人閑散似漁翁。有時(shí)風(fēng)雨驚殘夢(mèng)，如在松江煙浪中。”
行文頗見(jiàn)散淡。
尾句生慨，世事堪驚，華年不再，傷春悲秋，收束留有余韻。
這首遵循了無(wú)題法則，遣詞儂麗唯美，用典含蓄準(zhǔn)確，思想表達(dá)哀婉溫潤(rùn)，回味悠長(zhǎng)。不錯(cuò)的一首。
無(wú)題
謝鋒
滿(mǎn)眼飄飄雪半空，小寒凄緊近房櫳。
此生曾作牛衣客，萬(wàn)事應(yīng)隨馬耳風(fēng)。
蓮幕倒查無(wú)姓字，管城偶見(jiàn)有勛功。
憑軒談笑悠然過(guò)，百里江山梅信中。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首聯(lián)造境，景象凄清，暗喻生涯。為后文生發(fā)開(kāi)辟空間。
頷聯(lián)兩典：
“牛衣客”，出處：宋·司馬光《又和二月五日夜風(fēng)雪》：“簾踈聲淅瀝，燈冷暈微茫。此夕牛衣客，成名不可忘?！?/span>
這里泛指貧寒之士。
“馬耳風(fēng)”，出處：《清夜鐘》三：差人稟催，只是不理。有手炙已熱，有耳衰如充，鳴聲雖刀刀，渺若馬耳風(fēng)。
這里比喻不重視聽(tīng)到的話(huà)。
這一聯(lián)世故猶深。暗涵滄桑之歷，亦存變通之理。遣詞蘊(yùn)藉，用典準(zhǔn)確，盡顯無(wú)題風(fēng)韻。
“蓮幕”存典，亦幕府之意
“管城”亦毛筆代稱(chēng)。
頸聯(lián)懷才不遇之感愈明，但不見(jiàn)外露。
顯示了深厚的語(yǔ)言功底。暗扣無(wú)題之風(fēng)。
尾聯(lián)于淡泊之境生發(fā)希冀。
春天就要來(lái)了?！鞍倮锝矫沸胖??！被乜邸皾M(mǎn)眼飄飄雪半空”，猶見(jiàn)功力。時(shí)序順理成章，情懷溫馨向上。雖有諳世之態(tài)，但不泯人性情懷。這個(gè)結(jié)尾猶可稱(chēng)道！
無(wú)題
白守成
久欲前頭問(wèn)舊因，長(zhǎng)嗟世道毀天真。
機(jī)關(guān)遍野唯悲兔，誑語(yǔ)橫空總弄人。
幾見(jiàn)陶潛辭斗米，誰(shuí)如魯迅掃緇塵？
憂(yōu)心繾綣重樓里，只盼清風(fēng)滿(mǎn)四鄰。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首聯(lián)或與個(gè)人經(jīng)歷相關(guān)，疾俗之意彰顯。開(kāi)篇為本詩(shī)定下基調(diào)。
頷聯(lián)續(xù)寫(xiě)世態(tài)，不乏酸楚。
頸聯(lián)二者選擇極見(jiàn)風(fēng)骨，遂見(jiàn)作者品格及價(jià)值取向。
尾聯(lián)表現(xiàn)憂(yōu)心與祈盼。這個(gè)結(jié)尾具有積極意義。
這首還是老問(wèn)題，就是無(wú)題的行文風(fēng)格及表現(xiàn)方式。憤世嫉俗的主題用無(wú)題的方式來(lái)表現(xiàn)，可不可以？我認(rèn)為是可以的。只是你的表達(dá)尖刻也好、迂回也罷，都不能以直抒胸臆的方式去體現(xiàn)。否則，就不如確立一個(gè)明確的題目了。
無(wú)題
居隱思遠(yuǎn)
春歸柳岸動(dòng)相思，月色梅邊夢(mèng)欲馳。
山外煙霞曾未悟，壺中甲子幾多時(shí)。
情無(wú)可待猶無(wú)著，命不能求總不知。
莫道幽懷何處寄，一簾花雨又成詩(shī)。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
這首大抵言情。
首聯(lián)柳情梅夢(mèng)，寄懷思遠(yuǎn)。春暉月色，境界遂出。
上下句蘊(yùn)意稍有重疊，如有錯(cuò)落，可能更好。
“山外煙霞”或引申為紅塵俗世。
“壺中甲子”即“壺中天”。
明邵璨《香囊記．題詩(shī)》：“開(kāi)山種玉，點(diǎn)石成金。壺中甲子潛消，洞里乾坤不老。”
此聯(lián)頗具禪意，從時(shí)空到命運(yùn)，內(nèi)涵豐富。
頸聯(lián)猶隱世俗之障?；虼嬷豢梢鈺?huì)不可言傳之隱終。寄意尚好，稍見(jiàn)直白。
尾聯(lián)收束得法。
“一簾花雨又成詩(shī)。”給人以循環(huán)往復(fù)，無(wú)休無(wú)盡之感。更容易引起情感共鳴。
這首與無(wú)題筆法相貼。遣詞幽雅，意韻貫通。總體來(lái)看上半好于下半。尤其頷聯(lián)，風(fēng)韻盡出，于無(wú)聲之處，讀者自悟，情感存在于似有似無(wú)之間。我理解，這可能就是無(wú)題之真諦了。
無(wú)題
靜水
歲月匆匆如水逝，孤蓬輾轉(zhuǎn)令更春。
昨宵夢(mèng)折長(zhǎng)亭柳，今日琴傷勞燕人。
欲借仙云捎尺素，恨無(wú)羽翼上瑤津。
終將不問(wèn)花開(kāi)謝，一任霜絲落滿(mǎn)塵。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
這首依舊寫(xiě)離別。
首聯(lián)行進(jìn)緩慢。寫(xiě)時(shí)光，再寫(xiě)時(shí)序，重疊之感。別離之主旨沒(méi)有體現(xiàn)。
頷聯(lián)寄意漸明，道盡思念?！白蛳薄敖袢铡卑阉寄畹臅r(shí)段無(wú)限延長(zhǎng)，更覺(jué)用情辛苦。使相思具有感人的力量。
頸聯(lián)想象與愿望。描寫(xiě)重逢的急切。蘊(yùn)意似有重疊，疑為合掌。
尾聯(lián)收束于自我情緒，未出新意。
于無(wú)題來(lái)說(shuō)，這首依舊不夠含蓄內(nèi)斂，情緒外露，沒(méi)有留下回味空間。
無(wú)題
常樂(lè)
塵緣多少飛花似，天際蒼茫北雁歸。
世事難留空復(fù)夢(mèng)，年華易盡不能違。
身閑豈得憐身老，力在何須嫌力微。
可喜詩(shī)情堪為伴，自將娛意享春暉。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首聯(lián)以天際蒼茫飛花飄落，隱世間滄桑，人事浮沉。首句“塵緣”二字，寄意良多，而次句“天際蒼茫北雁歸”就略顯蒼白了。
頷聯(lián)，綺夢(mèng)成空，年華易盡。蘊(yùn)意尚好，但非無(wú)題用語(yǔ)。
頸聯(lián)跳轉(zhuǎn)，極盡自信之言。但缺乏深意。
尾句自?shī)?，隨意平淡，收束無(wú)趣。
流光飛逝，似水流年。徒生慨嘆亦人之常情。但相對(duì)于生涯情事而言，寄情入深，還是比較困難的。所以，無(wú)題之主旨尤其重要。
無(wú)題
昊海
閑情未肯戲紅塵，歷練滄桑守志貧。
客路迷蒙愁古道，故園錯(cuò)落夢(mèng)思親。
虛懷有致浮云陌，逸氣無(wú)前野水濱。
暮隱孤山消憊懣，植梅放鶴悟修身。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首句“未肯戲紅塵”亦有守志之感?！皽嫔！敝笾矩M“貧”哉？此字存疑。
“古道”或隱羈旅歷程，“故園”或指其思鄉(xiāng)之情。羈旅浮沉，旋引歸鄉(xiāng)之意，尚可圓通。只是表述尚欠清晰。
“虛懷”、“逸氣”，尚有關(guān)聯(lián)，但寄意稍淺，不得深入。
“浮云陌”“”野水濱”湊句之感，倍覺(jué)空泛。
“憊懣”，困倦煩悶之意。尾聯(lián)化林逋之典，借以表達(dá)閑隱清高。
總體主題不夠明確。緒意紛雜，莫衷一是。沒(méi)有抓住一點(diǎn)深入發(fā)掘，似有蘊(yùn)意，但稍縱即逝，不得融通。
無(wú)題
獨(dú)善其身
江聲漸覺(jué)似云傳，岸影虛回逝水年。
近遠(yuǎn)斜量神黯爾，陰晴細(xì)數(shù)淚潸然。
深杯濁酒空諸蘊(yùn)，健筆清詩(shī)妙入禪。
落照漫愁雙屐折，層霄何忝一壺懸。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首聯(lián)意韻清空，緬邈虛幻。人事與時(shí)空滲透，景色與情感互照，相映生輝，開(kāi)篇合題。
頷聯(lián)神情飄逸，感時(shí)傷事，寄懷幽深?！瓣幥纭倍郑辣M冷暖。
頸聯(lián)回歸當(dāng)下。雖有質(zhì)實(shí)，不覺(jué)流俗。
尾句對(duì)仗收束?！半p屐折”對(duì)“一壺懸”，從藩籬小徑到大象無(wú)形，具有虛懷若谷的情懷。頗見(jiàn)用心。
這首無(wú)題法度純熟。遣詞幽雅，緒意貫通。不失為佳作之一。
無(wú)題
張成鎖
低云暮雨洗巫山，高處涼風(fēng)傾瞬間。
一葉驚秋凋落去，半生回首別離還。
嘗聞化鶴千年事，更見(jiàn)飛鴻此日閑。
忽聽(tīng)琵笆奏歸曲，即驅(qū)打馬繼登攀。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
首句存典，應(yīng)為“朝云暮雨”而來(lái)。
出自宋玉《高唐賦》，“妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨。朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下?！?/span>
但次句見(jiàn)散。
以“巫山”景象開(kāi)篇，主旨所涉情事無(wú)疑。
頷聯(lián)“還”字應(yīng)詮為繼續(xù)之意。而非歸意。否則欠通。
時(shí)光似水，思念如故。在時(shí)空的跨度上給人以緬邈悠長(zhǎng)，傷懷無(wú)盡之感。
思量日切，便有綺夢(mèng)滋生。但一經(jīng)回歸現(xiàn)實(shí)，便會(huì)陡生驚詫與落寞。
“琵琶”句幽惋。與通篇格調(diào)融通。
但尾句游離。與以上蘊(yùn)意不搭?！暗桥省焙銎鸶甙褐{(diào)，使得凄美意境不得延續(xù)，續(xù)貂之嫌。
無(wú)題
丁杏
繞樹(shù)無(wú)須怨兀斜，緣堤何必責(zé)風(fēng)沙。
弦難調(diào)處迷彈手，棋解危時(shí)出競(jìng)家。
塵網(wǎng)誰(shuí)堪明注腳，動(dòng)機(jī)自省少磨牙。
不如閉目齋房坐，掃地清臺(tái)飼弄花。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
“繞樹(shù)”，曹操《短歌行》詩(shī)句:'繞樹(shù)三匝,何枝可依.'
首聯(lián)或隱人生境遇。隱晦幽惋，意境遂出，開(kāi)篇不錯(cuò)。
頷聯(lián)兩寄，獨(dú)出機(jī)杼。滄海橫流，方顯本色。與怨天尤人的慣例形成反差，敢于挑戰(zhàn)命運(yùn)，不向困境屈服。
在精神層面，這一聯(lián)尤見(jiàn)風(fēng)骨。
頸聯(lián)堪憐時(shí)事，洞悉塵緣，遂入練達(dá)之境。此聯(lián)大好。
尾聯(lián)巧結(jié)。前六句意象豐富，世態(tài)炎涼，人情冷暖皆以闡述到位，尾句輕輕一轉(zhuǎn)，“飼弄花”，灑脫順意，回味悠長(zhǎng)，巧破千斤，收束尤佳。
這首頗具高度，風(fēng)格氣韻，皆入無(wú)題。
無(wú)題
賈洪巖
老來(lái)性倔角難磨，世故驚心感慨多。
昨日登臺(tái)論潔吏，今朝孤枕臥囚窠。
筑壇授銊將軍拜，鈡室折弓狗烹鍋。
窮達(dá)盡為身外事，浮生莫被利名拖。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
開(kāi)篇“老來(lái)性倔”“感慨”，諸語(yǔ)見(jiàn)白。
頷聯(lián)自我行為描述，雖有時(shí)間跨度，但寄意不多。
頸聯(lián)借典，暗喻世事，或存隱痛。
尾聯(lián)由上述時(shí)事而起，幡然醒悟。
此篇憤世之作，警醒作結(jié)。但直白無(wú)隱，與無(wú)題漸脫。
無(wú)題
云山散木
何風(fēng)著意力吹梅，扯下朱顏堆復(fù)堆。
本望仙姿長(zhǎng)傲雪，安知英氣落驚雷。
隨心起傍緣先斷，滿(mǎn)眼垂憐夢(mèng)不回。
若問(wèn)丹泉曾飲否，十年遺恨在幽臺(tái)。
蘆荻點(diǎn)評(píng)：
“著意”警醒?！岸褟?fù)堆”寄情見(jiàn)深。
以梅花飄落開(kāi)篇，渲染離愁。筆致風(fēng)流，開(kāi)篇不錯(cuò)。
頷聯(lián)續(xù)寫(xiě)梅花，“本望”“安知”可見(jiàn)心緒落差。或隱癡情未泯，塵緣先滅。
頸聯(lián)“緣先斷”、“夢(mèng)不回”，隱衷漸漸明晰。萬(wàn)種思量，千般苦痛，盡在其中。
“丹泉”一般指酒。
“幽臺(tái)”謂墳?zāi)埂?/span>
明高啟《盜發(fā)漢侍中許彧墓》詩(shī)：“長(zhǎng)夜俄看月，幽臺(tái)不掩泉?！?/span>
尾聯(lián)用典準(zhǔn)確，哀怨凄婉，情真意切。
惟“遺恨”外露。
如理解不至偏頗，本無(wú)題主旨悼亡。
起承轉(zhuǎn)合皆在法度。寄情幽惋，回味綿長(zhǎng)。合于無(wú)題。
本期點(diǎn)評(píng)共31首，全部點(diǎn)評(píng)完畢。希望通過(guò)這些點(diǎn)評(píng)能為大家在今后創(chuàng)作中提供些許參考。大家辛苦，謝謝陪伴！
最后把本人一首《無(wú)題》及注釋介紹給大家，希望大家批評(píng)指教：
無(wú)題
蘆荻
渚花汀草亂青袍，春入邛崍一色嬌。
醒客晴云還繾綣，當(dāng)壚碧樹(shù)已扶搖。
重吟應(yīng)惋琴臺(tái)路，復(fù)度堪驚駟馬橋。
莫怪臨風(fēng)填落寞，只因飛絮漸如潮。
注釋?zhuān)?/span>
渚花汀草：
出自杜甫的《渡江》，“渚花兼素錦，汀草亂青袍?！?/span>
邛崍：
四川最早的四大古城之一。古稱(chēng)臨邛，系西漢著名才女卓文君故里。
當(dāng)轤：
指卓文君司馬相如當(dāng)轤賣(mài)酒舊事。
琴臺(tái)路：
司馬相如和卓文君愛(ài)情故事的發(fā)生地。
駟馬橋：
又名升仙橋。在今四川成都市北沙河上。東晉常璩《華陽(yáng)國(guó)志·蜀志》：“城北十里有升仙橋，有送客觀。司馬相如初入長(zhǎng)安，題市門(mén)曰：不乘赤車(chē)駟馬，不過(guò)汝下?！惫拭?。表現(xiàn)曾經(jīng)勵(lì)志之心。
2021.2.26元宵節(jié)
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