山水畫乃中國畫特有的畫種。在魏晉南北朝時已逐漸從人物畫中分離出來，形成獨立的畫料，到唐代已完全成熟。使山水畫成為獨立的畫科，宗炳起了巨大的作用。宗炳的《畫山水序》以及王微的《敘畫》作為山水畫初期的山水畫理論，是難能可貴的理論文獻遺產(chǎn)。
山水畫，是稟愛大自然的精華，天地的秀氣，所以陰陽、動靜、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、晝夜有著無窮的妙趣意境。山水畫傳統(tǒng)中分法有水墨、青綠、金碧、沒骨、淺絳、淡彩等形式。如展子虔的設(shè)色山水，李思訓(xùn)的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等；五代、北宋山水畫大興，后世楷模的山水畫大家紛起，如荊浩、關(guān)仝、李成、董源、巨然、范寬、許道寧、燕文貴、宋迪、王詵、米芾、米友仁的水墨山水，王希孟、趙伯駒、趙伯骕的青綠山水，南北競輝，達到高峰。山水畫從此成為中國畫中的一大畫科；元代以黃公望為代表的山水畫趨向?qū)懸?，以虛帶實，?cè)重筆墨神韻，開創(chuàng)新風(fēng)；明代沈周、文徵明及清″四王'及近代張大千、傅抱石、李可染、陸嚴(yán)少等續(xù)有發(fā)展。
山水畫在人文精神方面的追求，自魏晉南北朝時期，中國社會“仕隱分工”，形成了隱士階層，隱士們厭煩世事紛繁，深入山水回歸自然，通過大自然中山水以“暢神”“澄懷觀道”，追求“天人無際”、“天人合一”。自古至今與自然對話，深入生活寫生，己形成山水畫家們永恒的追求與踐行。歷來文人墨客，常以瀑布詩或山水畫來傾訴自己的胸懷，山本靜，水則動。水是山川的血脈，它起源于巖石或山的交會處?！氨娝畢R而成潭，兩崖逼而為瀑?！鄙酱ǖ孟魅伲愕每彰尚阊胖鷼?。故此，山，無水不秀。在山水畫中，山為骨架，水為血脈，有山有水則畫面豐富生動。水的種類很多，有江、河、湖、海、塘、泉、溪澗、飛瀑等。就水的形態(tài)講，又可分為平靜的、微波的、激蕩的、洶涌的和飛流直下的泉瀑、水石交錯的溪流等。水的種類、形態(tài)不同其畫法也各異。山水畫中何謂水口，兩山相交時亂石重疊，水從狹窄的山峽中環(huán)繞灣轉(zhuǎn)而流瀉的稱之為水口。呈涓涓細(xì)流之生機為清泉水，有李白詩云“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”氣勢的叫高山瀑布，呈現(xiàn)煙波浩渺之勢之水謂之江海。
山水畫當(dāng)中瀑布和水口是經(jīng)常表現(xiàn)的精彩之景，因水自高而下的落差總是集于低谷，順谷流下，在平坦地便為溪水，逢高低相差便造成水的瀉落，即成瀑布了。巖石的變化無一雷同，于是溪流和瀑布也就千變?nèi)f化，雖難以捉摸，究其規(guī)律還是有可循之處的?？梢詫⑵淅斫鉃殡A梯，既是解釋水的落差而形成的瀑布，又可以簡單展示巖石之間的關(guān)系。沒有山石的千變?nèi)f化，就沒有瀑布的千姿百態(tài)。要畫好瀑布水口，先得對山谷中常受水浸淌的巖石有一定的了解。水的落差既是巖石的高低距離。巖石的高低縱橫將決定水的流向，巖石的低處遇雨便為水的聚集處。水經(jīng)過處，改變了石塊的形狀，但不改變巖石內(nèi)在的結(jié)構(gòu)。了解水的這些形態(tài)構(gòu)成后，畫瀑布水口常用方法有三種：第一種，行筆多用顫筆，有頓留之意。此法可顯瀑布水口之厚度，并有水花濺落的運動感。第二種，行筆速度快，似有瀉落無阻之感。第三種，用線條勾出瀑布的流向。此畫法線條宜中鋒用筆。如宋李唐《萬壑松風(fēng)圖》，鏡心刻畫的水口，成為畫面的重要組成部分?，F(xiàn)代著名山水畫家陸儼少的《煙江疊嶂圖》也是以寫意的筆法表現(xiàn)了氣勢宏偉的水口風(fēng)光而取得作品的成功。畫水口先以濃墨勾皴出澗石，然后用淡墨勾染水波。無論以哪一種勾皴筆法，對水口的描繪都應(yīng)注重質(zhì)感，以剛與柔、蒼與潤、虛與實、濃與淡、靜與動的對比手法，使山巖與流水有所區(qū)別。并應(yīng)強調(diào)形勢的變化，巖洞的疏密、前后、動靜的妥善經(jīng)營，這樣就能塑造出有形有色的水口，或奇?zhèn)?、或險峻、或深邃、或開張，氣象萬千、驚心動魄的局面。另外，畫分水口的安排最見功力，要以石頭將出泉的“水口”分開，大小、疏密、高低、遠(yuǎn)近要變化，要有層次感，要“遮”，泉水飄落半空要見“霧氣”，要“若隱若現(xiàn)”，“半藏半露”才能充滿詩情畫意。再有，畫瀑布水口要先抑后揚，“飛流直下三尺”的宏偉之勢，是經(jīng)有峰巒間迂回曲折的“醞釀”過程。曲直相映，便構(gòu)成山谷的幽深的瀑布水口特有的氣魄。畫瀑布水口先以垂直的線條勾出瀑布的框架，然后以較凝重的黑色皴染山崖，以此黑白對比的方法突出泉水的清澈。瀑布水口畫至下端時逐漸虛化，以虛襯托出瀑布的高峻和煙云飄渺的幽深感。為了增強畫面瀑布水口的空間感和豐富線條的變化，瀑布水口前面的近景中可采樹木或巖石掩擋，這樣有藏有露，景色尤能顯得深密含蓄。中國山水畫家都善于表現(xiàn)瀑布水口，李可染更是以此著稱，他擅以沉重而又神秘虛幻的光照感表現(xiàn)瀑布，極具藝術(shù)感染力。
山水畫水口的具體畫法操作，不是用文字能述說清楚能教畫明白的，重要的是明白了這些理論方面的啟示后，最主要還是要多動手去操作。學(xué)習(xí)中國畫不外乎臨摹，寫生，創(chuàng)作三個階段。寫生又起到了承上啟下的關(guān)鍵重要作用。唯有深入到生活中去、到大自然山山水水中去多寫生，才能把真山真水的美升華為藝術(shù)，美輪美奐的定格到你所創(chuàng)作的山水畫面中來！
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