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來源：手藝門 ID：soyimen
關(guān)于邱亨銘的故事
對喜歡漆器、了解漆器的人
都會多少有所耳聞
憑著對漆器的癡迷
又做了一輩子漆器的邱亨銘
早已是福州大漆匠人中的泰山北斗
30多年的苦心鉆研
用一把稻谷將失傳已久的“金蟲”漆藝再度復活
漆面透亮 顏色鮮麗
尤其是漆面中如蟲噬一般的金色紋路
更是震驚漆
界一時成為業(yè)內(nèi)“神”話
大漆，是中國人日常生活中
再常見不過的事物
尤其是福建福州一帶
幾乎沒有誰家中是沒有一兩件大漆做得漆器的
大到屏風擺件
小到杯碗筷子
就連身上也會有一兩個漆器的配飾
而中國的漆器文化則更是源遠流長
早在新石器時代
就已經(jīng)有漆制器物出現(xiàn)
夏代的木胎漆器不僅用于日常生活
也用于祭祀，并常用朱、黑二色來髹涂
1973年，河南成蒿成臺西村商代遺址中，就有出土漆器殘片。以木胎上雕飾饕餮紋，并涂上朱、黑兩色的漆。“石器雕琢，觴酌刻鏤”也是對當時的記載。到了宋代，漆器的制胎和髹(xiu)漆的技藝已經(jīng)十分成熟，當時不僅官方設(shè)有專門生產(chǎn)機構(gòu)，民間制作漆器也很普遍。
而大約在漢代時期
漆器及其工藝逐漸傳入日本
至唐代，高僧鑒真東渡日本
不僅傳播了燦爛的大唐文化
也帶去了漆藝，促進了日本漆藝的發(fā)展
大漆工藝自中國傳到日本后
長期一直在互相交流中發(fā)展
古代唯一的漆工專著《髹飾錄》在中國失傳多年
民國初年才有人在日本發(fā)現(xiàn)手抄本
這才又在國內(nèi)流傳開來
清末民初，中日交流十分頻繁
光緒三十年，福州創(chuàng)辦工藝研習所
由沈紹安后人沈正鎬主持漆器制造科
特地從日本請來匠師指導
促進了當時日漸式微的中國漆藝的發(fā)展
而邱亨銘當初師承的漆藝大師李芝卿
便是師出于福州工藝研習所
后來，李芝卿又東渡日本
進入長崎美術(shù)工藝學校漆藝科深造
將先進的制漆工藝帶回國內(nèi)
1939年，邱亨銘出生了
那時候，他的父親還只是一個小作坊的制漆老板
靠著為別人代工漆器
辛苦地養(yǎng)活著一家子人
在父親眼中，做漆是養(yǎng)家糊口的工作
是一家老小一日三餐溫飽的保證
是一份苦差事
而在小小年紀的邱亨銘眼中
這樣手藝充滿了魔力
吸引著他想去探索其中的奧秘
邱亨銘12歲的時候
父親開始允許他跟著自己學做漆
也許是從小的耳濡目染
也許就是他天資過人
邱亨銘上手很快
并且沒過多長時間
他就已經(jīng)是父親的得力幫手了
1954年，公私合營
邱亨銘和父親都進入了漆器合作社
對于邱亨銘的父親而言
合營之后，自己不再是老板了
這多少是讓他不悅的
但是對于邱亨銘而言
能和當時行業(yè)里的高手一起做事
他別提多高興了
但是還沒高興起來
他發(fā)現(xiàn)，好多師傅一做到關(guān)鍵地方
都會關(guān)起門來施展自己的獨門絕技
這讓邱亨銘失望了好久
但是，這怎么能讓好學的邱亨銘就此罷休
于是，每到這時候
邱亨銘就會悄悄來到老師傅們的門前
半睜著一只眼，從門縫里偷師
鑒于他的好學和刻苦
老師傅們也多半是欣喜的
私下里也會教他許多東西
1958年，對邱亨銘來說是重要的一年
這一年，年僅19歲的他
被安排到李芝卿門下
專門學習髹飾技法
邱亨銘說
“50年代末我跟著李芝卿學習漆藝，
雖然我也是出生在作坊里，
但是很多髹飾技法還是從李老師那學來的?！?/span>
在那一年多的時間里
已經(jīng)有漆藝基礎(chǔ)的邱亨銘
很快地掌握了李芝卿的這些手法
那些變幻無窮的斑紋
讓邱亨銘頗為喜歡又著迷
“我跟著師傅學習了赤寶砂、綠寶砂、金絲涂、油變等，
他通過對自然氣象與生物百態(tài)的觀察，
將這些通過彰髹的技法展現(xiàn)出來。
師傅常說，‘皆可為師，皆可入飾’?！?/span>
1988年，邱亨銘退休了
本可以拿著養(yǎng)老金安享余生
可他轉(zhuǎn)念一想
自己還沒到做不動的年紀
還有那么多客戶來找自己下訂單
他不想傷了客戶的心
并且如果自己就這么放手了
自己一身的手藝怎么辦
于是他又轉(zhuǎn)身置辦了廠房
開起了工廠
當時，有日本的客戶想制作一批有蟲子圖案的漆器
但是走遍福州都沒有人能接下來
最后，他們拿著圖紙找到了邱亨銘
當時，邱亨銘心里也沒把握
但是，卻仍然答應(yīng)接下來“試著做一下”
日本的客商并沒有這這話放在心上
以為是一句隨口的應(yīng)付
心中遺憾
但是邱師傅卻暗暗記在了心中
開始了沒日沒夜的摸索
這正是他的性格
喜歡鉆研、喜歡挑戰(zhàn)
為此，他不知道耗費了多少個白天黑夜
耗費了多少大漆和木胎
顏色不對，那就從顏色摸索起
花紋不對，那就一個個調(diào)整花紋
……
我們都知道，做漆器是一件繁瑣的事情
稍有一步不對
就得重新再來
但是邱師傅不怕
一個偶然的機會
他發(fā)現(xiàn)沾上了未脫皮的谷粒的漆器
竟然可以有相似的效果
他覺得可以一試
于是抓來了一把稻谷
灑了上去
功夫不負有心人
漆器出來以后
果真做出了日本客商想要的效果
當他把成品擺在對方面前
日本客商驚訝到無話可說
沒有人能到的“金蟲紋”
竟然被眼前這個老師傅做出來了
原來這“金蟲”的制作屬于漆藝的后期工序，神奇在于蟲狀花紋的形成。這種紋樣并非手繪，其中所用的方法古早，卻頗有些創(chuàng)意。在準備做“金蟲”的木胚或漆胎上，先刷上一道漆，這道漆既是底色。還有另外一種重要作用——粘住均勻撒上的稻谷粒。待這層漆干透，用器具刮去谷粒。器具面上就形成了蟲形凹凸，然后覆上金箔或銀箔，再上漆，再打磨。工序反復進行數(shù)道，“金蟲”就出現(xiàn)了......
本以為邱師傅會以此為秘
但是他沒有
在多種場合，只要人們問起
他便將過程講給他們聽
在他心中，有比技術(shù)和方法重要的事情
“磨比較重要”，邱師傅平靜描述
“一層一層安排圖案出來，
（漆面圖案）好不好看就在于磨得好不好，
磨得好，圖案就好看?！?/span>
如今，已經(jīng)將近八十歲的邱師傅
仍舊沒有丟掉手中的手藝
他說晚輩們想去學
他都會盡心把手上的功夫教給他們
我們的手藝不能斷掉
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