如今回想起來，對大漆最初的記憶在小時候。90年代初，農(nóng)村的商品經(jīng)濟還不發(fā)達，很多生活用品需要自制，其中就包括家具。
那時每個村都有木匠，誰家需要打家具，就買好木料，把木匠請到家里來做。從劈料到家具逐漸成型，房屋里一直彌漫著杉木香。
一天，木匠提了兩桶液體過來，倒入一個鐵盤，然后放在一個生著柴火的鐵桶上煮，一些奇異的味道開始飄出來，我好奇地靠近觀望，木匠一聲把我喝退……直到20年后的2012年，我才知道那兩桶液體，一桶是桐油，一桶是大漆，木匠之所以不讓靠近，大概是擔(dān)心大漆引起過敏反應(yīng)。
裱布
第二次近距離接觸大漆是在我們漆器師傅宋西平家里。不過留給我們印象最深的不是大漆本身，而是漆器成品。
因此，在學(xué)完瓷胎竹編之后，我們又跟著宋老師以及付師傅學(xué)了漆器。剛開始跟著付師傅學(xué)，一上來就是打磨，一天到晚磨個不停。
大概一星期后，王雨開始出現(xiàn)過敏反應(yīng)，三天后整個臉腫得眼睛只剩下一條縫，按她自己的話像個豬頭。手和臉都奇癢難忍，還不能撓，因為撓破了可能會留疤，只能靠冰敷或者涂抹韭菜汁來緩解，晚上連覺都睡不好，王雨幾近放棄。
熬了一個星期，過敏逐漸消退，整個臉蛻了一層皮。付師傅說，過了過敏這關(guān)，才能真正開始學(xué)漆器，很多人都過不了這關(guān)。之后，付師傅開始教調(diào)漆灰、裱布、披灰、上漆……宋老師傳授變涂、雕刻等裝飾技藝。
兩位師傅毫無保留，盡心盡力傳授漆器制作手藝，包括工具制作和調(diào)制各種漆，讓我們可以完整地完成每件漆器作品。
在學(xué)藝期間，我們開始構(gòu)思自己的作品，最后決定從簡單基礎(chǔ)的東西做起，以缽、盞、碗三個傳統(tǒng)器形為基礎(chǔ)進行微調(diào)，做成素黑漆器。
我們和車木手藝人黃師傅一起完成了木胎制作，跟著割漆人進深山采漆，認識大漆的優(yōu)劣之分。
西部深山里的野生大木漆，采用竹絲刷把采漆，從而得到品質(zhì)極佳的大漆原料。
漆器的制作工序復(fù)雜，按照我們師傅以及成都老一輩漆藝人的說法，大小工序一共72道。大致工序分為設(shè)計、制胎、裱布（若是布胎，則不需要）、披灰（反復(fù)若干次）、打磨、上漆（反復(fù)若干次，每上一道漆都要打磨），若是做素漆，磨完最后一道漆后，要用手掌反復(fù)推光若干次，直到滿意為止。
整個制作周期最快也要4～6個月。
打磨
明代漆工黃成所著《髹飾錄》提到：“黑髹，一名烏漆，一名玄漆，即黑漆也。正黑光澤為佳。揩光要黑玉，退光要烏木”。意思是說揩光黑漆要如黑玉般黸滑光瑩，退光黑漆要像烏木般敦樸古色。
漆盞
所謂的揩光黑漆是指上了漆不打磨，而退光黑漆要先把漆原先的亮光退掉，再用手掌磋磨出光澤。
退光黑漆的做法，清代琴家祝鳳喈《與古齋琴譜·退光明潔》有生動的記載：“所謂退光者，非徒以光漆刷上候干，而有光亮已也。
乃于干透后，用飛過磚灰或瓷灰，以老羊皮蘸芝麻油，蘸灰，按光擦之。初令去其外面浮光，再則推出內(nèi)蘊之精光也。
以愈推愈妙，致令須眉可鑒。惟磚瓷灰中與所擦之羊皮，二者不可稍沾微細沙粒。一有擦成劃痕，切宜慎之。指甲劃著，亦致痕路。推擦?xí)r，須去指甲為妙”。
推光是素漆制作中的最后一道工序，現(xiàn)在做法與上面所述幾無差別，唯一不同的是用手掌代替羊皮。以膚質(zhì)細滑的寬厚手掌為好，力道足，不易擦出劃痕。大部分漆藝人最期待推光。
漆缽
在之前漫長的制作過程中，只有他們自己知道其中的不易，就像養(yǎng)育孩子，即將看到成才那一刻的喜悅。
玉不琢不成器，漆亦是。經(jīng)過反復(fù)磋磨，漆最終呈現(xiàn)出如幻境般的澄澈瑩潤，須眉可鑒。
漆碗
后記：素黑漆器是我們第一個漆系列，做的時候并沒想太多，慢慢琢磨，做到最好。師傅告訴我們，漆器最好的光澤叫“出水”，像是從水里剛出來一般，極為潤透。我們做到了
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