丹青中的書卷氣
- 李懷宇 -
中國(guó)書畫向來講究文化底蘊(yùn)。丹青中深含書卷氣，是許多畫家畢生追求的境界。蘇軾說：“詩(shī)不能盡，溢而為書，變而為畫，皆詩(shī)之余?！边@是江宏心折之說。江宏的新著《醉眼看丹青》研究繪畫史上名家與流派，深具學(xué)術(shù)功底，筆下也富有詩(shī)意。
江宏家學(xué)淵源，他的父親江辛眉先生是詩(shī)詞名家。江辛眉的《阮堂詩(shī)集》中有一首《醉歌寄兒輩》，其中有兩句是：“宏兒跳踉類雀頑，亂鴉潑墨涂墻間?！苯暝凇蹲硌劭吹で唷分姓f：“當(dāng)時(shí)的情景，現(xiàn)在依然印象很深。當(dāng)年家里只有一堵白墻，唯一的一堵白墻，被我涂了。先是在上面畫畫，后來是寫字，直到整堵白墻被涂滿，倒也蠻好看的?，F(xiàn)在想來奇怪的是父親沒有責(zé)備我怎么把墻壁弄得一塌糊涂。遺憾的是為什么沒想到把墻刷白了再涂。”而家庭的文化影響，江宏深情地回憶：“家兄也會(huì)畫畫，格律詩(shī)寫得很好，文章也好，數(shù)學(xué)競(jìng)賽得過第一名，作文競(jìng)賽也是第一名。我小時(shí)候的啟蒙老師就是家兄，是他最先給我講歷史、講地理。如果說有文學(xué)啟蒙，那也只是家父在心血來潮的時(shí)候，給你講一點(diǎn)。記得有一次突然給我講《墨子》，也就講那么一點(diǎn)點(diǎn)；又興致來了，就給講幾首韓愈。沒有系統(tǒng)地講過什么。如果說有啟蒙的話，那是60年代，家父的朋友來的時(shí)候，在邊上聽他們談詩(shī)、談文，盡管都是深?yuàn)W的東西，當(dāng)時(shí)也不懂，聽多了，也就聽進(jìn)了一點(diǎn)，這很有啟發(fā)。此外，家父喜歡帶我外出，見他的朋友、吃飯，印象深刻的是長(zhǎng)輩之間的唱和，這種感受是學(xué)校教育所沒有的?！?br>
《醉眼看丹青》開篇講蘇軾的詩(shī)書畫。江宏提到蘇軾常常在酒后作畫，黃庭堅(jiān)說他“恢詭譎怪滑稽于秋毫之穎，尤以酒而能神，故其觴次滴瀝，醉余顰申，取諸造物之爐錘，盡用文章之斧斤，寒煙洗墨，放奇輪囷，挾風(fēng)霜而不栗，聽萬物之皆春?！苯暾f：“蘇軾酒醉后畫，是將自己置于非畫不可的地步，在常態(tài)下不能達(dá)到的夢(mèng)游般的境界中作畫時(shí)，已拋開了盤桓于心目間的寫實(shí)的繪畫意識(shí)，直把畫當(dāng)作一種宣泄的工具，得樂自?shī)实挠螒颍卑旬嬺?qū)入他的文學(xué)和書法的天地。如此的宣泄，如此的自?shī)?，?dāng)然是人人可為的，但宣泄、自?shī)食僧?，卻非人人可為，唯其是蘇軾，有宋最杰出的文學(xué)家、詩(shī)人、書法家，能‘取諸造物之爐錘，盡用文章之斧斤’，才能‘聽萬物之皆春’?！币源擞^《醉眼看丹青》的真意，或可體味其間之妙。
江宏數(shù)十年對(duì)繪畫史上的名家進(jìn)行研究，因此深深地理解前輩的藝術(shù)精華。他自己的畫作也富有高古之境，從藝術(shù)的實(shí)踐中得到的經(jīng)驗(yàn)來印證前輩的心得，往往別有會(huì)心。比如古來對(duì)沈周書法的評(píng)論僅八個(gè)字：“書法涪翁，遒勁奇倔?！苯曜杂锌捶ǎ骸巴瑯邮清賱?，沈周與黃庭堅(jiān)是有差異的，那差異不是筆法造詣和力度的深淺和強(qiáng)弱，而是書法意識(shí)和自我表現(xiàn)上的不同。黃的遒勁在于追求書法法度的完美，在于大文豪的自信，在于坎坷仕途中磨煉出來的剛毅氣質(zhì)；沈的遒勁在于繪畫點(diǎn)畫的無意的滲透，在于大畫家從他所具有的繪畫高度去作書法的領(lǐng)悟，在于他在閑適自在的生活里無拘無束的自我風(fēng)度。因此黃庭堅(jiān)深沉而沈周穩(wěn)健，黃庭堅(jiān)灑脫而沈周曠放，黃庭堅(jiān)精湛凝練而沈周變化多端?！?br>
在分析繪畫史上的流派時(shí)，江宏常從歷史的廣度上思考：“用審美的眼光來看‘浙派’，‘浙派’無法同馬遠(yuǎn)、夏圭匹敵。從繪畫史的角度來看‘浙派’，‘浙派’畫家沒有開拓的雄風(fēng)，卻具守成和發(fā)展的姿色。‘浙派’畫家不及馬遠(yuǎn)、夏圭的博大氣質(zhì)，但在精致巧密上的成就，補(bǔ)救了他們先輩草率的不足。也許‘浙派’畫家們看到了董源、巨然的力量，領(lǐng)略了‘元四家’的風(fēng)采，自覺或不自覺地接受了‘文人畫’的長(zhǎng)處，所以，明代的‘浙派’在筆法的變化上更勝馬遠(yuǎn)、夏圭一籌，構(gòu)圖也不限于一角半邊，他們走出了南宋‘院體派’狹窄的天地，表現(xiàn)造化更得心應(yīng)手，表達(dá)自己的情感更加自由。”在論及晚明的文人畫時(shí)，江宏說：“明代文人畫的發(fā)祥地在蘇州，這是沈周、文徵明以及弟子們建立文人畫的根據(jù)地。‘吳門畫派’在明代中葉盛行一時(shí)，是全國(guó)文人畫的中心，但到晚明逐漸衰落。晚明的文人畫，董其昌的影響最大，以董其昌為首的‘華亭派’，就‘派’的意義而言，遠(yuǎn)不及‘吳門派’，也許是董其昌的影響力超過了‘派’的界限，也許是因?yàn)椤伞牧α吭僖彩`不住文人的閑情逸致。然而，晚明的文人畫家沒有一個(gè)能夠擺脫以‘文人畫’為名目的‘派’?！狈从^“文人畫”泛濫的時(shí)代，江宏認(rèn)為：“晚明的文人畫，雖然沒有那種博大精深的力量，也沒有明中葉文人畫那種醇厚曠達(dá)的魅力，卻也楚楚動(dòng)人，后世那些徒有文人畫技巧而沒有文人素養(yǎng)的所謂‘文人畫’是不能與其同日而語的?！?/p>
江宏在研究金農(nóng)的畫時(shí)，特別指出：“畫再不堪入目，只要署上金農(nóng)的名款，就會(huì)被人接受。金農(nóng)以文學(xué)、書法的素養(yǎng)來調(diào)理繪畫，而他在文學(xué)與書法上的名聲，給他帶來的社會(huì)效應(yīng)，又幫助他解除了繪畫上的窘境。他借著名聲，借著社會(huì)對(duì)他的崇拜，借著大商賈附庸風(fēng)雅的心理，用素養(yǎng)作畫，躋身畫家行列。文人參與繪畫是由來已久的事，金農(nóng)不因添上一個(gè)畫家頭銜而跌份掉價(jià)；文人畫家參與經(jīng)濟(jì)，也由來已久，只不過金農(nóng)所處的時(shí)代繪畫同經(jīng)濟(jì)的關(guān)系更加密切，交流更加廣泛。這種現(xiàn)象，是文人畫家對(duì)他們?cè)恍嫉慕疱X的就范呢，還是金錢把文人畫家這尊神像請(qǐng)進(jìn)了它的廟堂？也許兩者都有其合理性，但有一點(diǎn)可以肯定，文人畫家的作品在金錢面前不會(huì)降格，他們可以依然故我地去作陽(yáng)春白雪，經(jīng)濟(jì)階層正以此來顯示他們的風(fēng)雅，從而逐步提高其社會(huì)地位。兩者不是以經(jīng)濟(jì)關(guān)系的靠近來縮小審美差距的。因此，文人畫家有著絕對(duì)的藝術(shù)自由，名聲越大，自由就越多?！钡钱?dāng)時(shí)求索名人字畫的風(fēng)氣之盛，金農(nóng)的作品“四方求索如云，得之珍同拱璧”，備受歡迎，他無暇應(yīng)付眾多的求索者，于是請(qǐng)自己的學(xué)生代筆，這是極其正常的事，他本人并不回避有代筆的事實(shí)。但是，近年來，金農(nóng)代筆的問題，已經(jīng)發(fā)展到危及金農(nóng)畫名的地步，有人認(rèn)為金農(nóng)不會(huì)畫畫，除那些不堪入目的作品外，都是羅聘、項(xiàng)均、陳彭的代筆。江宏卻認(rèn)為：“歷史上大畫家請(qǐng)人捉刀的為數(shù)不少，而金農(nóng)受責(zé)難的癥結(jié)在于他繪畫基本功的淺薄。其實(shí)，金農(nóng)繪畫的好處和金農(nóng)現(xiàn)象的重要意義，就是畫外功夫在繪畫上的成功。金農(nóng)作品中，帶有明顯的浙江風(fēng)氣，浙人的剛勁、奇崛成為金農(nóng)繪畫的基本格調(diào)，而這種格調(diào)，在金農(nóng)以前的揚(yáng)州是沒有的，金農(nóng)的同輩畫家中也沒有?！边@種“金農(nóng)現(xiàn)象”，在經(jīng)濟(jì)大潮下的繪畫市場(chǎng)，似古今皆然，頗引人深思。
在反思“海上畫派”時(shí)，江宏正視“繪畫商品化”的問題：“‘海上畫派’的最大特點(diǎn)，就是毫無顧忌、名正言順地把繪畫作為一種社會(huì)需求而納入商品范疇。名重一時(shí)，極有影響力的大畫家，都是真正的職業(yè)畫家。社會(huì)需要什么，他們就畫什么，于是，人物畫和花鳥畫興盛起來。當(dāng)時(shí)畫壇上流行一句話，‘金臉（人物），銀花（花鳥），要飯山水’，畫家迎合了文化修養(yǎng)不高的工商階層。審美的主宰是買主，這和清代中葉‘揚(yáng)州畫派’的情況大不相同，當(dāng)時(shí)揚(yáng)州畫家的主顧雖然多是大商賈，但審美的主宰是揚(yáng)州畫家而不是作為買主的商賈們，買主出錢僅僅是為了附庸風(fēng)雅。因此，揚(yáng)州畫家們有著極大的藝術(shù)自主權(quán)，大名士兼畫家的，盡管畫技不高，照樣可獲重金。所以，‘揚(yáng)州畫派’在形式上簡(jiǎn)練單純，風(fēng)格上怪誕冷峻，充滿著文人氣息。‘海上畫派’的畫家則要聽命于衣食父母的好惡，繪畫的題材擴(kuò)大了，寫實(shí)的技巧提高了，形式愈趨復(fù)雜多變，風(fēng)格傾向甜俗?！蓖瑫r(shí)，江宏又不忽視“海上畫派”的繪畫商品意識(shí)對(duì)晚近中國(guó)畫的發(fā)展起到了推動(dòng)作用：“觀眾不會(huì)為他們看不懂或者覺得畫得不像的作品掏錢，造型上升到一個(gè)重要的位置，對(duì)技巧的重視，直接改變了長(zhǎng)期以來文人畫輕形似的態(tài)度，從而把已經(jīng)很狹窄的題材和形象的道路拓寬?；B畫家們從華嵒身上得到工寫兼?zhèn)?、神態(tài)姿色煥然一新的翎毛寫實(shí)技巧，使人們重溫兩宋美輪美奐的傳統(tǒng)，同時(shí)又頻頻顯露寫意的魅力。任氏家族以陳洪綬為淵源，卻擯棄其奇形怪狀，少了清高孤傲，迎合了大眾的口味，這是時(shí)風(fēng)所致，也是他們技巧硬朗的結(jié)果，任氏家族筆下的形象沉穩(wěn)平和，讓更多的人一見傾心，吳昌碩不把鄭燮作為楷模而多多地借鑒李鱓，重視技巧，重視形象的做法，無例外地反映到了文人畫家的身上。文人畫家在繪畫商品潮中的一種不知不覺的適應(yīng)行為，有效地避免了只會(huì)撇蘭寫竹的文人畫的一端之學(xué)?！苯暾J(rèn)為“海派”繪畫使人們重新認(rèn)識(shí)到技巧的重要性，給正在逐步異化的文人畫注入一針興奮劑?！巴砬濉Ｅ伞嫾业漠嬶L(fēng)與他們的前輩已經(jīng)拉開了距離，它自成一體，依傍著傳統(tǒng)繪畫的力量，借了繪畫商品化的強(qiáng)勁東風(fēng)，完成了自己的歷史使命?！?/p>
江宏相信學(xué)習(xí)中國(guó)繪畫史，觀摩、分析存世的繪畫作品，以獲得第一手感性資料固然重要，而研讀繪畫史籍，從故紙堆里去認(rèn)識(shí)、發(fā)掘繪畫發(fā)展、演變的軌跡，也同樣重要。因此，他多年對(duì)中國(guó)繪畫史籍下過苦功，從史籍中汲取養(yǎng)分，不失為一種習(xí)藝方法。在《醉眼看丹青》中，江宏對(duì)十四部典籍的優(yōu)劣短長(zhǎng)皆有所論，是細(xì)讀后的心得。
謝赫《古畫品錄》序中提出的“繪畫六法”?！傲ā闭?，一氣韻生動(dòng)是也，二骨法用筆是也，三應(yīng)物象形是也，四隨類賦彩是也，五經(jīng)營(yíng)位置是也，六傳移模寫是也。張彥遠(yuǎn)把它斷成四言，即“氣韻生動(dòng)”、“骨法用筆”等等，后從者甚眾，錢鍾書則斷句為“氣韻，生動(dòng)是也；骨法，用筆是也；應(yīng)物，象形是也；隨類，賦彩是也；經(jīng)營(yíng)，位置是也；傳移，模寫是也”，似也有些新意。江宏說：“‘六法’，實(shí)際上是一部人物畫的法則，氣韻是指人物精神方面的表現(xiàn)，其余五法分別是筆法、形象、色彩、構(gòu)圖和肖像寫生，后來泛用在包括山水、花鳥等所有科目上，傳流更廣，名聲也更大了?！?/p>
張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》是我國(guó)第一部繪畫史著作。江宏認(rèn)為：“《歷代名畫記》以史見論、以史證論，同時(shí)又以論敘史、以論明史，史論互融，提高了治史的質(zhì)量，也擴(kuò)大了史學(xué)的規(guī)模，它的開創(chuàng)性不僅是因第一部完整的繪畫史能填補(bǔ)繪畫史學(xué)的空白，而且還為繪畫史著作樹立了一個(gè)體例的典范?！倍稓v代名畫記》述唐代繪事者凡二卷，占其書十分之二，已是令人心馳神往了。朱景玄《唐朝名畫錄》則是一部論述唐代繪畫的專著，與《歷代名畫記》左右輝映，可一并視為唐代繪畫典籍的雙璧。江宏指出：“朱景玄將繪畫分為神、妙、能、逸四品，顯然是看到了風(fēng)格的差異，這是繪畫審美的一大進(jìn)步。在朱景玄之前，書法品評(píng)已開先例，盡管《唐朝名畫錄》有因襲之嫌，但無疑也是繪畫品評(píng)的鼻祖?！?/p>
《醉眼看丹青》的后面收有江宏的三篇訪談錄，頗見江宏的真性情。在“林泉高致”中，江宏的好友陳麥青說：“當(dāng)年溥心畬收江兆申做弟子，每次跟他見面的時(shí)候就只是談詩(shī)、談學(xué)問，而不談畫?！苯暾f：“溥心畬是個(gè)很懂畫的人，且不說他畫得怎樣，但他真的懂畫，這背后是學(xué)識(shí)。他和學(xué)生談詩(shī)、談學(xué)問，能從中了解學(xué)生的懂畫程度，進(jìn)而因材施教。如果對(duì)詩(shī)、對(duì)學(xué)問沒有興趣，對(duì)文化一無所知，我想溥心畬一定不會(huì)收這樣的學(xué)生的。”朋友間的幾句閑話，散發(fā)著丹青中的書卷氣，讀來如飲陳酒，余味無窮。
《醉眼看丹青》，江宏著，廣東人民出版社2019年6月版，定價(jià)：69元。
江宏，號(hào)恢翁，1949年5月生于上海。美術(shù)史論家、畫家。擅長(zhǎng)山水畫，并致力于中國(guó)繪畫史的研究，著述頗豐。曾任上海書畫院執(zhí)行院長(zhǎng)?，F(xiàn)為上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海中國(guó)畫院兼職畫師，上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授。著有《江宏山水畫作品集》《名作的中國(guó)繪畫史》《中國(guó)山水畫通鑒·蒼翠無盡》《中國(guó)山水畫通鑒·千里江山》等，編有《中國(guó)書畫全書》。
聯(lián)系客服
