■程多多
近日，上海程十發(fā)藝術(shù)館正在舉辦“丹青引”畫展。八位當(dāng)代海派畫家的戲曲人物畫可謂各有千秋，賦予了戲曲人物畫新的韻味。
畫家程多多對戲曲人物畫頗為鐘愛。他的藝術(shù)創(chuàng)作深受父親程十發(fā)的影響。在他寫下的創(chuàng)作心得中，可見其父子二人對傳統(tǒng)藝術(shù)的珍愛。
父親帶我去看戲大概是在我八九歲的時(shí)候。他會(huì)跟我講為什么去看這出戲，戲好在哪里。他一邊看戲，一邊就在那里畫速寫，我同時(shí)看戲和看他畫速寫。他告訴我，優(yōu)秀的演員連后背都有戲，他還會(huì)教我速寫時(shí)的主要?jiǎng)討B(tài)線怎樣找。
在父親的影響下，我慢慢學(xué)會(huì)欣賞昆曲的載歌載舞之美。父親平時(shí)畫速寫的時(shí)候速度很快，似乎在一剎那就把主要造型的線條勾出來。他創(chuàng)作戲曲畫的時(shí)候，也會(huì)先把大的動(dòng)態(tài)畫出來。父親懂戲，懂手眼身法步中的奧妙，手上又有繪畫技巧，所以他善于把整出戲中的精華部分提煉出來。他畫的戲曲人物，表情、動(dòng)態(tài)都在戲里面，大家都很喜歡他的畫。
海派繪畫最初是指在上海的畫家們所畫的畫，一開始并沒有形成獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，如八仙過海，各顯神通。我父親說過一句話，叫“海派無派”，“無派”的意思就是優(yōu)秀的畫家都能自成一派。在畫戲曲人物時(shí)，每位畫家都用自己的高招描繪心中的戲曲精髓。
我的戲曲人物畫是比較老派的，從傳統(tǒng)里來，離不開傳統(tǒng)的造型和內(nèi)容，總體比較寫實(shí)，即使是沒有看過戲的人，也容易看得懂。畫戲曲人物畫必須要懂戲，遇到不大容易看懂的部分，我會(huì)跟演員們討教一二，比如怎么樣欣賞舞臺動(dòng)作等。我除了畫文戲，也會(huì)畫一些動(dòng)作戲。我畫的基本都是昆曲，當(dāng)然，有些武戲是京昆難以分家的，因?yàn)榫﹦≈械奈鋺虼蠖际菑睦デ飦淼?，昆曲是百戲之祖?br>
我畫的《長生殿·哭像》《勢僧》《鐵冠圖·撞鐘》《琵琶記·吃糠》等都出自比較經(jīng)典的昆曲劇目。這些本子被研究、打磨了幾百年，經(jīng)歷了歲月的洗禮。我認(rèn)為我應(yīng)該把戲劇的精華保留，盡量找到其中精彩的瞬間，通過筆墨、色彩等形式生動(dòng)地表現(xiàn)出來。
中國畫是最講究意境的，我在戲曲人物畫中所追求的是昆曲里的意境。演員們在演出時(shí)將偌大的舞臺比作一張宣紙，在上面精心地繪畫。而我卻將小小的宣紙當(dāng)作一個(gè)舞臺，在上面盡情地“演出”。
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